文 | 一鸣
回顾：【招募:如何30天写一部中篇小说】
总体情况
本次挑战营共有70部作品参与更新，部分作者提交过作品但没有在简书上同步更新。70部作品当中有10部完结作品，正在连载的作品当中有18部作品超过3万字，两万到三万字的作品有7部。事实上这个数字应该会更高，因为有18部作品没有制作相应的文集，看不到字数统计。70部作品当中，稳定更新的有35部。
目前存在的问题
语法正确性有待加强，最明显还是“的得地”乱用的问题。虽然每一次课程我都会反复强调这个问题，但还是有不少作者朋友会犯这个毛病。我反思自己是不是对这个问题过于纠结，也许大家都觉得这不是一个大问题，所以就没有刻意去修改。为此我特意请教了一下简书出版君，看看他们对这个问题的态度怎样。出版君坦言这是一个大问题，他是这样说的：“错字、病句、标点、语法都是大问题。”
这段话出自出版君的文章《论如何提高通过【简书出版】出书的机会》。版君从编辑的角度表明了自己的态度。再一次认真提醒：计划要出书的朋友，一定要重视语法的正确性，这是写作态度，以及写作专业性的问题。
综合两次挑战营，我发现有一个共同点，有些作者朋友文笔成熟，但是作品写出来的效果并不算特别好。主要体现在叙事技巧上，故事进展不够快，故事情节和情感都比较平淡。总的来说，就是故事不吸引，读者可看可不看。一部小说好不好看，可以从这几个方面看出来：文笔、叙事技巧、情感立意。请大家再看一下我的肤浅比喻：如果把小说看作美女，文笔是她的颜脸，故事是她的身段，情感和立意是她的气质。
要把作品写得更吸引，可以在文笔上提高，多用新鲜比喻，控制句子的长度，尽量减少长句。在故事构思上，多想想怎样设计情节会更好看，多检查以前的作品，感受一下故事看起来会不会太沉闷，某些描写、信息交代、场景对话会不会太冗长，极大拖慢了故事的进展。
至于情感和立意这一点，我个人认为需要靠个人感悟，它更偏向于天赋上的东西。有的人很擅于表达自己的情感，也容易制造出情绪的共鸣点，但是有的人行文过于冷静，波澜不惊。作品立意跟作者的三观相关。同一个离别事件，有的人可能仅仅止步于描写出难过的场面；有的人会写出人生中的悲欢无常，教导世人以怎样的心态去面对命运的剧变。同是写某个人的一生，有的作者可能只写出他人生中几件大事；有的作者通过这个人物的命运起落，反映出时代的变化，探讨一个人要如何在变化的时代中掌控自己的命运。这些不同的关注点反映出作品立意的高低。
部分作品点评
我会对几部有代表性的作品进行简单的点评。这些作品各有特色，值得我们参考借鉴。接下来的点评，都是从我的个人感觉出发，带着一些主观因素。
《山鬼》
作者之前向我提交过作品大纲，《山鬼》在大纲上就体现出一部中篇小说的架构：人物少，主要人物是三个；情节浓缩，重要的事件场景大概十来个；情节变化快，情节曲线不断起伏，有几次大反转。从正文的效果来看，行文流畅，故事入戏很快。作者用一千多字交代了背景，然后引出故事的主线，男女主人公相遇并且产生了矛盾冲突。接下来的故事，一直围绕着他们的矛盾冲突来展开，悬念迭起，让人欲罢不能。
《戊寅年的动物园》
作者也向我提交过作品大纲，当时作品架构明显是长篇小说，事件多，背景复杂。我将原来的大纲划分了两部分，第一部分是多方混战，各方斗争一旦展开需要很长的篇幅内容来讲述。第二部分势力和人物比较少，剧情也相对简单，更偏向于中篇小说的架构。
当时我给作者两个建议，要么只写第一部分，按长篇的方式来写。要么只写第二部分，按中篇小说的架构来写。后来作者就选择了第二个方案，把第一部分内容进行精简，只当作背景介绍。然后故事从战后的某个时间点开始写，在一个已经定型的时局当中，引出故事。
在这里也跟大家说说中长篇小说的一些写法上的不同。如写到两个人谈恋爱，长篇小说一般会写到整个过程，如两个人怎样相遇相识，怎样培养感情，怎样闹矛盾，又怎样解决，最后两人走在一起还是分手结束。但是中篇或者短篇，往往只是在这个过程中截取一段。用回刚才谈恋爱的例子，中短篇小说可以把开头定位在分手阶段，主人公已经有冲突矛盾，接下来的故事就围绕着怎样解决冲突而展开。
《戊寅年的动物园》直接从战争失败后开始写，以前的战争情况通过人物的对话，以及一些叙述语言进行交代。让读者大概了解故事的时代背景，将他们的注意力吸引到故事主线上。在这一次课程中，我发现有些作者在背景介绍上花了太多笔墨，迟迟看不到故事的开展。如果说得极端一点，对于中篇小说作品，我建议在2000字以内就要引出故事主线。越早让读者看到故事主线，越能留住读者。
《谢谢你，没放弃》
《蓝莲花》
这两部作品都是长篇都市言情作品，男女主人公从相识到相恋，两人产生矛盾，后来和好，这样的过程反复几次，最后修成正果。
《谢谢你，没放弃》情节完整行文流畅，作品的节奏感很好，情节的上扬和下降处理得很到位。故事转折合理，一路看下来感觉轻松而舒服。
