是一部直面历史伤痛、揭露日军暴行的战争题材电影，由赵林山执导，张家辉、王俊凯、温碧霞等主演，以纪实性的叙事风格，将二战期间日本 部队在中国东北犯下的反人类罪行赤裸裸地展现在观众眼前。影片没有刻意渲染血腥，却以冷静克制的镜头语言，让每一个细节都充满了直击人心的力量，成为一部兼具历史反思与人性拷问的沉重之作。
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故事的主线围绕三个不同身份的角色展开，他们的命运在哈尔滨平房区的 部队基地交织，共同构成了那段黑暗历史的缩影。细菌研究员石井四郎（张家辉 饰），作为 部队的核心成员，曾是医学领域的天才，却在军国主义的洗脑下沦为战争机器。他主导的 “冻伤实验”“活体解剖”“细菌武器研发” 等项目，将无数无辜平民变成了实验台上的 “马路大”（日语 “原木” 之意，代指实验材料）。影片通过他的视角，展现了科学如何在极端意识形态的操控下异化 —— 实验室里整齐排列的玻璃容器中浸泡着人体器官，冰柜里冻着残缺的肢体，而他面对这一切时，眼中只剩下对 “科研成果” 的狂热，甚至在日记里将受害者称为 “促进医学进步的必要牺牲”。
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17 岁的少年李天意（王俊凯 饰）是这场暴行的亲历者。他原本是哈尔滨一家药铺的学徒，因日军 “清乡” 被强行抓进 基地，成为编号 “-403” 的实验体。影片用大量篇幅刻画了他在基地的生存状态：拥挤的牢房里弥漫着消毒水与腐肉的混合气味，每天都有人被拖出去再也回不来；他亲眼目睹同伴被强行注入鼠疫菌，在痛苦的抽搐中死去；为了活下去，他不得不学会沉默，用眼神记录下所有罪恶。李天意的特殊性在于，他偷偷藏起了一截铅笔头，在香烟盒的背面记录下实验的日期与内容 —— 这些歪歪扭扭的字迹，后来成为揭露 罪行的关键证据。
护士方晴（温碧霞 饰）的角色则充满了人性的挣扎。她原本是日本红十字会的医护人员，被派往 基地后，才发现这里根本不是 “防疫部队”，而是人间地狱。她被迫参与活体解剖，双手沾满鲜血，却在目睹李天意被冻伤实验折磨时，内心的良知开始觉醒。影片中一个令人窒息的场景：她给冻得失去知觉的李天意包扎伤口，少年突然抓住她的手，用微弱的声音说 “我想回家”，方晴的眼泪滴在消毒棉上，与药水混在一起 —— 这一刻，国家、立场、身份的界限都消失了，只剩下人与人间最原始的共情。此后，她开始冒险给受害者传递止痛药，甚至偷偷复制实验数据，最终在试图帮助李天意逃跑时被发现，成为了石井四郎新的实验对象。
影片的叙事结构采用多线交织，现实场景与回忆片段不断切换，形成强烈的时空碰撞。1945 年 8 月，苏联红军逼近哈尔滨， 部队开始紧急销毁证据：他们将数百名 “马路大” 集体处决，用炸药炸毁实验室，将染有鼠疫、霍乱的动物释放到村庄。李天意在混乱中逃出基地，他藏在雪地里，看着火光冲天的营房，手里紧紧攥着那包写满罪恶的香烟盒 —— 这个画面与 1938 年他刚到药铺时，师傅教他辨认药材的温暖场景形成残酷对比，凸显了战争对个体命运的毁灭性碾压。
值得一提的是，影片没有将日军塑造成脸谱化的恶魔，而是展现了他们的复杂性。石井四郎在深夜会对着妻子的照片流泪，嘴里念叨着 “战争结束就回家开诊所”；年轻的卫兵在执行枪决时会颤抖，却在长官的呵斥下扣动扳机。这种复杂性恰恰让罪恶显得更加真实 —— 他们不是天生的坏人，而是在体制的纵容下，一步步放弃了人性的底线。正如影片中一位老军医的台词：“当杀戮被定义为正义，当残忍被包装成爱国，每个普通人都可能成为刽子手。”
影片的高潮部分，李天意逃出后，在山林中遇到了抗联游击队。他将记录实验数据的香烟盒交给队长，却因感染鼠疫高烧昏迷。弥留之际，他眼前闪过的不是基地的恐怖场景，而是药铺后院的丁香花 —— 这个意象贯穿全片，成为人性未泯的象征。而石井四郎在战败后，带着实验数据向美军投降，用罪恶的研究成果换取了免于审判的特权，晚年在东京的豪宅里病死，墙上挂着 “医者仁心” 的匾额 —— 这种结局的处理，没有刻意的复仇爽感，却以历史的真实，让观众感受到正义缺席的沉重。
的价值不仅在于还原历史，更在于引发对人性的深思。影片结尾，幸存的李天意成为东京审判的证人，当他举起那包写满字迹的香烟盒时，镜头缓缓扫过旁听席上形形色色的人 —— 有白发苍苍的受害者家属，有低头沉默的日本老兵，有记录的记者。这一刻，历史不再是遥远的故事，而是与每个活着的人都息息相关的记忆。正如导演赵林山所说：“我们拍 ，不是为了延续仇恨，而是为了让世界永远记得，有些底线，人类永远不能触碰。”
