境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
这是《人间词话》里，王国维对“境界”的辨析，他认为，写景和言情都可以成境界，因为景物是外在的世界，情感是内在的世界。只要“逼真”，能写出真景物和真感情就是写出了“境界”。
陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，写的是外在景物；李商隐“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，写的是内心世界。两者都是写出“境界”的佳作。
而写出“境界”的技巧还在于用字上。
“红杏枝头春意闹”，著一"闹"字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一"弄”字而境界全出矣。
这一内容王国维辨析了炼“字”在诗词写作中的重要性，一个字就可以营造出全然不同的境界。但仅仅强调“炼字”之工，那么王国维也不算有什么新见，当别人对“炼字”的见解还停留在修辞层面的时候，王国维强调的是“炼字”对营造“境界”的意义。
“红杏枝头春意闹”的“闹”字，巧妙运用了心理学所谓的“通感”，杏花在枝头，这是一个静态的画面，是属于视觉上的，而用一“闹”字，静态转为动态，增添了“听觉”上的效果，杏花那昂扬活泼和不可遏制的生机给了人一种蓬勃的感觉，于是，这不仅仅描绘了一幅杏花开放的图画，更描绘了杏花背后的生命力量，让静向动转化，“境界”全出。
《人间词话》这一内容，强调了“炼字”的重要性以及“字”对意境营造的力量，强调一字之差，高下立判。我们以前也学过很多的诗词在“炼字”上的精妙，如：
孟浩然的“待到重阳日，还来就菊花”的“就”字；
王安石的“春风又绿江南岸”的“绿”字；
贾岛的“鸟宿池边树，僧敲也行么”的“敲”字。
下面是本人的一首的小诗，请大家看看哪个字用得最好，为什么？
表达了我当时一种什么样的心情？
晨
隔窗遇鸟影，
鸟影窜林荫。
荫中鸟啼鸣，
鸣人快人心。
期待你的留言，么么哒！
end
我是双桅船sansa
为打造“平行世界”而精进着！
