1954年1月，吴、陈因派系之争于澳门比武，意外地打开了海外新武侠小说的天下。梁羽生以《龙虎斗京华》成为开山鼻祖，其开篇词《踏莎行》首句既是“弱水萍飘，莲台叶聚，卅年心事凭谁诉？”没想到一语成谶，梁公“忽遇天风吹便行”，这一写就是三十年，给世人留下35部作品，160册，共计1000万字。
永存侠影在心田
也是差不多三十年前，我还是一个生长在黑龙江边境农场的小女孩，几乎和现在的姚宝一样的年纪，读5年级。
那一年因为给二婶和堂妹陪宿，我一直住在她们家。二婶的性子好，对我们也不是很严格，只要完成好作业，她也不多管我们。
那时农场的电视台经常放武侠片，之前的黄蓉版“射雕英雄传”什么的，也曾传为经典美谈。但因我年纪尚小，父母管得又极严，所以只是得空的时候，跟着看两眼，几乎没留下什么印象。
去了二婶家，电视成了我和妹子的，任由我们去看。正好赶上农场播放刘松仁米雪版的《萍踪侠影录》，一时也是风头无两。
一般来说，新闻联播前面放1集，新闻联播之后再放个3-4集。总是最恨新闻联播坏了观剧的兴致，那半个钟头实在是煎熬。我和妹子每夜痴守在电视前，一直到它出现满满的雪花点，还意犹未尽，迟迟不肯离去。
原本因为年少，只是一颗单纯的少女之心，丝毫不曾留意这世间还有男女之情，所以这部剧实实在在地启蒙了我。
还记得跟着母亲一同坐火车回姥姥家，我都能在车窗外小兴安岭余脉的山林里，看到张丹枫衣袂飘飘地掠过树尖，足见我对《萍》剧的痴迷，对张丹枫其人的喜爱。
英雄儿女真双绝
张丹枫是何许人也？
据说《萍》书，乃梁公本人最满意的作品，而此书最成功之处，就是把明代“土木堡之变”做为时代背景，又草蛇灰线伏延千里，朱、张和云三家数代所背负的国仇家恨为主线，成功塑造了一个胸襟宽阔、足智多谋、淡泊名利、深明大义、气度非凡、出口成章、武艺高强、屡建奇功的白马书生张丹枫。
但凡看过《萍》书的人，想来都不会对我以上的32字评价持任何异议。
当然，最最重要的还没说，世间难得有情郎，以他这般人品、心地、才华和财力，居然还痴情成人间极品，对“小兄弟”云蕾一往情深，软语温存，百依百顺，当真是千百年来独他一人。
据梁公说，他写书时，就有很多女读者来信，认为女主角云蕾并非特别出色，“不服气”张丹枫何以对她情有独钟。
事实上，云蕾非但生得貌美如花，聪明伶俐，还自尊独立，胆识过人，身为一流剑客叶盈盈的高徒，又尽得玄机剑法的真传，乃是这世上与张丹枫双剑合璧天下无敌的唯一之人。
所以问题出在张丹枫完美知识分子的理想主义人设。这个角色除了太痴情，还真就是没有瑕疵，而痴情又很难算是缺点。要想和此等人品心地的人相配，别说云蕾不行，澹台镜明不行，脱不花不行，换做黄蓉，怕也嫌太能作，就是小龙女，也嫌太静僻了吧。
对于文学作品而言，太完美的人物形象是非常危险的，它很容易把人物与情节都带入不接地气的设定而无法自拔。
但是，梁公还是非常成功的尝试，张丹枫再也不是手无缚鸡之力的书生，而是完美地糅合了魏晋风流与唐侠宋儒，把读书人理想中的文韬武略发挥到极致，成为文不输子建，武远胜子龙，智赶超孔明，亦狂亦侠亦儒的士子形象。
因缘一见误终身
理想人设张丹枫，原本是只羡书中有，遗憾世上无的。所以当张丹枫被搬上银幕的时候，他幸运地遇到了刘松仁。
