前阵子充满争议的《娘道》成了周围人问得最多的一部电视剧，不过很遗憾，我并没有看这部剧，出于责任心，对于没看过的影视作品我是不会随意评价的。

但是这部被冠以“狗血”的剧，以及它一路高歌的收视率倒是勾起了我回忆中的一些片段。

十几年前，“狗血”似乎更多的被用来形容韩国电视剧，那年头大家都在电视前哭的鼻涕一把泪一把，恨不得把坏人揪出来痛打一顿，一边骂着“怎么这么狗血”啊，一边欲罢不能。

1993年，我国首次引进韩剧，但直到1997年家庭剧《爱情是什么》的播出才开始真正引起轰动，发展至2002年，韩国电视剧的大陆引进数量高达67部。

随着多年的发展，韩国电视剧的制播体系愈发完善，基本每年都能出现几部高口碑高收视的优秀作品。目前韩国电视剧按照放送时间的划分，大致可以分为六种，其中一种叫日日剧。

这种电视剧在每周一至周五播出，每集约30分钟，像很多人童年回忆中的《人鱼公主》、《看了又看》、《加油！金顺》都属于这类，主题大多围绕豪门斗争或是家庭伦理，百集以上绰绰有余，可能也是最接近我们“狗血”定义的电视剧。

但是回过头来看，我们能从这些“狗血”剧中学到的东西远比我们想象的多。

2012年有一部KBS1推出的晚间日日剧，叫《加油！金先生》。

这部剧没达到国民电视剧（收视率超过40%）的水平，但上榜首周就冲进了韩国收视榜的第二位，收视五集下来平均有25.6%，成绩算是相当不错的。

其实这部完全不避讳狗血元素的剧，无论剧本、演员选择还是价值观的传递，都有值得借鉴的地方。

一、剧本创作

从这部剧当中能窥见一种成熟的电视剧剧本创作模式——要想抻出一百多集，基本都是从人物关系出发。

迷你剧可以根据收视率来调整人物戏份，甚至增加新人物来刺激剧情发展，但是长篇电视剧如果一味地从后期加入角色，就很容易就陷入强行续尾的泥潭，收视率下滑。

聪明的做法是一开始就铺开一个大的人物关系。

《加油！金先生》的主人公金泰坪阴差阳错抚养着几个孩子，因为房租问题不得不搬到熟人家去住。

这家人是很典型的韩国家庭，上面一个老爷子，下面一对兄妹，嫂子有点刻薄总想占点便宜对女儿又管教很严，一心希望女儿嫁入豪门。

金泰坪没什么太大的文化，最擅长的就是做家政，因此找到了一份定时上门服务工作。

雇主家庭条件非常优渥，两个奶奶，一位会长，下面一对兄妹，哥哥是残疾。

再加上金泰坪本身也是一个弃儿，自己的身世同样是迷点。

算下来光是主要人物就有近二十人，好像十几集真说不明白。

三个阶层的家庭的故事不断交织，像是韩国社会的一个小缩影，既让内容的选取范围更广，也让人物之间的相处模式充满看点。

当然，这种创作模式已经成为很多剧集学到的套路。真正区分水平高低的，还要看其他元素。

二、演员魅力

长篇剧集要想成功，首先角色自身的魅力非常重要，特别是主角。

不光需要剧本的设定，演员本身的契合度也非常重要。

日日剧单集成本很低，还有大量重复场景的使用，如果主角气质和故事格格不入，演技又差，那就会放大剧集的缺点，这种情况下还要观众坚持百十来集，简直是一种折磨。

换句话说，演员会在很大程度上影响剧本的可信度，《加油！金先生》的剧本设定有很多刻意苦情的地方，但是金泰坪这个角色的魅力还是稳住了收视率。

金泰坪的饰演者是韩国著名长寿偶像组合“神话Shinhwa”出身的金烔完，神话组合在韩国的国民度一直很高（当然这和他们一直坚持不懈的音乐创作和超强的综艺能力有关）。

但是这部剧播出之后，金烔完个人在韩国中老年妇女中的知名度可以说是暴增，火到什么程度呢。

去市场买菜都打折，一路前呼后拥都用“金先生”称呼他。

作为一个非科班（偶像）演员，金烔完与角色的贴合度比很多演员都高。

他在作为歌手活动时是这样的（左下一）。

但在剧中，他是这样的。

放下所有姿态，无论是做饭、洗衣服、打扫还是苦口婆心教育孩子，各种细节很丰富，期待对方吃食物时因为紧张不自觉握起了拳头，修东西目光始终随着手部动作的专注，进入房间时习惯性的小跑，在雇主家中不由自主地有些驼背，在孩子们面前又站得笔直。

