本节你将学到：

1，构图的几种类型。

2，电影构图呈现影片风格。

  电影画面来自于画框对于现实的切割，画框的存在界定了影片镜头的可见范围。画面的布局，人物的空间关系，画面的美学内涵，观众的视觉和心理，构成了电影虚幻的真实。

首先，先来看一下这几张图

图1

图2

图3

图4

一起想一想:

观察这几幅电影画面，发现它们各有什么特点?

图1出自日本2017年的电影⟪肥皂泡⟫，这是一部讲一个像肥皂泡一样的青年，在生活中无处依归，所以变得自暴自弃。最后因为无意中救了一个老人，最终获得救赎的故事。图1是他看着远处的云海，非常的孤独，人和景完整闭合在一个画面中。这是一个封闭式的构图。

图2出自⟪太阳照常升起⟫是开场周韵的脚。看到脚的时候，尤其是有一束神奇的光照上去，很神秘的一双大脚。引起观众的好奇。故事也从这双脚开始讲。是一个开放式的构图。

图3，⟪一一⟫开场，一家人庆祝婚礼。全部的人物和两边是树包围的一个空间融合。也是一个封闭式的构图。

图4 ，⟪有话好好说⟫，姜文拿着大喇叭朝着楼上大喊，手臂的一部分还是在画面外边的，观众被画面和声音引导。也是一个开放式构图。

知识库：

  一.封闭式构图和开放式构图

  在封闭式构图形式的画面中 ,主体和其它各个结构元素的形象都是完整的 , 事物的运动局限于画内空间 , 事物之间的联系也充分展现在画内空间 。因此，画面整体的表意完整、清晰、准确。画框分割非常的明确，也就意味是画内空间是相对独立的。画内的人，景物，都是创造者有意的选择和让观众看到的。封闭式构图是相对传统的构图方式。西方的绘画和剧院的舞台，都是能让我们明显感觉到有一个独立的世界在我们观众的世界之外。

  相对的开放式的构图方式 , 需要观众的联想才能被感受和体会 。 一般来说 ,在开放式构图形式画面中 , 画内空间中呈现的结构 元素都是经过创作者精心组织排布的 , 这些结构元 素在展现视觉形象时还能使欣赏者产生不稳定 、不均衡的视觉感受 , 从而促使欣赏者对不稳定 、不均衡 的因素进行分析 、理解 、联想和想像 , 在思维活动的 过程中感受了开放式构图扩充了的表意空间 , 也体会了画面蕴含的深刻内涵和情感 。 追求打破平衡的静态画面，画内的给定画面和画外的想象空间相联系，两个空间更适合动态的电影构图。   

二.构图的基本原则：

1.主体突出

构图的突出原则是为了优势引导。突出主体的方法是将画面的主题放在几何中心点和黄金分割点上。形成一个视觉中心点。形成视觉集中的效果。在突出视觉中心的同时，也使得画面更加和谐。

