《断背山》是2005年李安导演的作品，由希斯·莱杰和杰克·吉伦哈尔出演，该片讲述了两个男孩在断背山上相识，分开后各自结婚，相思20年的爱情故事。2005年第78届奥斯卡奖，该片以8项提名领跑，最终获得最佳导演奖，最佳原创配乐奖，最佳改编剧本奖。虽然没有获得最佳影片奖，但赞誉远超过获奖的《撞车》，这也被称为奥斯卡历史上最大的冤案。

《断背山》我看过很多遍，心情低落时想看，开心时也会看，端一杯咖啡在手里，欣赏片中美丽的风景，也沉浸于纯粹的爱情，或者，琢磨堪称经典的剧本。

1997年10月13日，普利策奖得主安妮·普罗克斯的短篇小说《断背山》首次刊载于《纽约客》。随后则由著名作家拉里·麦克默特里和黛安娜·奥萨纳改编为电影剧本。

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这部影片的剧本，只能用精致来形容，多一分则多，少一分则少。

一般来说，影片分为三个部分，建置，对抗，结局。影片开头一般就是建置，交待谁是主要人物，故事要讲的是什么。

本片时长134分钟，第一幕在43分钟时结束，也就是艾尼斯和杰克从断背山上下来，分开，艾尼斯蹲在墙边痛哭时。此幕交待了本片的所有背景细节。

第二幕在109分钟时结束，艾尼斯和杰克最后一次会面，在断背山对面的湖边，艾尼斯说八月不能见面了，要等到十一月，杰克完全爆发，诉说着这二十年来的相思之苦。然后，插入了本片唯一一次的场景回放，杰克回忆他们在断背山上的情形，艾尼斯说“我走了。”第二幕结束，讲述了两个人相爱相守的所有艰难。

第三幕是尾声，离开了杰克后，艾尼斯怎样追寻过去的岁月怎样纪念爱情。

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这部影片要分析的点太多，我以艾尼斯和杰克见面的第一个场景来分析。

在分析前，先要明确一点的是：影片都是经过设计的，每一个角色、每一个场景、每一个动作都有其意义，对专业的演员来说，每一个手势、每一个眼神，都是经过揣摩的。只有将认识建立在这个基础上，我们才能对影片进行进一步的分析。

先说动作：艾尼斯坐货车过来，从黑夜到白天，到达牧场老板的拖车边，背靠拖车站着，手插在上衣口袋里，然后抽烟，未抽完就捻灭了又装在口袋里，一直低着头。

画面交待了几个重要细节：艾尼斯从很远的地方来，自己没有车，很穷，烟都不敢一次抽完，个性很内向，不敢随便破坏规矩。

杰克开着一辆破车过来，下车时踢车两脚，还低声咒骂着，不时打量一下艾尼斯，也不说话，然后对着后视镜刮胡子。

这里交待了杰克的背景：讲究的男孩，也穷，但至少还有一辆破车，脾气不大好，对车都要踢两脚，个性开朗明亮，会大胆地观察艾尼斯，甚至在后视镜里偷偷观察艾尼斯，一见钟情的迹象比较明显了，但是他也不至于轻举妄动，表示做事有稳妥的一面。

无论是艾尼斯的抽烟，还是杰克的刮胡子，都表示他们已经等了很久，等到实在无聊的地步，但是两个人都没有说话。

再说服装：艾尼斯穿咖啡色夹克，这是一种非常中性的颜色，如果一个人想把自己淹没在人海里，穿这个颜色绝对没错了。杰克穿蓝色衬衣，蓝色代表忧郁，而明亮的蓝色则是青春的颜色，在此片中应该与杰克的蓝色眼睛相配，也与断背山明亮的蓝天相配。

再说相对位置和姿势：两个人站得有些远，好像各自在站立的地方划地为牢了。艾尼斯背靠拖车，不移动，手插在上衣口袋里，这姿势一般来说表示保守，戒备。杰克呢，叉着腰，虽然未走很远，却是转来转去，表明杰克不是一个安分的人。

