朋友得了本地名人一副书法墨宝，喜不自胜。
拿回家细细欣赏，喜爱之情难以言表。独乐乐不如众乐乐，按捺不住内心喜悦，拍照发给书法爱好朋友们分享。大家不看则已，一看群里炸了锅了，七嘴八舌各种声音都有。最先看到这幅墨宝的人是在下，虽然说对书法也是高山仰止，附庸风雅而已，但是钟爱此道，乐意欣赏得意之作。
我只是书法爱好者，手下功夫自然不是上乘，可是朋友乐意让我说道说道。我告诉朋友说：“在下不才，初学者而已，虽说是看的多了，眼界有所提高，但是无外乎班门弄斧，见识浅薄。斗胆说说拙见，你姑且一听，不当之处还望海涵。”
朋友说：“闲话少说，直言不讳。”
我沉吟片刻说：“名人字画不一定都是上乘作品，一副好的作品跟心境、工具、天气都有关系，所以产生一幅作品下笔前完全都是未知的。同样的内容，一个人写两次也会有所不同，首先要摒弃名人手下均佳品的理念。”
朋友说：“一般说来，一幅作品的隐性价值其实都是名人效应，很多人都觉得名人就是精品，只认名字，不看其他的，你有什么见解？”
我说：“章法合理，布局恰当。线条有力，用笔老道，落款也很自如，有深厚的基本功。此为篆书，但是又跟传统篆书用笔有所不同，大篆和小篆都是藏锋，圆起圆收，为啥他的起笔都是随性所为？倒是跟金文的起笔有些相似，是不是融入自己的书写习惯所致？但是对于篆书作品而言，这样处理有失古风，另外这个上字的处理方法已经不是篆书，而是甲骨文的写法，比篆书还要早的文字，跟篆书摆到一起，是不是有点欠妥？另外篆书古朴肃穆，飞白是不是有点多？”
朋友听了我的话愣了一会说：“你懂个屁。”于是我们哈哈大笑，转身喝茶去了。
过了几天，朋友跟我吃饭，心情沉重的说：“我把那幅字发给另外一个懂书法的朋友，他回了我一句话，听后特别不爽。”我说：“他怎么说？”朋友闷闷的说：“他说依葫芦画瓢。我就不懂了，是不会欣赏呢，还是人家写的真的不好。为什么写字的都说别人写的不好，这就是所谓的文人相轻么？”我心里一沉，所谓文人相轻的屁话，从古到今伤害了多少人？
魏·曹丕《典论·论文》：“文人相轻，自古而然。”
不管是写书还是写字，作曲还是填词，大多只会看到别人作品的弊端看不到优点，这是一种认识的悲哀。但凡一个作品，即使多么糟糕，势必有好的一面。“家有敝帚，享之千金”一把扫帚如此，何况人乎？只说别人作品的糟粕，而看不到别人的长处，这是一种狂妄，更是一种井底之蛙的浅薄。只要是面世的作品，其必有精华之处，也有不足之处。就算是一塌糊涂，敢于发声也是一种勇气。在评论别人作品的时候，客观，谦虚，可圈可点，既能肯定别人的长处又能提出改进的不足，对别人是一种激励，提高，也是对自己的尊重。一味的去抨击别人作品，看不到一点点的正面东西，只能暴露自己的无知。如果再用“文人相轻”的话安慰自己，或者开脱自己更能显现出自身的浅薄。
自古以来，真正的文人都是惺惺相惜，彼此欣赏。只有那些自视清高，实际一知半解的人才会看轻别人，评论别人的种种不是。李白和杜甫相差十一岁，但是一见如故，彼此情谊至深，留下了多少脍炙人口的佳作。两个历史上最大的文豪有的只是彼此心照不宣的欣赏，情同手足的思念。为什么不文人相轻呢？
不要让浅薄暴露了自己的修养，不要让胸襟出卖自己的无知。更不要让“文人相轻”这四个字成为你去打击取笑别人的资本，自诩为文人的文人，实则只是可怜的小人。
有感而发，特此记之，与君共勉。余有则改之，无则加勉。提高书法技法的同时，提高德品、口德，德艺双馨才让人钦佩。
