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已经很投入地看过好几遍《人狼大战》（The Grey），不得不说：这是一部成功击中心灵深处最柔软部分的大片，七分文艺、三分惊悚、全程真实。
说它文艺，是因为寒风呼啸、雪花裹挟、举目无尽的荒原里，面对寒冷、饥饿和虎视眈眈的群狼，7个昔日的亡命之徒通过绝地求生完成心灵救赎。虽号称动作片，其“动作”特征却不明显，画风反倒有点偏文艺。
说它惊悚，是因为飞机失事后，侥幸活下来的7个人逃生途中，被恶狼偷袭得猝不及防，随时爆发人狼大战，看得观众心惊肉跳。
说它真实，是因为影片既没有拯救世界的个人英雄主义，也没有逢凶化吉、遇难呈祥的神级人物，且在极端自然面前，生命显得如此脆弱，小分队也没有最佳求生策略，恰恰说明片子贴近生活，真实可信。
影片讲述了一个发生在阿拉斯加的惊悚的极地求生故事，由乔·卡纳汉执导、连姆·尼森主演，2012年1月在美国公映。改编自伊安·杰夫斯的短篇小说《鬼行者》。
一、爱使人勇往直前，义无反顾
影片原名The Grey，画面也确实充满灰色基调，给人无比压抑之感，看得人脊背直冒冷汗。阿拉斯加荒原深处，一家地处偏远的石油公司专门招募各地的杀人犯等亡命之徒，他们在这个荒蛮之地辛苦劳作，很难见到家人，还要面对寒冷、事故、野兽的生命威胁，整日除了酗酒就是等待死亡。
电影一开始就给人无路可走的感觉，人们消极无助，画面沉闷，看起来，他们好像已经对人生失去了希望。
奥特维是这家公司的职业守护猎人，专门狙杀野狼。因不能过正常人的生活，他常幻觉与妻子温存，孤独与绝望中几度自杀未遂。一次，他和工友们执行任务时乘坐的飞机失事，坠落在暴雪纷飞的冰原。与之一同侥幸逃生的还有赫南德兹、塔尔盖特、弗兰纳瑞、博克、迪亚兹、汉德里克这6人。
虽然暂时逃生，但救援不可能到来，他们命悬一线。选择自救求生，还是坐以待毙？生死关头他们不但不畏死，求生欲望反倒更强。这是全剧的关键点和转折点。
一帮被世界忘记的亡命之徒，徘徊在生死之间，但他们依然有亲情的挣扎，这是他们与困难斗争的希望之火。主人公奥特维怀念与妻子的温存，时刻带着她的照片。飞机失事后，幸存者首先想到的是收集遇难者身上带着的家人照片。画面中他们捡拾遇难者的钱包，找出他们家人的照片带在身上，
有人质疑：生命朝夕难保，多带一件物品就为生命带来一份负担，这帮人真是傻瓜。褪去醉生梦死面纱之后，无时无刻不在思念家人，他们是形骸放浪却心中有爱、身上有温度的正常人。身为亡命之徒，却灵魂不亡、情感不亡。
情景一旦设置，剧情发展不可抑制。因为爱有温度，所以除了勇往直前、义无反顾地战胜饥饿、寒冷、恶狼，别无选择。
二、只要自己不放弃，没有谁能击倒你
狼的活动半径300英里，捕食半径30英里。掉进狼窝的7个人为了防止被围攻，天黑前必须尽快撤离到树林里，那里也许可以生火，防止冻死。但在撤退的过程中，狼群却始终没有放过他们，而是在寻找一切机会，对落单者进行攻击。
有人抬杠：狼是有人情味的，《狼图腾》就是证据，奥特维猎杀那么多饿狼，身上一定沾了狼的血腥味，因果报应，天经地义。可是，列位看官，听说过狼心狗肺这个成语吗？现实就是。奥特维的队友一个个放弃生命，惨不忍睹，难道还不如野狼值得同情吗？
赫南德兹，是奥特维第一个救助的幸存者，在轮流守夜时，他单独小解，却被狼从正面袭击致死，第二天早晨才被发现。电影放映时，场面一度惊悚到观众发出“嗷·····”的怪叫。
塔尔盖特，有点书生意气。在撤离飞机失事现场时落单，死于狼群之口。他是撤退过程中走在队伍最后的人，我在观影时没看清怎么回事，后来下载了片子再看，才弄明白。狼的速度太快了。
弗兰纳瑞，恐高，和奥特维一样无法与家人团聚。在空中沿着自制的绳索攀援时眼镜跌落，内心不胜恐惧，力气用尽导致失手坠落，摔至奄奄一息后被狼群赶上咬死。他在生命的最后时刻依然想着女儿，画面愈温馨，心痛愈难忍。
博克，年迈体弱，患有组织缺氧症。在经过长途的雪中跋涉后体力不支，暴风来临后丧失意识。虽然奥特维用尽了各种办法，试图让博克醒来，但博克最终还是没有逃脱死亡的厄运。
迪亚兹，很爱面子，在露营时与奥特维发生激烈的争吵并大打出手。后因队伍多次遭到狼群袭击而精神崩溃，奥特维多次挽救他，但仍然选择主动脱离队伍并自我放弃。
