读这本书的感受就是——这是作者沧海知识里的一粟外漏。怪不得序者说，看完这本书，会在心里暗暗咒骂作者：你这小子，我知道你还有很多宝藏，没有拿出来！
折磨读者的秘密——好小说，就是不坐缆车，绕山路。绕山路的方法就是做譬喻，比如，不说你美，说你是月亮；不说你是君子，说你是莲花；不说我看到你的痣，想念你的身体，而是说想念痣岛周围那波光万顷的海。
譬喻公式就是：1：2=3：6；即痣：身体=岛：海。
人物——鲜明的面貌，包括外貌以及性格，其中又以性格更为深层，因为在小说剧烈的冲突中，性格=命运。所以，常常用小事件所表现出来的性格，暗示了人物最后的命运。
场景——场景的复现，有时候表达了一种轮回的相似与但心境的深入。
对话——说出来的是水面上的冰山，未说的是水面下的冰山。
开场——史上最好的小说开头：许多年后，当奥雷连诺上校面对行刑枪队时，他便会想起，他父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。因为，读者一开篇，就来到了小说的时间，然后去到它的未来，再跑回他的过去，勾画出了他的一生。其二，回忆的内容表现的性格决定了他的一生以及当前的结局。环环相扣。
性格——性格决定命运，小说中的性格更是引导人物所有行为的最终原因。比如关羽的外貌，曹操多疑的性格，哈姆雷特王子软弱的性格，奥雷连诺上校勇敢摸冰块的性格。
形式——把人物重复的一生，写在一天之内完成，画出一幅扁平的“人类进化图”。
故事——有矛盾，有两难的故事，就是好故事。偷得到这个技巧的贼，就是最好的小说家。事物危险的边缘：诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惧天道的无神论者。
故事2——双重的两难。让主人公，连续两次遇到两次两难。加倍折磨你的读者。生或不生； 要尊严或要生活。让小人物永远没有选择权，只能无奈地选择让他最难堪的那一个。
叙事者——让全知者，半知者，全不知者；这三人中的哪个人来讲述这个故事更好？想让读者和你成为同谋，就让读者知道你的秘密，一起去隐瞒主人公，让读者和你一起为主人公揪心。
叙事观点——人称常有：我，他，全知观点三类。也可以在同一文中互用，表达一种反思与对话。
有问题的叙事者——让灵魂来讲故事，但必须在文中埋下相当的线索，让最后道出真相的时候，让人一拍大腿，对呀，是这样的，我怎么没有想到呢？表达一种至死也要的感情。
聆听者——无处可选的聆听者，表达主人公的无奈与悲伤。无人聆听，也是一种被遗弃。
时间1——顺序+倒序，再加上场景的复现，产生出华丽的效果。
时间2——花式跳水的转场，由风扇的转动到直升级桨的转动，完成了时间的跨越与场景的转换。从青春痘的打理完成了时间的流逝。
时间3——现在有多长:将军已经无视时间的存在了。未来有无限可能，而过去则永远在变动中。
时间4——穿梭时空：挣脱时间的办法——科学、黑洞、无赖、
时间5——穿越时空：你的现在是你的过去活过之后的未来。史上最可怕的咎由自取。吞尾蛇。
时间6——把时间当成内容本身：迟滞效应。一倍半的速度，让王子只剩下了自己。
自定规则——开篇就定下规则：早上，他醒来，发现自己变成了大甲虫。但是，结尾需要有升华，超越规则的不合理。
蝴蝶效应——阴差阳错的分机号码，及其悲剧的后果。
想象力——你相信轻功还是相信鬼来电？当他们同时发生时，他们同可信。
内心景观——红玫瑰与白玫瑰，倾城之恋。想着她，感受着水与泡沫。
寂寞——墙上的绿手印。用无聊的小事，来充满主人公的生活，表达不可逃避的寂寞。
反常——杀人者无辜，被杀者有罪。
障眼法——不写杀人场景，写等杀完归来，只看结果，不看过程，结果英勇即是英雄，过程狼狈无所谓。因为读者看不到。
装神弄鬼——真鬼、假鬼、虚的鬼，共同作用，吓死当事人，说出只有TA和鬼才知道的真相。哄骗断案法也是此类。
人情世故——多思少说，才有份量。这是比盐和桥更重要的东西。
绕远路——A=B,B=C,则A=C，绕个弯，更悲伤。她＝会计，会计＝妓女，她＝妓女。
冲突——冷战，那个安安静静的冲突。
凌迟——让读者与你成为同谋者，一起守住秘密，接受折磨，长时间的折磨就变成了凌迟。
三的妙用——三明治批评法，三番两次法。者行孙的玩法。叫老狗跟儿子走的不舍。
留白——ABC都可以把D杀死，但是，到底谁是凶手？最后没有人知道，因为我们要继续折磨读者。
附会杀人——用恐怖的传说，来装饰尸体，借着鬼神为假相来杀人。
因果——不用强烈的因果，而用微弱的因果，获得无限可能的原因想象空间，出走的少年与西走的农夫……
黑暗之心——罗生门，谎言背后的利益，就是人类的黑暗之心。它值得主人公以命相赌。
黑暗之心2——反常的行为，背后可能是不可名说，只有自己知道，却过不了自己良心的罪。父亲：XX：自我放逐到河里＝儿子：背叛父亲：YY。比喻公式写作传达黑暗之心。
黑暗之心3——不可能与不太可能。年老的他用意念把年轻的他召来，一夜之间杀死所有孔雀，因为：那不是撕裂，而是把“美与毁灭”肉感地结合。
小说如何可能——小说的黑暗之心使其成为一切可能。