这些细节当然不完全依赖于角色的设定，更多还有演员本人的体悟，人物站得住脚，才能扎到更多观众的心里去。

否则无论多漂亮、帅气，或者努力扮丑牺牲，角色仍然浮在表面，不仅不能让观众入戏，甚至还会导致观众反感出戏，直接影响口碑。

三、价值观念

《加油！金先生》与《娘道》这类剧集还有一个相似的地方——精准的受众对象。

日日剧大部分都是什么人在看呢？家庭主妇，退休老人，要想取得高收视率一定要抓住这部分人群的心理。

《加油！金先生》反套路的地方在于:男主角的设定是反向的，我们一般看到这种苦情戏主角都是女性角色，这部却是男性。

引用豆瓣用户Anitassbender的评论：

主人公金泰坪，可以说是集男女全部优点为一身，既在女性、孩子受到暴力威胁时挺身而出，充满男性魄力，又有传统价值中所谓的“女性”优点，擅长家务温柔负责。

这种设定狠狠戳中了受众群体的痛点，既满足了女性对“丈夫”、“父亲”身份的期待幻想，又不会让男性对同性身上的异性气质排斥，更没有固化男女偏见去讨好传统价值观。

尽管这部“狗血”剧时不时有一些过于戏剧性的设计，但整体仍然他传递出一种更现代的观念——如何打破偏见，怎样通过坦诚沟通建立人与人之间的信赖。

金泰坪身为男保姆，屡屡遭遇职业上的歧视；作为一个单身父亲，受到社会上的歧视；作为一个底层职业者，又要承受阶层上的歧视。

除了金泰坪，剧中人物的冲突也大多由于阶层、环境，比如大儿子来自北韩，因为明显的口音总是遭遇苛责；女主角的哥哥患有人群恐惧症，是网络上的社交名人却始终不敢走出家门；女主角的两个奶奶也因为受教育程度的不同，在一个屋檐下不断争吵。

《加油！金先生》在家庭、爱情以及婚姻观上的冲突也有一些很细腻的处理。

青梅竹马的女友喜欢金泰坪的善良，不在乎寄养在家里的孩子，但真正在一起之后才发现实际困难远超想象；

弱势的丈夫与强势的妻子因为利益在人前假扮恩爱，回到家中立刻不合反目；恋情中，是门当户对重要，还是男女双方价值观一致更重要？

金泰坪在剧中经历了两次恋情，漫长的观剧过程仿佛陪他一起恋爱，在第一段感情中盲目地为了扮演好“男朋友”的角色去付出，到真正脸红心跳明白爱情到底是什么感觉，再到无法弥合家庭背景差距带来的婚姻阻碍。

没什么荡气回肠，金泰坪的恋爱状态和普通人的恋爱轨迹是吻合的，琐碎填满了日常，焦头烂额地处理人际关系，有时候看得人心里发堵却又期待下一步发展。

其中有一个细节很有趣，女主角因为家庭反对她和泰坪的恋情执意出走，并且想要脱离家庭独自生活，金泰坪没有因此感激不已，他先是担心，然后严肃地要求她和家里联系。

这种成熟又有担当的做法，不够浪漫却足够令人心动不已。

金泰坪一直用自己的方式正面解决问题，想办法软化阻碍而不是激化矛盾，有底线不退缩，该争取的也不会一味谦让，很好地避免了这类剧集塑造人物时宛如“圣母附身”的无条件牺牲形象。

在这部剧集当中，我们看到靠双手工作的人挺胸抬头赢得尊重，看到普通人的善良真诚但绝不懦弱卑微，看到婚姻是两个家庭之间的磨合，看到单亲家庭的孩子在青春期面临的烦恼，看到家庭成员间的矛盾，和彼此守护的珍贵。

反向的设定和正向的能量，让《加油！金先生》拥有一批忠实的观众。

即使要做“狗血”剧，也需要演员奉献出诚意，即使是瞄准中老年市场，也可以打破两代人的隔阂。

毕竟，能让一家人坐下来一起看的，才是真正的家庭剧。

-fin-

作者：藜照（自由人）

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