即以情带气…以气托声…以声而诵之…以声而读之…故气息很重要…
诵是情…读是声…以情带声…作品方可升华…故情在其首，声在其后…所谓情即准确的把握作品…把情感付之于声…所谓声即准确的把每一个字，发音准确……这即是诵读…简言之：用情感的声音诠释作品…升华作品…继而成为艺术品……熟能生巧，故多读之…好声音加之好作品乃为上…当然功夫在其外这是后话……
声音要有带入感，注意承上启下，前后呼应，要舒展而不松散，可柔但不要软，像打太极一样，外柔内刚，外圆内方，行云流水，收放自如，力争余音绕梁。
声音要赋予文字，而不是文字赋予声音，这就要求我们熟悉文稿，注意段句，有些地方是可以加语气词的，这也是创作的一部分，除新闻以外，多数作品可用生活的发声方式来处理，包括儿话音等，该拉的时候声音要拉起来，这样才会有空间，才会有层次，才会出画面，这也就是所谓的抑扬顿挫。
这里的的余音不是指拖音，而是气息托着声音，根据文字的需要而产生的一种音效，虚实结合很有味道。
好声音不是指音质条件，而是通过你的声音，把文字后面的东西挖出来，这才是好声音，也就是说：透过你的声音，让听者看到一幅画面，犹如身临其境，这就是声音的魅力，这就是创作，这就是升华。
功夫在诗外，这些基本的东西，通过一定时间的训练和体悟是可以达到的，最后能否再上一步有这么几个方面需要注意，一是平时说话的时侯尽可能的先想后说，控制情绪、音量、语速等，把握好节凑，这些都会在无形中影响声音。二是气息很重要，气息不够，很难把控声音，准确诠释作品，可通过唱歌等方式，有意识的练习。三是底蕴很重要，这也是个积累的过程，可多些阅读，涉及些古的，要敢于读大段，善于读大段，熟可生巧，理论再多，不实践不多练，也是不可以的。
好多东西的掌握是有一个过程的，多读、多听、多悟，听别人的，听自已的，方法正确，时间到位，可不就成了吗…