人物处于中心点上，突出人物，形成安静肃穆的氛围。⟪肥皂泡⟫

两个人物一前一后分别处于黄金分割点上，使画面均匀和谐，呈现出平衡感。⟪肥皂泡⟫

演员的视觉引导，图突出瀑布。⟪肥皂泡⟫

光线突出视觉重点。⟪伯德小姐⟫

以上几个例子通过人物视线引导，光影明暗对比等等，突出了画面的视觉中心。另外，色块的比例布局，画外声音强调等都能实现构图上的突出，建立视觉重心。

知识链接：

主体

主体是画面意义建构的核心，是画面的内容中心。

陪体

陪体是指在画面意义建构中辅助主体，它是画面中陪衬主体的人和物体

前景

前景是指在画面中位于所有形象实体之前，靠近摄影镜头的人或景物。 前景更重要的作用是交待环境。 

背景

背景是主体背后的人与景物，它与主体在画面中的关系是底与图的关系。背景在画面语言中往往起到暗示事件的时间、地点以及环境气氛的作用。

2.平衡

是指位于画面左右，上下的视觉元素在比重上均匀。

平衡感来自于画面中的地平线。一般按照人类观察事物的习惯，地平线在换面中心的下方，才能和谐。如果地平线倾斜，就会有失重和不安定的视觉感受，如果上移就会有压抑之感。

同时在人物占据画面中心时，也要力求画面的均衡，使人物之间，人物和景物，人物和画面中相对应的对应物之间平衡，使画面和谐。

韦斯.安德森的影像特征是均衡构图。比如：

下面看两个不均衡的例子：

⟪一一⟫结尾，简南俊的朋友劝他回公司。他说自己每天从早忙到晚一点也不快乐。这是一个上下分的构图，旁边上面的树像是要压过来，人物在画面中非常小，像是要被压倒。预示着每个人都是被现实和生活所重压。

左右视觉元素等量分割对称，形成高墙对皇帝的压抑之感。«末代皇帝»

3.层次

  层次在画面构图中就是对画面横向和纵向的空间布局。拓展画面空间，形成多重的表意。

横向构图是在同时展现人物或景物，一般是介绍和展示的作用，比较形式化。

  纵向相对复杂，画面分为前，中，后景。大多数情况，后景是次要信息，导演在处理时会弱化。通过后景虚化的手段，使得没有信息价值的画面模糊，突出主体。

  但在景深镜头中，后景也会被处理成重要的信息，形成影片的叙事。前景时画面呈现的主体部分，是信息的主要承载者。

⟪1900⟫中前景是1900在为小号手鼓掌，后景是围观的人们正在给站在中间的小号手鼓掌。

4.对比

对比使主体形象突出，或是通过对比引发观众的联想或者更深层次的思考。

⟪辛德勒的名单⟫中的色彩对比

其他的还有画面内部形象的对比，光线对比，线条对比，运动方向对比，动静对比等等。

5.特殊构图：

A.框中框

影像的一大特性就是镜头边框的局限性。框是画面内部入镜和出镜的边界。很多影片都有对边界的巧妙运用。对银幕边界和门，窗和镜子等框中框的研究，是银幕概念和电影美学变化的集中体现，使得电影文本和观众之间的关系更为复杂。

⟪一一⟫当中，NJ在从如本回来之后，像是丢了魂，只是一个空壳回到了家。随后晕倒在地上。晚上婷婷给他吃药的镜头，是隔着玻璃框拍摄的，外边是城市里的车水马龙，是现实世界。NJ也是被现实世界框住，不能追求心中所爱的人。

B.画面陌生化

指镜头内容和形式上有意违背人们对日常事物的普遍认知，打破常规的英国逻辑，从而形成表面上互不相关的事物的并置。打破之前所讲的构图原则，在全新的，新奇的给观众带来刺激的观影体验中重新思考画面之间的关系，以及深层意义。

《异形3》中，这是模仿异形的视点。是一种陌生化处理。

《异形3》中，这是模仿异形的视点。是一种陌生化处理。

C.隐喻

  在电影中，导演利用特殊的画面内容来进行对主题的隐喻，使得观众能够更加清楚的明白导演的意图。

黑泽明的电影《梦》，画面非常有序，从下往上分别代表了桃树的根，干，花和果实。以人和画面构图来完成隐喻。

三.构图和电影风格：

  观看以下四部影片的片段，分析其构图的特色：

《梦》，《关于莉莉周的一切》，《天注定》，《罪恶之城》。

  不同的电影主题和导演美学态度会使电影画面的构图风格不尽相同，大致可分为纪实风格和戏剧风格。

  纪实主义更加倾向于人眼的视觉经验，避免过度修饰，导演的关注点在让观众看到影像内的世界与外部世界的相似性，充分发挥电影的镜像功能。而戏剧性构图重视视觉集中原则，画面构图营造了一个独立的世界，为的是让观众从平淡无奇的现实生活中挣脱出来，领会导演的对于现实世界的重新阐述。

  导演在进行创作的时候，不必拘泥于某种风格，灵活运用，才是电影艺术最大的魅力。