去年的春天，在成都。要问为什么去成都，也许我只能说出一些直接性的原因，却说不出潜在的原因。潜在的原因很多时候是事后才去分析、抽绎出来的，很难保证是确保其正确性。当年阅读易中天《读城记》，被他经验中的成都吸引了。悠闲、节奏慢、美食、摆龙门阵、川剧，与之对应的茶馆、饭馆、端坐在大街上边做生意边看报纸的小贩。顿时神往意驰。还有如此神经松软、悠然自在的城市？我往这个信息贴上了羡慕的标签，然后存放在记忆之中。几年后的去年，是这个隐藏在记忆子宫中的信息终于想看看阳光，还是被我的冲动兴致随手钓起来的呢？也许，这个往事信息可以算是潜在原因吧。而直接原因呢，我也说不清楚了。我是什么时候在网页上了解到翟永明开了个叫“白夜”的酒吧，什么时候了解到成都有好几个艺术村？记不清楚了。记忆即使有编号，就像书架上的书号，估计现在我也找不到了。往事其实充满了规模不同的裂缝，每每让前往追寻的灵魂摔倒乃至坠落。
把话头拉了回来。简而言之，去成都，是为了一次艺术朝拜之旅。浓园国际艺术村，西村艺术村，北村艺术村，白夜酒吧，都在计划之中。在本子上记了地址，记了具体公交路线。没有细想去拜访谁，而只是想去看看，或者说，期待着能看到艺术们都在专注地创作或相互交流、探讨，而我则可以在旁悄悄地聆听来自于艺术的芳香。
事实证明，当初我的想法很天真。因为目的地离我暂住的川大路途较远，我不得不放弃西村艺术村和北村艺术村。浓园国际艺术村也颇费周折才找到。现代化的艺术村。一部分是一层的，一部分是小别墅。竹林、花草、树林穿插于房子之间，也许是因为栽种时间不长，都疏落落，叶子也是老皱干巴，而且蒙上了一层灰尘。经过小别墅，只是让视线越过院子的门扫视下别墅的外貌。敬而远之。雅致而又着实富丽的小别墅。别墅本身是财富赤裸裸的展览，即使是不崇富之人，也会不自觉地感到某种明朗的距离。在这距离中间即散发着一种类似于畏惧、惊叹的东西。就像每个人面对着一大堆闪闪发光的黄金时一样。而当小别墅作为建筑而设计独特，且里面恰好住着艺术家，一种敬意便好自然而然地渗入到畏惧中去而转化成敬畏。当然，小别墅里面住的是否是真正的艺术家，这个我并不知道。
小别墅很多都是院门紧闭，不便打扰。或者说，不敢打扰。于是我便向一片小平房靠近。但令我失望的是，很多小平房虽然都名曰某某或某某某艺术工作室，但实际上，工作室里只有不断地飘落并堆积在桌面、椅子、画布、地板上的灰尘，长期居住的只有寂静，而艺术家却不见踪影。有一些工作室门上的锁，已经被锈啃食得失去了结实而光滑的皮肤。我像个小偷一样偷窥着工作室里面的景象，长而宽阔的工作台，墨砚或者油彩砚台，躺在砚台上的油画笔或者墨笔，已经挂起来的墨画、书法、油画，立在地上的雕塑品，给人一种纯洁感的卷起来的画布或宣纸，还有手提电脑、精致的工艺品、茶具等。不由感叹，那里的艺术家似乎都很有钱。
终于见到了开着门的平房艺术家工作室。进去一看，发现是一对画国画的艺术家夫妇。男的在画国画，女的在练书法。得到他们的应允后，我开始了观看他们或躺着或挂着的国画。但实际上，我没有掌握任何关于鉴赏的国画的知识与方法。单凭自己的感受力，只能见山是山，见水是水，见淡烟轻雾是淡烟轻雾，画面整体的布局与墨色的浓淡也不懂鉴赏。说实话，我感到一点意思都没有。云山，雾山，清流，孤舟，钓翁，疏林，不是清气贯穿我的肺腑，而是蒸馏水掠过我的喉咙。是我已经失去了传统文化艺术的基因，还是鉴赏知识短缺及感受能力差所致？没通电，不感应，于是我看到自己的感受力像晾晒在门前的腊肉那样，在风中在时间中逐渐干瘦。艺术家夫妇俩人有问有答，然而语速舒缓、音量低，似乎对话其实可有可无。对话，似乎仅仅是为了给安静配上一个音符。而我没法听到这个音符。于是我便悄然离开了。印象中，那男画家其实有一大串头衔，只是我都忘记了。或者说，我一般懒得记这种头衔。
