- 根音向上四度进行是最强的进行（V-I）。第一个和弦的根音，亦即主要的音，在第二个和弦中变为从属的音，五度音，从而第二个和弦的根音便是一个更高的品类，有更高的权力，因为它把第一和弦的根音包含在它本身的和弦之内。（P46）
- 在V-I进行中，c不仅征服了前一和弦的根音，而且还使该和弦所有的音都屈服于它，于是在新的和弦中，便只有被屈服的那个根音还令人回想起原来的统治，因为在这个和弦中其他的音都是新的音。凡产生和这相同效果的进行都是强进行。（P47）
- 根音向下三度进行是另一个强进行（V-III）。前一和弦的根音被征服而且只变为三度音，前一和弦的三度音却变为五度音，使其重要性提升，而且在新和弦中仅仅一个音与前一和弦不同。
- 以根音的胜利来衡量V-III进行便不如V-I那样强了，这令人太多地想起以前的统治，因为这个和弦有太多的音与前一和弦相同。不过连续两个这样的进行便产生与根音四度上行相同的结果（V-III-I）。
- 上二度（II-III）或下二度（II-I）可以解释成两种进行的结合，主要是上四度的和弦，即V-VI=V-III-VI，V-IV=V-I-IV。这种进行称为超强进行，或超越进行（若将强进行称为上升进行）（P48）
- 强进行或上升进行与弱进行或下降进行通常是容许的，而超强或超越进行只能在特殊情况下运用。
- 进行到根音高五度和高三度的和弦称为下降进行。
- 在进行到根音高五度的和弦中（I-V），一个次要的音变成主要的音，即五度音晋升为根音，这是一种衰退。这种衰退体现为根音的泄气，而且是一种蓄意的泄气。
- 更加显著的下降进行方式是进行到一个高三度的和弦（I-III）。这里的三度音，最弱的和弦成员，变成根音，而且新的和弦和前一和弦只有一音之差。
- 四度上行、二度上行和下行，以及三度下行的进行称为上升进行；五度上行和三度上行，称为下降进行。（P49）
- 在设计基本进行时，一律使用上升进行，目前对于下降进行，只在同其他进行结合起来形成上升进行时（如I-V-VI，I-III-VI，I-III-IV）才使用。
- 太多的级进造成一种单调、冷漠的效果。应避免太多相同的进行，在级进进行中混用一些必要的跳进。（P50）
- 如果说变化带来多样性，那么反复则给变化带来连贯性、可理解性、系统性。而且系统性只能在反复中获得。
- 最坏的反复是旋律线中最高或最低的音出现两次，高点尤其绝不要重复。可以在高音中用跳进来变换位置，在低音中选用不同的转位。
《勋伯格和声学》读书笔记（六）：关于获得较好和声的一些提示
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