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在说哪吒之前，先谈谈我印象里的饺克力。
饺克力
当饺子还是饺克力时，他对动画的热爱和天赋已经充分展现在短片《打，打个大西瓜》中。这部十年前的短片，与同时代作品相比，有着成熟流畅的叙事，稍显前卫的视觉符号，以及略微晦涩的主题立意，都让人眼前一亮。
然而最让我印象深刻的反倒不是短片本身，而是饺克力在短片大获成功后的一段访谈。
那段访谈中，他吐露了草根出身的心声，”作为草根，想实现自己的梦想，要付出很大的代价，并且依靠自己的努力是很难实现的。”清晰了日后创作的初衷，“满足观众，要做观众喜欢的东西。”
谈及短片的表达时，他深有感触的讲了这样一段话：“ 人在这个世界上，很少有真正能够自己做决定的时候，与周围的环境啊、人啊、物啊都有着千丝万缕的关系，比如你的上司、妻子、孩子，这些所有的人所有的思想，和你直接就像被一根看不见的线牵着，没有自己的选择，所以短片里那两个人发现人生最大的财富，是找到自我。”
饺克力并不是科班出身，他大学学的是医学。因为热爱，他自学了动画制作，因为热爱，他耗尽三年的全部精力做出了自己的第一部短片。期间的困难和挣扎可想而知。好在他的天赋和努力得到了认可，《打，打个大西瓜》在国内外都大或美誉，也让他有了足够的资本来创作这部《哪吒之魔童降世》。
哪吒之魔童降世/反英雄范式/哪吒闹海
不论好坏，首先，这部影片是聪明的。
一方面，我们在影片里可以看到很多不同于以往哪吒故事的设定。
魔珠出身的反英雄范式，近乎丑陋的孩童形象，英俊善良的龙三太子，活泼可爱的李母，含蓄的慈父，笨拙诙谐的太乙。。。
另一方面，我们又似乎在影评中可以看到很多熟悉的影子。
小哪吒形如漩涡鸣人式主角的设定，表情时不时让人联想到大话西游里的孙悟空，战斗场景木叶村大战的即视感，周氏喜剧风格（毫无疑问饺子一定是星爷粉），低俗的港片屎尿屁梗。。。
种种“打破成见”的设定，结合大众喜闻乐见的表现形式，饺克力正是用这种中庸之道来迎合他心目中的观众。
当然，作为哪吒动画电影，无论是横向还是纵向参照，都逃不了和79年那部经典的《哪吒闹海》之间的对比。很多不喜好过多商业表达的观众，也正是拿这部作品来批评《魔童降世》。
在中国神话人物ip的体系里，哪吒应该是坐二望一的存在了。
如果论起性格的鲜明程度，那只最终归顺灵山的猴子甚至还不如这个怼天怼地怼自己的小少年。
反抗，是贯穿古今文学影视文本里所有哪吒形象的主题。
从最早的出生便把父权践踏在脚下的极端，到79改编版里剜肉削骨反抗父权与封建统治（龙王）的悲壮，无不是把哪吒作为反抗父权神权君权的精神符号。
而到了这部《魔童降世》，李靖摇身一变成了一位父爱如山般厚重含蓄的慈父，哪吒反抗的对象成了命运。
反英雄范式加深了对抗宿命的主题，弱化反父权弑父情节，无论是应和商业需要还是电影审核考量，上映三天票房六亿的成绩足以证明创作者这一改动充分把握住了当下的社会集体意识。
就像前些日子沸沸扬扬的夕阳粉丝团，每个时代都有属于自己的流量，每个时代都有属于自己的哪吒。
不同于40年前充斥着强烈时代色彩和反叛精神的作者意识，带有港台流行文化熏陶以及日漫影响的动画作者已经站到了这个时代的舞台。
不管你喜欢或不喜欢，这就是我们这个时代的哪吒。
不认命，就是哪吒的命
再回到导演身上。
那个哪怕已经取得一定成绩的饺克力，还是会觉得人生充满无奈，尽管骨子里流动的理想主义的血液，也只能略显悲观的在满天硝烟的海面上构造出一坐小小的世外孤岛。
可是如果认命的话，饺克力也不会走上动画创作这条路。
好在他没有认命，十年归来，饺克力变成了饺子。我们也得以在大屏幕上看到这个顶着大大的黑眼圈，笑起来狰狞可怖的少年用力喊道“我命由我不由天”！
不认命的哪吒，就是不认命的导演本人。
2019.7.29
