网上看过许荣哲老师的课。课讲的比书写得精彩，包袱一个接一个，惹得学员们笑声不断。可是这本讲解小说创作技法的书仍是干货满满，值得一读。
以前看小说，绝大部分的时间是被作者设计好的情节牵着鼻子走，属于被动式阅读，意识不到小说的动线设计，也不曾仔细留意过场景的转换，对某些意象的比喻更是一头雾水，体悟不到作者文字背后传达的意思，基本上属于线性思维，不会拐弯，所以即使看过一遍，也只能算是浮光掠影，体味不到整个作品意味的三分之一。
许老师这本书可以说为我们揭开了小说表象背后的深层结构，像是打开了手表的表壳，让我们得以看见驱动小说运转起来的各种齿轮、零件和结构，从更深一层上看懂了小说。
当然，纯读书中的理论分析还不够，必须带着印象，重读某些小说的文本，才能体味到老师讲述的某些技法，小说元素把握的妙用，每读一遍，都争取比上一次能看出更多的东西，才能真正有所得。
例举自己偶有所得之处如下：
转场
转场的技巧在小说中非常多见，而且在影视作品中也经常被运用。基本的技法就是用相似的，或者相同的东西，把两个场景相连，完成转换。
比如这么一个镜头，一开始教室中的主人公在写作业，镜头拉近，凸显出主人公握着笔的手，奋笔疾书，然后依然是这只手，镜头再慢慢拉远，主人公已经变成了一个英俊潇洒的青年，就这样，从少年，到青年，十几年时光轻松完成转场。
在小说中，还有一种转场是用主人公自身的回忆。比如，一开始在场景A，看到某个食物，主人公不禁回想起儿时第一次吃这个食物的场景，然后顺利切回儿时的时空，详述第一次吃这个食物的感受。
总之，转场为小说叙事流畅的切换时间与空间提供了一个很好的手段，当然再好的技巧，用的多了就不免有炫技的嫌疑，而且华而不实，掌握好度，在适当的时候应用出来，还是能为作品增色不少。
譬喻
说道譬喻，还是忍不住再引用一遍书中的那个俳句例子：
一颗痣因肉体的白
成为一座岛：我想念
你衣服里波光万顷的海。-----陈黎《小宇宙》
痣:身体 ＝ 岛:海
诗中用痣来比喻岛，身体瞬间变成了波光万顷的海，韵味由然而出。
在小说中的譬喻应用也是随处可见，有时比较明显，有时比较隐晦，比如一些意象的运用，乌龟预示长寿，阴郁的天气来暗示心情，有缺陷的建筑来暗喻主人公的不完美，不合理之处，等等。
还有一种读者不太容易看出来的譬喻就是主线和支线的配合。有不少小说都有支线，支线讲的故事不是和主线完全割裂的，往往作者是借支线来暗喻主线的发展结局，借支线来暗喻主线，摸清楚了套路，就可以从小说中看出更多的东西。
比如许老师的小说《不存在的声音》中，用史蒂芬·金的父亲失踪，来暗喻主角父亲的失踪，其中有着相似的逻辑和原因，看懂了史蒂芬·金父亲的失踪，也就明白了主角父亲失踪的原因和最终的结局发展合理之处。
结语
聆听许老师的教诲至今，还有一句话，深以为然，“科学是讲A就是A，B就是B，而文学是讲A是A的时候，还同时在讲A是B、C、D、E，同一个文字，隐含在文字后的意味可以有很多，这也就是文学的魅力所在吧”。
个中意味，还是留待网友们自己品味吧。
