编剧课，听完之后，感觉可用到写小说中。
发刊词：
神作和口水剧的区别：神作节拍多，神作不仅让你觉得爽，更可以从神作里搞懂一个行业的底层逻辑，神作的编剧带着爱写所有人。
节拍：主角每次克服障碍，实现自己目标的努力就是一个节拍。
1.戏核：一句话把核心创意说清楚。
一个陷入麻烦的主角，惊奇元素，反讽性（打破一个固有印象）
2.角色：一个有魅力的角色
让角色成为顶尖高手（或者两个领域的交集上，做到领先），赋予角色强烈个性（放大技巧，某个个性进行放大），混搭（跟角色特长很不搭配的职业、外貌或处境），给主角找个跟班（衬托和互补，组cp）或对手（高智商，厉害）
3.结构
三幕戏：开头，发展，结局
第一幕提出问题，第二幕试着解决问题，第三幕解决了问题
第一幕：展现模式→打破模式→给出行动的理由
第二幕：事态不断恶化，“虐待才智”，“恐惧清单（根据主角个性列出主角最害怕的情形）”
第三幕：设置反转，让观众舒服满足。（挖空心思，找反转可能，可以找一下过去铺下的线索）
4.情节：合理又惊奇
符合人设，合理
多米诺原则，因果联系，A情节主角行动导致B情节，B情节的情节导致C情节……
很久很久以前，有一个人每天都在……直到一天，发生了事件A，因为事件A，导致了事件B，因为事件B，导致事件C……最后发生了什么什么事。
不可预测原则：提供奇葩的解决方案。
反转：你以为的A其实是B，或你以为的前提其实根本就不存在。
5.共情
同情和爱慕
同情：同情弱者，打压主角（1.被误会，被侮辱，被忽视，2.多重打击，把主角逼入绝境，3.提高失败风险）
爱慕，适当拔高主角，比常人高一厘米。（不能太高）
6.场景，让剧情紧张刺激
节拍：克服障碍的每次尝试。
增加节拍：给主角增加障碍（增加困难和对手，还可以从主角内心增加障碍），增加主角克服障碍增加的策略，写出人物的情绪转折。
寻找这场戏的最后落点。梳理情绪，余音袅袅。
7.台词
利用潜台词（用暗示的手法解释信息，让观众解码台词），1.话只说一半，2.移花接木（比喻和类比的方法，把逻辑类似的两种东西进行嫁接和置换），3.木马计（想表达的信息伴随着一个干扰信息一块出现，漫不经心，混淆视听）
用金句打动人心
建立角色和角色之间的链接（对话不光传达信息，更要传达关系）
初级玩家传达信息，终极玩家玩文字游戏，顶级玩家直接诛心。
8.制造悬念
1.拆分问题：对问题拆分，用问题统领故事。
核心悬念：如主人公是否能找到爱情？
每一集都有核心悬念。
慢慢抖落小问题，慢慢揭示信息，最终导向大问题
2.深陷绝境
悬崖抓手：即将揭示一个巨大秘密的时候，戛然而止。
3.拼图游戏
控制披露信息的技巧。先把信息分成无数小碎片。
给予（透露一小部分）→掺水（掺入误导性很强的信息）→限能（所有获得信息的人都没有全知视角，都从各自信息出发探索）→搜集（主角和每个持有拼图的角色互动）→试错（误入歧途，判断失误，陷入险境）
9.避免错误
驱动故事的不是情节，而是人物
吸引观众的不是逻辑，而是情感
塑造人物的不是作者视角，而是人物视角
剧本呈现的不是生活素材，而是艺术加工。
