春日愈来愈深，春色愈来愈浓，而柳色也愈来愈深浓。在晴朗的春日，难得从禁足中获得短暂的自由，漫步在熟悉的林荫道上，一眼望去柳如淡烟绿雾，更似一幅点染的春柳中国画。一缕绿色的风吹过来，从稀疏的如发丝的杨柳间吹过来，“吹面不寒杨柳风”，想起志南和尚的这首绝句。
“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”这首绝美的小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣：小船系在参天古树的深阴里，我携了藜做的手杖走到桥东。二月里杏花开放，蒙蒙细雨沾了衣裳，似湿非湿，迎面而来，拂动杨柳的风轻吹在脸上，没有丝毫寒意。
诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了， 仿佛它就是一位值得依赖的游伴；桥东和桥西， 风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “杏花雨”，早春的雨；“杨柳风”，早春的风。这样说，比“细雨”“和风”更具有美感，更形象，更富诗情画意。
杨柳枝随风摇曳生姿，给人以春风生自杨柳的印象，称早春时的雨为“杏花雨”， 与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。“小楼一夜听春雨， 深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。 “沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无， 更见体察精微，描摹细腻。
试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩， 细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意， 这是怎样不耐心惬意的春日远足啊！ 有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，一路游赏杏花春雨，杨柳春风，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧？
其实，不必多虑。诗的首句说：“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗？ 老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船就系在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。和尚走到老树下感觉下雨，便戴上小草帽，继续过桥在细雨中欣赏前方美景。这样倒叙的写法，让人回味起来，感受到春日无限的意趣。
而杨柳风又是如此温柔，像一双充满爱意的手。这不禁让我想起少年时代读过的一首年代久远的敦煌曲子词《望江南》：莫攀我，攀我太心偏。我是曲江池上柳，这人折了那人攀，恩爱一时间。这首词以一名青楼女子的口吻，以柳自比，表达对自身命运的哀叹以及对轻薄男子的怨恨与不满。
杨柳的形象在古代诗词中，有着极其丰富的内涵，值得我们细细品味一番。在唐代四明狂客贺知章矇眬惺忪的醉眼中，杨柳就变成了亭亭玉立的美少女：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章《咏柳/柳枝词》）柳树之姿与柳叶之美，尽皆在诗中显现。
被人们口口传诵的，还有唐代诗词名家温庭筠的《题柳》：杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝。千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知。品读这一首作品，杨柳似绝尘仙子，如丝如烟，香影相伴，絮如飘雪，栩栩如生。
还有唐代诗人白居易的《青门柳》：青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风。柳树在白乐天的作品之中，又充满了离愁别绪。王之涣在《凉州词》中写谊：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。其中吹奏的折杨柳词，就是思乡之曲啊。
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