终于把《江湖儿女》看了。
一如既往的讲述着时代浪潮中历经坎坷的爱情故事。
赵涛饰演的年轻时候的巧巧，美到惊艳。
看这个电影之前，看了贾樟柯导演的专访，也看了女主角赵涛在《文艺时代》里讲述了巧巧这个角色的创造过程。
导演说，江湖，有双重含义。
一部分是传统的含义，以前因为战乱，饥荒和恶劣的生存环境，底层人民组织在一起，自己有自己的信仰和规矩，用各种办法，包括暴力，来维持心中的 正义，解决问题。
中国文化中的江湖是很重要的，也为人津津乐道，人们会用江湖的角度来观察社会，比如水浒传和各种武侠小说都是这样。
后来江湖还有更广泛的含义，指那些存在于秩序和主流之外的人，比如江湖郎中，是走街串巷给人看病的。这些人是不安定的，游走的，比如货郎也被称为江湖人物。
那些没有家的，漂泊的人，都适用这个更广泛的江湖定义。
这部片子分别用了DV，胶片机等六种拍摄设备来记录这个故事。不同介质，意味着不同的时间变化。
戏里戏外转瞬都是十几年。戏里的人被推着走大江南北，戏外的人也被推着走过春去东来。
有人说，《江湖儿女》是贾樟柯导演个人的点滴过往，是他的江湖。
江湖太大，我还不够懂。
只想写写克拉玛依（徐峥饰）与巧巧的相遇。
为了救斌哥，巧巧坐了五年的牢。
服役期间，斌哥从未探望，出狱的时候也未迎接。
出狱后，巧巧去三峡库区寻找正在此地投资和管理水电站，准备东山再起的郭斌。
一路上，被一个饭前祷告的女人偷了钱包。
而这时，斌哥连电话都不敢接，找来别人帮忙搪塞。
并让林家燕告诉巧巧，她现在和斌哥在一起。
让巧巧断了念想。
有个细节是巧巧手里的那个矿泉水瓶，明明水已经喝光了，可就是不肯扔。
当家燕告诉巧巧她和斌哥在一起后，
巧巧握着那个瓶子看了一会说：
让他自己告诉我，我和你没关系。
后来还是见到斌哥了。
宾馆里跨火盆的那场戏看似克制，实则暗流涌动。
斌哥拉起巧巧的左手说“你这只手救过我。”
“我不是左撇子，是这只手，你忘了。
若巧巧就此看透了江湖，然后回到大同去重新谱写自己还算华丽的新的篇章，好像还差点什么。
于是她遇见了克拉玛依，她需要遇见克拉玛依。
一个在绿皮火车上一口一个Lucky挤进巧巧对面座位满嘴跑火车的男人.
他说我们都是宇宙的囚徒，
他说他的课题是坐最慢的火车看新疆。
他说，如果你还没有找到工作跟我去新疆吧.
镜头再转，就是去往新疆的火车站台.
巧巧和克拉玛依的手拉着，
隔着那个空的矿泉水瓶.
有意思了，
那个没有水了的水瓶代表什么?
巧巧对斌哥的情义。
当然这只是我的理解.
对我来说，最精彩的部分是巧巧和克拉玛依那个狭促的拥抱.
克拉玛依的手放在巧巧的背上，一寸，一寸的把她拥抱的更紧.
克拉玛依的每一寸是试探，巧巧的每一寸是妥协.
那一幕，好像我的背上也有了相同的触感。
是不是每个女孩都会经历一次斌哥和克拉玛依才会得以成长.
巧巧在乎的不是什么宇宙飞船，不是克拉玛依嘴里的..。
而是在无处可去的时候的那句 “跟我走吧”。
曾有个个带着眼镜 ，高高瘦瘦的马来西亚的男生在相似的时期和我讲过相同的话。
拥抱过后，克拉玛依说我不是什么科学家，我在新疆有个小卖部。
巧巧说：我刚刚出狱。
。
巧巧下车的时候，克拉玛依蜷缩着，抱着他的包，靠着窗，在“睡着”.
再后来，斌哥因病又回到了大同.
巧巧陪着他求医，陪着他站起来.
斌哥在车里把手覆在巧巧的手背上，两秒后，巧巧抽回.
斌哥最后还是离开了.
斌哥对巧巧只有情并无义.
巧巧对斌哥有情亦有义.
女人啊，其实有时候，会比男人刚毅。
