在单曲健叔的《城市之光》很多天之后，今天终于把电影看了，《心理罪》是我非常喜欢的系列犯罪的小说。
先不论有没有看过原著，我还是想聊了我在看电影时的直观感受。
在《小说课》里有这样的叙述：严肃文学与通俗文学的分界线在于，严肃文学通过故事情节描写人性。而通俗文学，只为了故事而创作情节，人沦为附属。所以，严肃文学晦涩难读。
但别忘了，所有故事最初都起源于人性，人性决定行为，行为的碰撞形成矛盾，矛盾，就是故事。好的故事，永远不会脱离人性虚构情节。
电影和阅读是一样的，表演是剧本的再创作。好比，在知乎上看到一段描述柏邦妮文字的言论，深以为然。
【刚接触她的文字时觉得好，看多了变成疲倦。她有才，善良温柔，很爱生活，爱朋友，在一切微小事物中寻出爱与美，这样很招人爱，做她的朋友一定很开心。但很不幸，对爱与美的执着阻碍了她向人性幽深处探索，导致她的故事里的人性浮于表面——快速感动，然后是快速遗忘。只可入眼，进不了心底。】
对人性和情感挖掘得不够深，所以邓超的表演一直让我觉得飘，入不了心。《城市之光》是心理罪系列的第四部。
这个时候，方木已经人到中年。此时的他经历过很多刑事案件，经历挚爱惨死，好友成罪犯。经历过许多面对罪恶血脉喷张，但无能为力的时刻。人性种种黑暗，腐烂成他所有内心的痛苦。
第一部中，有一句很重要的台词，“当你凝视深渊，深渊也会凝视你”。正因为方木看过了太多的罪恶，也经历过罪恶本身。
江亚为什么说方木和他一样，因为，他知道方木心中有罪恶，是矛盾的。深层次的善恶矛盾。
人的善恶，并没有明确的分界线，正因如此，善恶和人性才产生了如此多没有答案的矛盾，成为文学史上其中一个永恒的命题。
表演和写作是一样的，表演是剧本的二次艺术呈现。描述一个人，饰演一个人，就要在着个人的行為和言語中里，埋着这个人的過去和現在。所以，方木他极有可能成为罪恶的一部分，他在和阮经天演对手戏时，这一部分矛盾，情绪张力不够。说实话，我感觉不到方木的过去和现在，在邓超的表演里，还是略浮于表面。
只有在极大的恶中，才会生出绝美的善之花。雷米的原著为什么让人置身其中，感受到巨大的力量。因为经历过恐惧，后悔，痛苦，在成为过罪恶的一部分，才明白坚守正义的可贵。
不过阮经天的江亚还是让我觉得惊艳~
主题，还是很深刻的。人类建造了他们的罗马城，也建造了制约约城市公民行为的最后底线，法律文明。
但无论善恶被置于什么样立场之中，罪恶依旧是罪恶，依旧要在规则下被惩处。人间的自由失去了约束，最终只会变成地狱。每一个人，都会有置身深渊的时刻，在心灵的深渊之中，只有真正穿透过自己罪恶的双眼，才会正真理解善恶的存在。
中评吧，满分给李健的《城市之光》。