对白：这个场景里，两人没有说一句话。影片已到4分半钟。

牧场老板过来，交待工作，两人继续不说话。直到走出拖车。此处要注意的是，走出拖车时，是杰克先走出来，后面是艾尼斯走出来，轻轻地关门。

走出拖车后，杰克主动自我介绍，艾尼斯回应名字，又被杰克怼一句“有名没姓啊”，艾尼斯才声音低沉地说出自己的姓。

离开拖车后，两人向前走，杰克在前面，艾尼斯在后面，隔了一段距离。此小段结束。

再回到建置这个问题上来，在拖车外面等候的那一幕，虽然没有一句台词，但已经很清晰地构建了艾尼斯和杰克这两个人物。

这时，我们不知道他们更多的背景，但是可以猜测他们对发生的什么事情会做什么样的反应。当观众对角色的行动产生预期后，就说明观众已经参与角色进入故事。

随着影片的一步步推进，我们对杰克的主动追求就不会感觉突兀，对杰克后来到墨西哥玩乐一事也会觉得正常。

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“麻雀的跌落，一定暗含着某项特殊的天意。”——莎士比亚

对一部影片来说，台词是非常重要的一部分。

在说台词前，我们要建立一个观点，影片里的每一句话都应该是有用的，它不会像生活中的闲聊一样。也就是说，影片里每个角色的每一句话，都是经过设计的。

在这部经典的影片里，每一句台词都有其精准的意义，要么是揭示人物的背景相关信息，要么是推动故事向前发展。

没有一点“赘肉”，没有一句废话，我以影片中最不起眼的“艾尼斯与补给人的对话”为例进行分析。

在桥下，艾尼斯和补给人交接完物品后，艾尼斯没有转身就走。

补给人问：“有问题吗？”艾尼斯看起来欲言又止，补给人潜意识里认为牧场里的工人就不该有什么期望。

艾尼斯说：“对，所以呢……为什么没奶粉跟土豆？”表明他是有想法的人。也表明他对牧场的情况不是很了解。

补给人说：“我们只有这些。”表明牧场的辛苦生活。潜台词也是说，精神上也好，物质上也好，牧场上的工人都不是被优待的对象。

“呃，这是下礼拜要的东西。”艾尼斯没有再过多的抱怨，直接递过去采买单。体现了艾尼斯对现实的逆来顺受。

补给人说：“我以为你不喝汤。”这是对进牧场前对话的回应，当时艾尼斯说自己不爱喝汤。

“对，呃，我受够豆子了。”明明是杰克受够豆子了，艾尼斯却说是自己受够豆子了。表明艾尼斯凡事自己去扛的个性。

补给人说：“现在厌烦豆子太早了点。”这句话里面有几个信息，一是离开牧场的时间还早，二是单调艰苦生活会一直下去，三是你们都不要对饮食有什么想法了。

在整个对话中，这两个单纯进行业务交接的人，没有任何感情上的互动，补给人没有评价过豆子，艾尼斯也没有正面谈论山上的生活。

两个少言寡语的人，说完了必要的话后，就分头离开了。

看完整部片子，就会发现不是这两个人话太少，而是导演需要话很少，无关故事发展无关背景介绍的台词全部不需要，这是导演对语言表达的克制，也是对情感表达的克制。

如果没有体会出这一段台词的精妙来，就假设自己是编剧，我想我一定会觉得上面每句话都是必不可少，也不宜有更多。一切刚刚好！

再举一例。

影片最后一个场景，女儿来看望艾尼斯一场戏。女儿把外套落在拖车上，艾尼斯细细叠好，闻一下味道，放进衣柜里。（引出那两件衬衣。）

衣柜打开，那两件衬衣被挂在衣柜门上，艾尼斯的格子衬衣包在杰克的蓝色衬衣外面。之前在杰克的衣柜里，是蓝色衬衣包在格子衬衣外面。

不得不承认这里的设计简直是绝了。衬衣好像是两个人的肉体代表和精神代表。对杰克来说，他需要好好地爱艾尼斯，所以他抱艾尼斯在怀里。对艾尼斯来说，杰克是需要他保护的人，所以他抱杰克在怀里。两个人都希望付出更多，爱对方更多。

这两件衬衣是本片情感的巅峰，将观众的眼泪逼出眼眶，与艾尼斯的眼泪一起，在面庞上恣意流淌。

这一段的设计有如此重要的作用，但是编剧和导演的用心显然还不止于此，通过艾尼斯和女儿的对话，说明了艾尼斯的精神状态和生活状态。

女儿对住在拖车里的艾尼斯说：“爸，你需要多一点家具。”

