看了《楚门的世界》，想，我们这么努力的拓宽自己的边界是值得的吗？
楚门三十多年来一直活在一个剧本中，在这里除了他都是演员，终于有一天他发觉了到有什么不对，经历了极大阻力，一次次的战胜死神，终于走出了三十多年来一直生活的地方——桃源岛，或者说，片场——藏着五百多个摄影机的地方。这里跟其他地方没有什么大的不同，只是生活更加简单充实。
作者大概是想给不断拓展边界，开创新生活的的人们以激励。不妨设想一下，楚门走出剧本与留在剧本中的生活具体是怎么样的，设想一下，如果，你就是楚门呢，在桃源岛简单充实的生活，在桃园岛外陌生复杂的世界？
——“为什么至今楚门还不知道，自己活在一个什么样的世界？”
——“我们都接受现实，就那么简单。”
我们都接受现实,是这样的吗?人们忙忙碌碌，好像永远在追着什么，我们想要的现实好像永远都在远处，好不容易翻过了这座山前面还有一座更高的山。
《海上钢琴师》中1900如是说：
“阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。
键盘有始有终，你确切知道88 个键就在那儿，错不了。它并不是无限的，而音乐，才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对。
你把我推到舷梯上然后扔给我一架有百万琴键的钢琴，百万千万的没有尽头的琴键，那是事实，它们没有尽头。那键盘是无限延伸的。然而如果琴键是无限的，那么在那架琴上就没有你能弹奏的音乐，你坐错了地方，那是上帝的钢琴。
那个世界好重，压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束，你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗？
我是在这艘船上出生的，整个世界跟我并肩而行，但是，行走一次只携带两千人。这里也有欲望，但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐，但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。”
总结一下，1900想要自己操控自己的人生，对他而言，船上生活有限且已知，陆地生活无限且未知，下了船之后他似乎便失去了对自己生命的掌控感，于是他留在自己的“舒适区”。
楚门与1900，一个走出原来的世界，一个一辈子守在船上，没有孰对孰错。想了想自己，还是要不断突破一下自己的边界，因为我要留些时间挑挑选选到底我想要什么，见识的足够多了之后，抉择，深入，享受。
简单与复杂，悠闲与忙碌是谁定的标准？是经历过这些的人，没有体验过外面的大世界的人是看不清自己的小世界是什么样子的。楚门不走出桃源岛是不知道自己的小岛是不是真如人们说的那样；1900不下船便永远不知道家庭的美好是不是会让他的88个钢琴键上诞生出更伟大的音乐，如果不是，再上船嘛。
罗翔说：“拥有高级快乐并不会失去受低级快乐，看莎士比亚并不妨碍看小黄书。”只能享受小黄书的人好像有点可怜，像不像守着舒适区不放的我们？
我们这么努力的拓宽自己的边界是值得的吗？当然，待你体验了足够广足够深的人生，还是觉得自己的小窝好，那才是真的好。