长歌当哭，以诗言志，乃名士风流本色。至于如何拿捏好其中的分寸，让这个满腹诗书的才子不会因时时的掉书袋而显得酸腐，就要把才情内化于身，类似于我们通常所言“腹有诗书气自华”，这还真不是有演技就能驾驭的。
看刘松仁演戏，总让人觉得有点过，但还未到过犹不及。就是松哥这一点用力，成就了张丹枫。于谈笑风生之中出口成章，旁若无人地吟诗作赋，还能保证一点儿也不出戏，除了刘松仁，我还真想不出来有谁更合适。
当然，松哥也不是毫无瑕疵，比如长相就不若小说描述的那么清秀绝美，可是他胜在身姿挺拔，举手投足一招一式都俊逸非凡，还是活脱脱地完美演绎了一位绝世青年才俊。他一袭白衣，玉树临风的身影，成为整整一代人心中永不磨灭的男神印记。
不好演的，一方面是才气，一方面还有情痴。所谓大丈夫顶天立地，儿女情长，必然就英雄气短，拘泥于儿女私情，是打不下江山的。
可是这个张丹枫偏偏对“小兄弟”痴情得紧，小兄弟有难，他总是第一时间出现，没他解决不了的难题，没他预见不了的先机。小兄弟不让他做皇帝，他便不做，小兄弟要杀他，他便随她杀。即使被刺了两剑，连眼睛都没有眨一眨。因为有了“小兄弟”，这世间再没有任何女子能入他的眼。
既然要钱有钱，要权有权，要人脉有人脉，要才华有才华，人品心地都是天下一流，却爱江山更爱美人，只怕是让全天下的女子都毫无招架之力。所以原作中安排脱不花为就张丹枫而死，却让澹台镜明跟了云重，颇有章回小说惯用的大团圆之嫌，却削弱了她的个性特点。电视剧让澹台镜明独自孤老于初识张丹枫的洞庭湖畔，就显得高明些。
力道精准的松哥，硬是将张丹枫的个性特点拿捏得恰到好处，一手指点江山，一手儿女私情两不耽误。为初识异性的我，描绘了完美的少年士子模样。
好在我当时还未到情窦初开的年纪，他带给我的实际意义，并非让我做起不切实际的怀春美梦，而是让我从此爱上了诗词，对亦侠亦儒的书生别有偏爱。至于后来特别喜欢陆游、辛弃疾、范仲淹、王阳明……也都成了情理之中。终于弃理从文，是否也是因此而缘生，我也是有几分怀疑的。
人生知己总相怀
此后不久，我当时的一位小闺蜜，听闻我爱极《萍》剧，特别给我带来一本武侠小说，叫做《散花女侠》，并告诉我是《萍》的后传。自此，我才知道梁羽生其人。
我将书藏在被子底下，每日早起晚睡偷偷阅读，喜欢的情节还要反复回味，真是连学习都没有下过这般功夫。
小升初那年的暑假，有机会和母亲去虎林，在书店里又无意中瞥见梁羽生署名的《江湖三女侠》，厚厚的上下两册，价格不菲。百般央求母亲给我买来，然后废寝忘食一个暑假。此为我接触的第三部梁公的作品。
从小说的创作来说，和金庸作品精巧的布局和手法不同，梁公的作品最有《三侠五义》等古典章回体武侠小说的遗风，对一人一景，一招一式的描写都不惜笔墨，平实细腻的笔触让人读来从容不迫。比起古龙的天马行空，这种生活化细节化的描写往往更加动人，耐下心来细细品味，总能感到梁公发自肺腑的诚意和亲切。但是我相信现在喜欢梁公作品的人是不多的，这样的时代节奏，有几人能用心体会其中的千回百转、肝肠寸断呢！
梁公本人是读古文观止和唐诗宋词长大的，在他的武侠世界里，对于文字的驾驭和诗词造诣之深，不敢说空前，绝后是有目共睹的。连梁公本人也说，历史和诗词是他的两大“嗜好”，所以他的作品，总是带着深厚又严肃的历史感，在情节设定上，也绝无突兀和造次之处，处处都透着宽厚端正和波澜不惊。
