戏，在身边的人看来，锣鼓胡琴的声音是嘈杂的，台上的唱腔更是折磨人地慢，年轻人是没有人会喜欢的，我却恰恰对她有着浓浓的情怀。五色的油彩，艳丽的服饰，一颦一笑一举一动，舞台上的这些动作深深地令我着迷。
小时候我家后面就是一个戏台子，年年入秋时节就有戏班来唱戏，每到那个时候对于孩子们来说最快乐的莫过于开戏前的八仙戏以及戏台外面的各种零食小吃。因为看不懂台上演的是什么，常常会和小朋友跑到后台去凑热闹，看演员化妆，然后偷偷玩那些枪把道具，看着他们把红艳的油彩涂在脸上美得我们合不上嘴，还有那些大花脸画得花里胡哨会吓得我们惊叫，油彩的芳香弥漫着整个后台，隐隐约约地勾住了我的心，那种感觉简直棒极了。我最好奇的要属戏服上的水袖和演员脚底下的厚底靴子了，回到家我会把毛巾绑在手上当作水袖，脚底踩着小木头桩子，模仿着台上的表演，虽然不懂怎么唱，可依旧会学着咿呀地唱，就在那时候，这颗痴迷京剧的种子在我心里深深地埋下。
十五岁那年搬了家，离开了那个屋后有戏台的房子，这个旧时童年充满乐趣的地方就很少有机会再去看看。每年入秋的时候，胡琴丝弦的音韵时常会在我耳畔想起，我很想念小时候的日子。直到有一次在音乐课上学唱了《唱脸谱》这首歌曲，京剧这颗曾经埋下的种子如遇春风般地萌芽了。
在杭州读书工作的那几年，京剧围绕了我的四周，我的疯狂令旁人惊讶，张口闭口都是一股子京味儿，走起路来就像是在走台步，手机铃声都是京剧唱段，甚至于生活的各种小物件都是与京剧有关系的。纵然我的样子那么突兀，我还是不管别人的眼光，一个人静静地在京剧的世界里陶醉着。杭州有一个京剧咏秋社，在这里我遇见了许多专业的老师和来自全国各地的朋友，在他们的指导和帮助下，我在咏秋社从一个小小的龙套开始，逐渐地成长，能够演出《四郎探母》《大登殿》等一些大戏，挑起社团老生的大梁。
小时候觉得后台是充满乐趣的地方，当我能够上台的时候，我发现后台又是那么神圣，油彩庄重地抹在我的脸上时，似乎感觉我的精神重新披上了一层光环，按照老规矩一点点穿上戏服、戴上盔头，仔仔细细的扮好角色之后，我被自己的样子深深地惊艳了，童年曾埋下的梦想竟然终于得以实现，在聚光灯下，尽情地享受着，忘我地表演，全身心地融入了舞台角色的内心世界。
喜爱京剧，最主要是痴迷京剧大师杨宝森先生的艺术，杨派艺术的韵味丝丝浸入了我的心脾，这些年来不断地揣摩大师的艺术内涵，作为一个业余爱好者，我有幸拜在了杨宝森大师的弟子朱云鹏先生门下，成为朱先生的关门徒弟。拜师的时候，先生已经85岁高龄了，他对于我这样一个年轻人没有丝毫的拒绝之意，不但收我为徒，更愿意倾囊相授。我深知朱先生对我的喜爱，在先生病重的时候他仍然心系着要传授我什么戏，甚至于他的最后一番遗言还念着要为我说戏。对此，每次师母讲起这段往事总是泪流满面，先生的知遇之恩令我终生难忘。在朱先生膝下系统地学习杨派艺术，给我带来了极大的震撼。杨派艺术浩瀚如海，先生的教导宛若滴滴甘露，滋润着我对于杨派的渴求之心。然而，先生传授的不仅仅是京剧艺术的内容，更多的是从艺术中提炼出来的人生思考。正是京剧这一抹油彩染红了我的生活，我体会着舞台上的人生百态，感受着角色的内心五味，生活即是大舞台，我也同样演绎着我的精彩。
