古诗读的多了，会渐渐发现：真正动人的诗境，是无法去现场还原的。
因为，真正动人的诗境，只存在于诗人的内心，流淌于诗人的笔尖，天人物我在那一刻呼应共鸣，以我观物，甚至物我两忘，于是天地万物都有了一次诗意的新生。
张若虚《春江花月夜》中的江月便如是。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”
初读至此，再配上诗人开篇那“春江潮水连海平，海上明月共潮生。潋滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”的诗境，我会以为那江月是孤傲的。
可是我却忘了，中国诗歌中的月似乎从来与人很亲近，江清时分月更近人，举杯畅饮可邀明月。也许中国古人总是离别太多，相聚太短，那一个个漫漫的长夜，也只有一轮明月可以相伴，可以倾诉衷肠。于是，江月早已成了一个温情脉脉的形象，守望在离人身旁。到而今，张若虚更进一步，江月竟也在等待，在守望，那当年的初见之人，如今却在何方？这是怎样亘古无望的等待？读到这里，品到这层，江月的永恒又有何羡哉？于是，那“皎皎空中孤月轮”竟让人读来有些心疼。
“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。”蒙太奇似的手法，凭空而来的追问。
枫桥边夜泊的游子，夜半的钟声更勾起了几丝思归的心曲；妆楼颙望的佳人，多少次误识那天际的归舟，漫漫无边的等待里，明月遥寄多少相思？
多少次马蹄哒哒，演绎着重复了千年的错误。
谁家亦家家，何处本处处。
此情此景，真的不要埋怨江月撩拨起了你太多的离愁别绪，孤寂了千年的月，亘古离愁驱不散的月，或许只是太寂寞、希望寻一个伴，又或许只是想用温柔的光轻轻地抚慰那同样为离愁而心痛的人们，又或许相思远比那守望温暖，所以，她才会缱绻徘徊，“卷不去”“拂还来”，羡慕着人世的温情。
而且，因为有了月，相思的人们，不也可以拥有“愿逐月华流照君”的美好祝愿吗？
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
特别喜欢这个结尾，月升月落，一夜的守望。
“不知乘月几人归”，这是江月的心声吗？在这样一个美好的月夜里，试问自己能否哪怕有一点点的成全？还是诗人的心声？希望温柔缱绻的月能够有一丝丝的慰藉，抑或觉得希望渺茫却又不能说全无希望似的单纯地感伤？
我们不知道。
天地无声，只有“落月摇情”，是无限的眷恋与不舍，也是满满的善意、温情与祝愿，摇曳于江海之畔，摇曳于古今之间。
就这样，在这首诗中，人与月，物与我，都那样浑然地相融，在天人物我的呼应与共鸣中，我在读诗，诗也读我。