如果说前4个人虽与自然界做过正能量的抗争最终没能留下来令人遗憾的话，那么这个迪亚兹的命丧狼口，就明显是因为意志不够坚定的主动放弃。他似乎早已看透生命的无奈，或许为了不想再拖累队友，最终自己击倒了自己，令人黯然伤魂。他与奥特维形成鲜明的对比。
汉德里克，与奥特维在躲避饿狼追杀时失足坠入河流，脚不慎被石头卡住，溺水而亡。这个场面我看了好几遍，冰水中窒息而亡，犹如亲眼看着他离开而无能为力，当时想这影片应该划为限制级。
影片最后，奥特维孤身一人面对凶狠的狼群。无论多么的不甘，他终要明白：置之死地而后生才是唯一的出路。
7个人，7条鲜活的生命，同样的境遇，在人生的最后关口表现出来的精神各不相同。也许可以让不同性格的人对号入座，分别找出他们面对被剥夺生命的最后关头，应该持什么样的人生观。斗争到底还是举手投降？这也是影片带给我们的启示之一。
电影的结局是开放式的，这也是最常用的手法之一，选择性让人充满希望，不至于失望和悲伤。主人公奥特维可能已经死了，也可能没有死。不过，在结尾一晃而过的彩蛋里，他已经杀死了头狼，精疲力竭地躺在了死去的狼身上，静静等待救援队的到来，给人很大的安慰。无论结局怎样，都不重要了。影片留给观众的，是代表人类的奥特维无法被战胜的坚毅形象，这也是影片要表达的理念之一。
无论人生面临着怎样的挣扎，对奥特维来说，他都没有理由去放弃。一个主动寻死的人，在经过这样一番灵魂的搏杀之后，最终明白：只要自己不放弃，没有谁能击倒你。只要努力活下去，就能寻找任何可能的希望。即便是死，也要死得有价值，向上天证明自己真的活过，而且努力拼搏过。
人有时候觉得活不下去，那是你没有真正独立面对过生死考验，人类本能的求生欲望，比任何考验来的都直接。如果说奥特维举枪自杀是生死预演的话，那么面对群狼挑战就是生死实战。自杀可以，他杀，不行。
三、生命的真谛，在于失去灵魂的人怎样实现自我精神救赎
作为守护者，发现飞机失事后自己还顽强的活着，奥特维主动承担起来领导者的角色，努力带领幸存者求生自救。一个本来欲自杀寻死的人，却在严苛的气候条件下和群狼的虎视眈眈中，带领别人求生，真的是一种讽刺。这是生命的本能，也是一些欧美大片的灵魂。
想死而不得，却需要承担不必要的责任，一切都源于共同的指向：热切期望与家人团聚。这是欧美影片最常用的桥段，是突发事件，是事出有因，是不甘被围猎。不经意间，与天地斗、与凶猛的动物斗，更是为争取自己的灵魂自由而斗，伟大斗争使人类不自觉地完成颓废的自我精神救赎，这是电影编导最高明的设计，值得深思、值得挖掘、值得学习。
其实生活中并不乏这样的真实案例。被病痛、厄运打击得体无完肤的史上名人比比皆是，司马迁《报任安书》；西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐乃赋《离骚》；左丘失明厥有《国语》；孙子膑脚《兵法》修列；不韦迁蜀世传《吕览》；韩非囚秦《说难》《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。越是置于“死地”，越是能够“后生”，大概不处逆境，不能彻悟生命真谛。
一个失去灵魂的人，生死由命而不认命，需要有一个契机，完成自我救赎的升华，这就是面对残酷的斗争。自我的精神救赎话题，是西方文艺片中永恒的主题之一。将文艺片拍成三分惊悚，还要冠以动作光环，的确创下一个崭新的记录。
写在最后
《人狼大战》除了故事真实、表演到位之外，同时也是一部大量使用电脑特效的商业产品。故事虽简单，但里面的各种能够让故事更加精彩的设计让人称道 ，其中狼的部分，全部采用了CG技术。
但电影却没有一味地去夸张地表现特效，也没有像其它世纪末日主题“吊炸天”地制作一些大而不实的视觉冲击场面，而是以“非可见特效”或称“隐性特效”（invisible effects）的手段，让观众过了一把全真实场景“体验”的瘾，观感十分可信。能创下2012年北美票房纪录也就不足为奇了。
影片将一个简单的求生故事推至自我精神救赎层面，成功地将几个没有生命退路且自暴自弃的将死灵魂，一个个从接连不断的挑战、惊吓中拯救出来，让观众更好地思考与品味生命真谛。这一点非常值得称道。
有评价说：“《人狼大战》用一种观影体验中的意外，用宿命感的悲情气氛和开放性的结局安排，呈现出了一种戏剧化的写实。”这是很精准、很中肯的点评，可以说是一言以蔽之了。总之，这是一部同类型的荒原求生惊悚片中少有的优秀之作，一切溢美之词都当得。
