前不久，歌曲《凉凉》的作词人刘畅火了，是一名90后大学生，美女一枚。最近又为张靓颖写了《玲珑》，羡慕的说，要是我写的多好？
于是，我查阅整理了这方面资料，觉得蛮有道理，具有借鉴性，我想分享给大家。那么，今天的话题就是——如何让你的文字具有画面感？
注重细节和环境描写
阅读随笔类文章时，为求快，我总是略过那些描写细节和环境的部分，直逼重点。有时候，不免纳闷，那些环境呀，细节呀，好多余，真不知道有什么用？
文章里，关于实物的描写称为为物象，物象陈列构成画面感，给读者营造一种意境，渲染一种氛围。有画面感的文字，阅读起来像看大片一样过瘾。
就像电影里的镜头一样，主人翁出场之前，总是先出现一番景象：喜庆的、萧瑟的，让你看到就能产生词语所要描绘的感觉，这都是在为人物的出场渲染气氛。
这样的文字通常是作者经过长时间的精雕细琢而写的。写作者阅读时，要着重事件的细节以及周遭环境的描写，它赋予整篇文章鲜活与丰润。
比如，朱自清的《背影》：
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
多陈列具象名词
你会说，什么是抽象？好难界定哦！教你一个方法：当你无法断定一个词是抽象，还是具象？看到这个词时，你可以在脑海里想象一下，如果脑海里能呈现具体的画面，这个词就是具象词，不能呈现，就是抽象词。
要想文章有画面感，多运用描写具体实物的具象词，少叙述，少抽象。
举个例子：
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。——陶渊明《归园田居》
除此之外，王维的诗，多属此类，可参阅。
多写感官类形容词
写作时，也经常一篇结构上完整的文章，看起来没有画面感，不够传神，整体看起来扁平化，内容太实，没有美感。怎样加强这方面的能力呢？
多写感官类形容词，少写评论性形容词。通常，完美形容一个人的心情，经常用这样的词汇，如：无奈的、难受的、高兴的、气愤的……这属于评论性的词汇。
这样写本没有错，但读者却无法体会到这些感受。换句话说，作者不能与读者产生共鸣。实际上，这样写，只是作者在单纯地表达自己的感受，读者也不能与之感同身受。而想要文章生动，你需要写出细节，怎样写出形象的句子呢？这个方法，我在《如何写出生动的文案》中，也有所提及。
感官类形容词，比如色彩、气味、声音、质感等感官类词汇，便于好记，我把它们总结为——视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉（简称——视听嗅味触，即眼识、耳识、鼻识、舌识、身识）。
通过细节描写，人为何产生情绪，这样你的句子就完美了。比如：五彩斑斓、炯炯有神、垂头丧气、五味杂陈等等。
举个例子：
一、他炯炯放光的眼神，令她为之着迷。
二、他魅力十足，令她为之着迷。
这两个句子对比，你觉得哪个更能让你脑海里产生画面呢？答案是是第一个。
精准地使用动词
俄国著名文学家阿·托尔斯泰在谈到写作时说:在艺术语言中最重要的是动词，因为全部生活是运动的。
动词是一个句子的能量所在，比形容词更能赋予文章生命。所以，我们在阅读写作时，一定要注意动词的运用：
比如：
一个夜晚，明月初上，月光清幽，缓缓流进花丛深处。——宗璞·《花的话》
“流”，是个极平常的动词，但用在此处既写出了月光如水，悄然无声的静态之美，又绘出了月光“流淌倾泻”动态之美，耐人品味。
要想写出富有生命力的文字，要精心锤炼动词，为文章润色增辉。
使用比喻
瓜很甜，甜过初恋。
天气很冷，冷过前任。
……
这些曾是风靡一时的比喻，它们为何广为流传，因为形象，触及读者痛点。
这就是比喻。有时候，用比喻，胜过一串形容词。
运用比喻的训练方法比较简单：找到需要比如的事物，分析内外两方面特点，通过这些特点找同质性的事物。
