1.

喜欢童话。

不是因为童话可以代替所有梦想，而是它们带来真实的温暖。

世界功利主义而世俗，只要为了利益，人们可以放弃所有良知、所有的善，在这片人性森林里，学得快的人很快可以立马反攻，而学得慢的人只能够在人性丛林中举步维艰。这只是事实，那隐藏在后面的“真”是什么？我们对待生活的态度是什么？

答案是：是对生活的尊重。

《喜剧之王》里尹天仇对于生活的一种向往，对于“努力！”、“奋斗！”的追求。

《美丽人生》里圭多身处纳粹集中营里对于生的向往，对于幸福生活的渴求。

《雄狮》里印度男孩萨罗在悲惨身世下的健康正直。

《海边的曼彻斯特》里李•钱德勒对于生活抓人心扉的无助、无望后萌发的浅浅的爱意。

以及《马戏之王》......

有评论说，这是一则“去真实性”的童话，如果童话易碎，那么它给予我们的温暖至少是真实的。面对各式各样的褒贬不一的评议，只想按下一个暂定键，安静地沉醉在喧哗欢快的歌舞声中，如同这冬日里走进电影院，获得了片刻的温暖和宁静后更加稳健地往前。

反正都是要笑的，那不如用这些笑来赚钱——美国马戏界的传奇人物P·T·巴纳姆的成长故事，刺激了人们对于生活的很多可能性的向往，婚姻家庭、个人成长、职业生涯的约定俗成那仅仅成为了一种生活范式。

尊重生活的人把生活变成了活着的资本；而对于敷衍生活的人，却只能被逼迫得无路可走。

2.

《马戏之王》是近期观影唯一一部没有抹眼泪的电影。在每次情绪触及到极点的时候，画风转，歌舞起，剧情进入了另外一个情节，在各种擅长讲述虐心剧本的当下，它讨巧得像个小姑娘，风格乖巧得不像话，赚取了所有的美感、好感。

二十世纪福克斯电影公司倾情出品, 《爱乐之城》的原套音乐班子，金刚狼休•杰克曼转型后的第一部片子，这本身就有着自己的商业买点。歌舞成为串联的关键，每一帧每一秒都演化、连贯剧情，这真的是件神奇的事情。画面感，音乐感、时尚感以及给予观众的代入感，爱极了这件精致的商业化礼物。

休·杰克曼饰演P·T·巴纳姆，依靠自己无穷想象力和锲而不舍的精神，从经营博物馆到一手开创世界上第一家马戏团，浑身上下充满了投机、勇敢和冒险精神。

故事走了两条线索。一条是巴纳姆如何用自己天方夜谭似的创想成就了马戏团，一条是他与妻子之间的感情线。

巴纳姆是一个小裁缝家的儿子，在人生的各种限制中突围，最后，大胆用沉船做抵押创办了第一个博物馆，并邀请“怪咖”加入博物馆，邀请时下最著名的剧作家加盟，利用评论家的批评却顺利成为自我营销方式，在历经艰难之后，真正完成了帐篷下的“circus”。另一方面，他迎娶了青梅竹马的富家小姐，而在与歌唱家珍妮·琳德的一场邂逅后迷失了自己，后又回归，与家人共同建造起梦想家的家园。

故事本身不张扬，也充满了bling bling的美国梦色彩，但从中剥离了光环，看到了主人公对生活的执着情怀，对于生活的大胆勇敢的冒险。

尊重生活，那只是一个前提，寻找每个人自己的突破口，找到适合自己的可能性，这种振奋感带来的才是真理。  

    3.

边散步边和小朋友聊欧•亨利的小说，他反问一句：妈妈，为什么他总是写贫困人的生活呢？为什么不写那些生活富裕的人们的故事呢？生活之于每个人都是同样的不平等，但是每个人对于生活又是不平等的感受，如歌的岁月不是每个人都能够感受，只是觉得“人”和“事”之间，都得有个一个推动另一个前进，我希望答案是人在推动事情前进。

我又想起那句话：反正都是要笑的，那不如用这些笑来赚钱。粗粗读来，觉得缀满了投机主义的功利色彩，但是再读，平添了励志的意味。

生活与你我都是一样的，只是我们对待它的方式不一样。生活里“梗”，终究是去不掉，拔不了的了，与其让它拖累，不如卸下负累，轻松上阵，成为自己的“造梦大师”。