亦是因此，很多人嫌梁公的小说太多仁义礼教，不若金庸的恢弘大气。其实，梁公一支笔，写出了多少文人志士的万丈豪情，那是中国知识分子立志齐家治国平天下，却历经千年而难圆的梦，终于在梁公的笔下，未曾跳出樊笼，依然得以实现，也算是顺遂了多少古人的心愿吧。
这其中也包括梁公自己。
家国飘零江山别
梁公出自端端正正的书香门第。父亲陈信玉是广西蒙山的一位爱国乡绅，在抗战期间曾经保护过逃难而来的文化名人，在1950年的运动中被杀害。刚刚从岭南大学毕业的梁公，那时还叫陈文统，连夜逃亡香港。直到37年以后的1987年，他才再次踏上故土，并于同年，举家离开香港，前往澳大利亚定居，直至2009年1月去世，享年84岁。
今天的我们，即使无法感同身受，也不难想见，从24岁被迫离乡，到84岁客死异乡，因少年时经历沧桑巨变，而致60年的颠簸流离，到底在他的心中积淀了多少难以疏遣的家国情怀？
百无一用是书生，他一定恨过自己不能金戈铁马，即便无法拯救万民于水火，能保老父平安亦是不枉此生吧。写到这里，再去读梁公托名张丹枫的七绝，真有别样的滋味在心头：
“长江万古向东流，立马胡山志未酬。
六十年来一回顾，江南漠北几人愁。”
究其根本，成就这35部作品的，是梁公自己的家国情怀。他所塑造的那些亦侠亦儒的士子形象，源自他本人的一片书生救夫不成、报国无门的赤子之心，那一句“事了拂尘去，深藏功与名”，深深地寄托着他对于知识分子完美人格的真诚希冀。
也是这份赤子之心，让他所营造的那个武侠世界，显得格外的单纯，差不多所有的男女主角，都武功高强，正直无私，气度非凡，恪守“言必信、行必果，诺必诚”的忠义，真真都是“威武不能屈，富贵不能淫”的典型。我丝毫不认为这是迂腐，或是所谓的条条框框，这只是梁公试图实现一己心愿而虚构出来的侠义世界而已，让知者自知罢了。
笑看云霄飘一羽
和书中的那些书生侠士一样，梁公本人，归根结底也是不慕虚荣的读书人。如同《新晚报》总编辑罗孚所言：连查良镛办报的兴趣也是梁羽生所没有的。他是断断不肯把那浮名，换了“浅斟低唱”的。若不是武侠小说在他的引领下异军突起，他怕是连为稻粱谋也无法实现，潦倒终生也不是没有可能。
梁公自己说，对于新武侠小说而言，他顶多只能算是个开风气的人。这其实是谦虚了。
事实上，他并非开风气者，他是终结者，也是集大成者。他为那个书生一力报国，胸怀家国天下的时代，塑造了近乎完美的形象，留下了动人心弦的篇章。在他之后，这世间再无“张丹枫”。
那些承载历史进程的风云变换，裹挟着这世间所有的爱恨情仇，追随着时间的脚步决然远去，余下的，只有那些让人唏嘘不已的故事与传说，如汇集无数仁人志士理想于一身的张丹枫，也如身世浮萍半生飘零的梁公。
在《萍》书的结尾，梁公曾填词《清平乐》，首句为：“盈盈一笑，尽把恩仇了。”然而，背负着家国情仇，埋魂他国的梁公，终其一生，无非只是云霄之上的鸿毛，即便曾经沧海，依然是无根之魂。这一世的遗憾，终于无解。
“独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟，断鸿零雁剩残篇。
莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田，此中心事倩谁传？”
——《萍踪侠影》开篇词调寄《浣溪沙》