进入一个女画家的艺术工作室。工作室非常宽敞，三面的墙壁上整齐地挂着许多她的作品。记得她那种画好像叫意象画。各种颜色的线条，像游移的蛇，像怒放的枝叶，像逶迤而又倔强的山路，或交织纠缠，或各奔东西，或向上喷发而成抛物线，或向下流淌成一声叹息。或浅淡的鹅黄与芽绿释放一种恬静、清爽、超然，或浓重的朱红与大紫渲染出某种旺盛的激动、血性的气质……实际上我看不懂。经女画家提示后，我才有了朦胧的感受。至于我接收到多少发自那些画的隐秘的信息，破解了多少情感的密码，只有天知道吧。女画家正在作画，不能打扰她太多。看了挺久，没什么收获。感受力就像块石头，渗不进水。此时，女画家的丈夫请我喝茶。不推却，入座。女画家的丈夫肥头肥脑，像上了发条一样神经质地摇摇摆摆。再看看清丽的女画家，一种鲜明的对比在我脑海中碰撞成一声感叹。他开始介绍茶的品种与价格，询问我喝了的感觉。那种清醇的感觉又如何能够说得出来？
我正在努力用语言把那种感觉钓起来时，他告诉我，刚才喝的那种茶两万块一斤。我掂量着，刚才我是不是喝掉了几百块钱。这么一掂量，早把那些感觉吓跑了。于是我瞎说，很清爽甘醇。他似乎挺满意，或者说不在意，继续说他的茶经。我问他，墙壁上那些画怎么鉴赏。他说，我不懂，你得问她。于是我去问她。她把一把杂志递给我，上面有一篇是对她的采访后记。拿过来看，看得糊里糊涂。只记得文章说她的画描摹或传达的是人内心的气质、性格、精神等。用她的话，则是能量。看来，能量这个词很流行。在我看来，这个词也无非一个引申词、别名、比喻词、遮盖着幌子的词，假若它是用来描述灵魂的情与思释放出来的磁场。但似乎很多人都喜欢用别名，引申名。盖因别名、引申名显得神秘不可测，于是说者也神秘不可测了。女画家问我来自哪里，是不是学美术的。我说来自广东，是学文学的。她有点惊讶，说难得有这份心。
我没说什么。有朝拜艺术的心，但却感受不到艺术或找不到艺术时，还有什么好说。
辞别女画家和其丈夫，前往四川美术馆。步行，很远，路上有许多桃花。已成尘都的成都，很多景物都覆盖了一层灰黑黯淡的尘，似乎都已干枯死气，这让我心情低落压抑，了无兴致。中午的阳光猛烈起来，干渴得很难受，走得也累。我考虑着是否应该放弃。尘土飞扬的街道，灰黑黑的公车来来往往，最终我还是狠起心来继续走下去。在一个简陋得不像样的小食店吃了碗面，填饱了肚子，灌足了水分，积累了力气，又继续前行。
那天，四川美术馆展出的只是一些水彩简笔画。认真看了很久，一无所获。也许，我只会对油画有些感觉。色彩繁富鲜明、构图明晰、画象夸张变形，这些直观的印象才能被我的感受力吸收消化。在由许多纸牌一样的墙壁分隔开来的展览室里晃来晃去，看完了最后一幅画。我就像来时那样，灵魂没有添上任何颜色，又悄然离开。展览室外有个小公园，我在那里休息。几只孔雀在棚室里百无聊赖，羽毛的颜色黯淡枯干，尾部的羽毛脱落了许多，但见白色的羽根赤裸着，看着都感觉不舒服。
第二天去白夜酒吧，听了生平第一次现场爵士乐会，见了诗人翟永明，听了她的诗朗诵。终于感到空气有了艺术的味道。关于此情此景，在《爵士乐之夜》一文中有所记录。虽然我依然感觉空气中的艺术味道不够浓、不够纯，并且夹杂着商业的塑料，不无遗憾，但我还能够企求什么呢？创造艺术者、献身艺术者不在，艺术的商人、嫖客与强盗、骗子太多。我所抱的，只是一个艺术朝拜者的迂腐信仰与敬慕。今天，我明白，这种信仰与敬慕其实不用寻找现实中的附着点。只要有碟子，有画册，有书籍，我就与艺术同在。
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