艾尼斯回答：“对……如果你一无所求，就不需要东西。”这话真的让人心碎，没有了杰克，大概生活对他来说，就是一无所有一无所求了，任何外在的东西都是没有必要了。家具多一点少一点又能怎样，反正杰克再也不会来了。

然后女儿说起邀请父亲参加婚礼的话，艾尼斯说可能没时间：“我想我到时……正在提顿附近赶牲口。”

这句话表明了艾尼斯以何为生，以及他对生活的热情已经丧失。这也对应了他和杰克最后一次见面时的情形，为了赶牲口，他们要错过八月的见面。虽然最后艾尼斯还是对女儿改口说会去，但是这段对话要传达的意义，已经全部到位了。

艾尼斯爱女儿吗？当然爱。从他闻女儿衣服的动作可以看出来。他不想去参加婚礼，可能是一种本能的反应，不想与艾达的新家族见面，更多的原因大概是再也不想融入人群中。

他的热情，只对杰克打开过。初见杰克时，他是一个人。失去杰克后，他还是一个人。

不得不感叹剧本的简练和精准。

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李安导演把这个故事分成了13个情节，每个情节之间，会通过这样那样的方式连接，有时是一个人，有时是一件事，有时只是一个词。

未曾想到，“豆子”也会是有效的连接点，甚至是他们情感的传递者。

“豆子”在断背山上的生活中，曾多次出现。

一场大雨后，两人吃完晚餐后，分开。艾尼斯正收拾着盘碗，杰克骑上马后说：“不要再吃豆子了。”这表明他们在山上已经有一段时间了，具体多久，没有介绍，无从得知。

此处顺便说一下本片的时间表达方式。下雨、冰雹、大雪，我们就知道过了一段时间。后来两个人分开的日子里，我们以孩子的年岁来判断大概过了多少年。然后从杰克妻子的言词中“你一年去那里两三次”，来判断杰克和艾尼斯见面的频率。从杰克的抱怨“20年”中，我们知道已经过了20年。从十一月才能见面，杰克说“那八月”呢，可以推测大概那时见面的频率是三个月到四个月，所以八月份是他们应该见面的日子。十一月才能见面，相当于中间掉了一次。难怪得那么爱艾尼斯的杰克会突然生气。

我看部电影还要做算术题，难免埋怨李安导演太克扣了。

接着说豆子。

第二次说“豆子”，就是艾尼斯和补给人的对话了。刚才已经分析过。

第三次再提到“豆子”，是艾尼斯拉补给回来的途中，被熊吓跑了骡子。杰克从羊群里回来时，看到没人，心情已不好，漆黑的夜里，看到艾尼斯回来，抱怨“下来这里饿的半死……却只能找到豆子。”有没有一点丈夫对妻子的抱怨感觉？

艾尼斯谈起自己被熊拦路的经历，说“我们也只剩豆子了。”言谈之中好像对杰克有点歉意，不好意思，汤泼了，所以没有别的可以吃了。艾尼斯其实是全心在为杰克着想，表明了他是一个非常细腻的人。

杰克说换种口味来吃，抓羊来吃，艾尼斯不同意，说“我还是吃豆子吧。”杰克回答：“我才不要。”这句话中，怎么听都有向艾尼斯撒娇的成分。

到这里时，觉得“豆子”已经成了一种象征，艾尼斯对旧生活旧规矩的忍受更多，杰克的勃发欲望则更多。

艾尼斯心疼杰克了，所以才有了下一幕的猎鹿。

影片中可以分析的场景太多。仔细琢磨过《断背山》的剧本后，恍然醒悟，我不是被《断背山》里两个大男孩的爱情感动，而是被《断背山》影片里讲述的爱情故事感动。

看过《断背山》的小说原著，与本片的差距比较大，原著里是粗砂磨砺的作派，本片却是细腻含蓄的风格。李安是一位神奇的导演，他能将东西方文化很好地融合在一起。

秀美壮丽的断背山风光，抒情忧伤的乐曲，明亮温暖被爱束缚的杰克，外冰内火因爱受伤的艾尼斯，所有一切，好像都只是为了那段朴实忧伤美丽隽永的爱情而存在。