《蓝莲花》这部作品的职场味道很浓，作品中有很多笔墨写到了职场上的明争暗斗上。它不仅写了男女主人公感情上的发展，还写出了女主人公的成长。对比起感情上的分分合合，人物的成长变化更让读者印象深刻。
《谷雨》
《谷雨》没有很激烈的情节冲突，作品主要写的是几个小孩子的成长历程，乡土气息非常浓郁。这部作品有两个地方让我印象深刻，第一点是情感细腻，就算写一些很平淡的事件，也写得真挚动人。第二点是文笔很好，读着好文字会有一种如沐春风的感觉。如下面一段描写：
像一条黑鱼一样在漆黑的潭水里一闪而过，带起粼粼波光，突然一跃而起，站在岸边。太阳冲破朝霞，出现在树梢，谷底一下子亮了起来，却并不明亮，霞光遇到氤氲的水气，弥漫成团团红雾。他抹了一把脸，将头发上的水甩出去。黝黑的胸膛被霞光照成铜色，坚硬的质感，像铠甲。常年光着上身抢麦子、收玉米，身上的肤色很匀，风里雨里的铮铮汉子，胸膛拍起来像战鼓擂擂。几滴水珠在胸前凝结成柱，被霞光染红，像血一样汩汩而流。
作品的立意很好，它以几个孩子成长的经历为切入点，表达出个人跟命运对抗的主题。这部作品写出了女性在乡村地位卑微，女孩子从小生活就比较艰难。几个孩子在成长过程中受到不同的生活待遇，有的从小就是众人心目中的小公主，有的过着佣人一样的生活。他们的友谊在成长过程中不断受到考验，也在世俗的干扰下慢慢变味。随着他们慢慢长大，他们需要直面真实的世界，也要面对人生中的生离死别。作品以悲剧终结，很有震撼力。
《猫咪咖啡馆》
这部作品主要写了四个故事：打工女孩跟自己家庭之间的矛盾，老伯伯跟他女儿之间的故事，重病男孩跟女友之间的故事，年迈的老奶奶跟她的猫之间的故事。这几个故事都发生在女主角经营的咖啡馆里，女主角以旁观者的角度见证这些故事。
这部作品最大的特点就是情感动人，每一个故事都包含着浓浓的感情，有的温暖，有的伤感。行文之间可以感受到饱满的情绪，虽然故事写得很平淡，但是故事背后的感情很轻易就打动人心。坦白说，这也是我个人希望达到的境界，不必刻意煽情却有催泪效果。
《再生》
《不能没有你》
这两部作品有一个相同点就是采用了双线写法，但是在实现上不一样。
《再生》是两条线同时进行。所谓的同时进行是指，在情节的推进上是同步进行的。每一条线都处于相同阶段，说完了第一条线，马上切到第二条线。一章写到两条线的内容，或者每一条线独立一章交替出现。这也是我们采用双线法常用的方式，好处在于每一次切线都留下悬念，随着交代出现的信息越多，悬疑的气氛就越浓，读者急于知道这两条线的交汇点。
《不能没有你》采用了不一样的双线写法，两条线并不是同步的，它分了一条现在的线，一条过去的线，两个时期交替出现。可能“现在线”写了两章，然后引出“过去线”五章，接着又是“现在线”三章，再引出“过去线”四章，如此反复。
“现在线”是故事的主线，每当情节发展到一个合适的阶段，作者马上切入“过去线”，把故事主线搁置起来，这样就留下了悬念。“过去线”一方面对“现在线”作解释说明，另一方面也跟“现在线”的情况作出明显的对比，会让读者好奇后面发生了什么事情导致出现“现在线”的局面。这两条线的交汇点也是时间上交汇点，那是故事发生转折的关键点，作者一直藏着这个交汇点，把它尽量押后，让读者忍不住一直看下去。
《风起长林》
这部作品的叙事手法很特别，看起来就像剧本一样，故事发展的过程很少用叙述语言，而都是用一个个小场景来展开。目前这部作品我感觉最大的问题是主线不够集中，作者写到的势力以及相关的人物太多，再加上以场景来推进，就会显得情节分散，故事发展过慢。如果少一点出场人物，加快事件的推进，加强主要人物之间的冲突和对抗，这部作品会更有吸引力。
《时光深处》
《时光深处》以回忆的视角写作，叙事上也是常用的顺叙手法，记录两人从认识到关系结束的全过程。而在这个过程中，作者不时用到“你”的口吻进行信息补充或者抒情，就像跟对方正在对话一样，在情感表达上比起第一人称更加频繁也更加自然。这部作品的情感表达上做得很到位，大家可以学习一下这种写法。摘录部分内容如下：
大林，这两句诺言从你放开我手的那一天起，它们就在风里游荡，最后被现实一把抓住，牢牢地钉在三峡的崖壁上受尽尘世风吹雨打。满目疮痍、惨不忍睹。
佛说，人生有八苦：生，老，病，死，爱别离，怨长久，求不得，放不下。大林，生老病死是生命定数，我无法抵挡，可其余四苦，有那一苦不是因你而生？为你而受？
多年后，当你对我说：你每次回家必绕道走旱路，你说无论是长江和客轮都会直穿你的心脏，让你欲死不生。大林，我在电话这头默默地挂了电话。
我没有告诉你：你的出现和离开像把利剑早已插在我的心上。起初，是我无力拔走，后来是无法拔开！那利剑和那些伤痛在一圈圈都年轮里已经和我的心血脉相连，它们奔流在我的每一根血管里，我的生命里,永不停息......
