如果你在自我怀疑能否写作，如果你想知道如何写小说，那么，《写作这回事》这本书值得一读。你不必正襟危坐，可以窝在沙发上，打开一包薯片，尽情地享用精神大餐——我敢打赌，你根本顾不上薯片，因为这本书已经足够有料。
那么这位畅销书作家到底是怎么看待写作的呢？他是如何写作的？这是我打开这本书最主要的目的。
01、写作是什么？写作是心灵感应，你可以写，你该去写
通过作品，作者与读者完成跨越时间、空间的精神交流，他们共享一个故事，构筑同一个世界，实现心灵的共鸣。
你并不需要得到许可、拿到通行证才能写作，也不需要通过写作课或者某本书才能学会写作，写作没有秘诀，最好的学习是在你关起门写作的过程中。
你有话要说，就在稿纸上“说”个痛快。写下内心的念头，无需别人评判，也不需要向他人解释，更不在乎收益，你只想写下这个故事，不吐不快，于是，写作发生了。它让你快乐，丰富了你的生活。
放手去写吧，你可以写，你该去写，而且要坚持下去。
02、写作前要做哪些准备工作？
第一，多读、多写。
阅读是你写作工具的重要来源，是写作的前奏。持续阅读带你进入一种状态，时刻做好精神准备，枕戈待旦，随时可以投入一场写作中。因此，多阅读是写作的基础，无论是好的故事，还是坏的故事，都可以成为你的正面和反面教材。
第二，什么时候写作更合适？
你满怀灵感、享受写作时，便是最好的写作时机。你可以在固定的时间，写固定的字数——你自己说了算，通过有规律地创作，形成良好的写作习惯，可以促进写作更好地持续。
第三，什么环境适合写作？
在简单的环境中，关上门就够了。你不需要多么奢华的书房，太多的装饰会分散你的注意力。你得心甘情愿地关上门，好让自己静下心来，全心投入你故事世界的搭建中。
第四，写什么内容呢？
你想写什么就写什么，只要讲真话。可以写自己喜欢的，熟悉的题材，在其中注入你真实的生活；也可以用心和想象力，让故事更缤纷，但无论如何，坦诚的态度更可贵。
“文章本天成，妙手偶得之”，好的故事、点子就藏在你的阅读中和生活里，关键是它们出现时，你能认出它们。
03、具体要如何写小说呢？
一个字一个字地写。事实上，花再多的时间谈论如何写作，都不如花时间真的去写，在筑起故事城堡的过程中学习。但如果你和我一样，想听听专业作家的意见，可以继续翻开这本书。金先生从六大方面给出了答复，他强调，务必牢记：在小说中故事才是重点。
第一，好故事的情节几乎都是自发的，作者要像挖化石一样把他们发掘出来。
化石就是故事，如果我们知道自己的故事如何发展，那么在讲解故事的过程中，情节是水到渠成的。
第二，好的描述可以使读者身临其境。
阅读可以帮我们更好地习得这一技巧，词汇的积累也能减少一些陈词滥调，让我们有能力将脑海中的想象诉诸笔端。描述时挑选典型的细节来营造现场感，从而让描述始于作家的想象，最终落脚在读者的想象中，实现作者与读者的心灵感应，达成共鸣。
或许你擅长描述，但切记其第一要务是推动故事发展，为故事服务，过多的描述会拖慢故事节奏，因此要保持节制，力求描述清晰紧凑。
第三，自然不做作的对话更生动。
对话通过语言赋予人物生命。你无需陈述一个人的脾气秉性，他的语言会表现出来。好的对话所带来的真实感，就像你窃听了一场密谈般畅快。
小说的创作是我们通过虚构的故事来表现人们真实言行的过程，因此，你不只要多倾听别人，提升对话水平，更要在创作中坦诚表达，使其符合人物设定，才能成就生动的对话。
第四，人物来自作者本身，来自你观察的周围人，来自你的想象。
人物的性格由故事决定，作者的工作是确保人物的言行合乎故事，合乎常理。人物在故事中发生什么，取决于他们在不同情境中的变化。
值得一提的是，从各个角色自身的角度来看，他们都是自己生活的主角，那么作者刻画不同人物，要让读者能通过角色的视角来理解他的复杂性，避免粗暴地为角色贴上“好人”“坏人”的标签。现实世界不是非黑即白，小说里也不应该是。还记得吗？“小说的创作是我们通过虚构的故事来表现人们真实言行的过程。”
第五，不必刻意使用象征手法。
想到什么就写下来，看看白纸黑字是个什么样子，再决定它的去留。写作的过程中不必墨守成规，一切都可以随意取用。
写作完成后，修改过程中如果你发现了象征性的内容，完全可以进行内容调整——随你心意，但请记得象征的作用是锦上添花，为了装点和丰富故事，而不是为了营造深意。
第六，写作之初往往是没有主题的。
作者可以有自己关注的话题，但真正的写作是从故事出发——重要的是言之有物，认清自己说的是什么——然后才发展出主题。
就像在小说中故事永远是最重要的一样，在写作中，提笔去写，永远是最重要的。我们或许可以带着金先生的锦囊上路，边走边看。
