相声属于传统文化，当下最红、最主流的相声演员非小岳岳与郭德纲老师莫属。

小岳岳的招牌语言——“我的天啊”、“弄啥咧”、“这小妮真zun”......

招牌表情——笑场以及扮村姑等。

自身特质——圆润的身材配上一张满月圆的脸蛋。

通过长相、语言特色以及自身特质，观众们记住了岳云鹏这个名字。

郭德纲老师招牌语言——唱戏、荤段子以及谈论于谦老师的“父亲”。

看过德云社不公开演出的都知道，郭老师喜欢讲荤段子，许多内容是无法在权威平台播出的，比如各大卫视。

当小岳岳与郭老师相遇的时候，神奇的一幕便会出现。

他们之间仿佛会产生特殊的化学反应，变化的结果则是无处不在的幽默——接地气却不俗气，俗气却新奇......

德云社备受观众们喜爱，以至于出现了一个新的名词“德云女孩”。

说了这么多，主要为了引出一个话题——人们靠语言进行交流，可现实并不像书中世界，没有任何多余的介绍，交谈者们仅能依靠语言本身传递信息，那么书面文字与说话间到底有何区别？

或者说，该如何利用好语言的部分——对话。

对话的必要性——鲜活。

此处的“对话”包含内心独白，除去描述性的文字，大多互动均通过对话完成。

相声表演中，演员们需要通过一吹一擂进行配合，交谈之间，魅力尽显，同理，小说情节也可以借助于对话完成。

对话的优点——节省文字。

举例1）：

侦探：死亡时间。

法医：三个月前。

侦探：死亡原因。

法医：尴尬癌发作......奇怪的是，他的身体特征并不像亚洲人？

侦探：什么意思？

法医：死者可能来自非洲。

侦探：非洲？

法医：三个月前，环球第一线报道了一起失踪案，失踪者好像是某个部落的酋长。

侦探：我去查一下，晚上会合。

......

简单的几段文字，信息量极大。非洲的一名部落酋长于三个月前失踪，尸体却出现在了亚洲，故事由此展开，情节自然且保留了悬念。

举例2）：

女人：亲爱的，你不爱我了！

男人：天天爱你，谁受的了？

女人：呜呜呜......结婚前你说过要永远爱我。

男人：女人事真多。

女人：嫌事多，你怎么不去找个男人过日子？

男人：我也想，可惜遇不到。

女人：混蛋！

男人：孩子都这么大了，没一点当妈的样子！

女人：儿子啊！你爸欺负我！

......

通过对话，复杂、相爱相杀的人物关系展现得淋漓尽致。

举例3）：

博士A：舰长，前方出现不明飞行物。

舰长：什么东西？

博士A：黄色的巨大物体，约十层楼高。

舰长：辐射值多少？

博士A：0。

舰长：不可能，这么大的飞船......看来，对方拥有更高的科技水平，继续观察。

侦察兵：舰长，扫描完毕，您看一下，这是飞行物的照片。

舰长：怎么长得像龙猫，荧光黄！太俗气了！

博士A：舰长，不是龙猫，是皮卡丘......变身！

......

紧张氛围同样可以通过对话营造。

第三方场景——多元化。

许多时候，小说的情节会突然卡住，描述性的文字稍显乏力，此时便需要借助于第三方场所建立新的谈话内容。

创造对话新情境——媒体、法庭、审判所等。

举例1）：

记者：黑猩猩先生，你是如何蜕化成现在这样子的？

黑猩猩本人：都是香蕉惹的祸。

记者：能具体说一下吗？

黑猩猩本人：那天，在经过研究所的时候，突然看到了一片香蕉林，一时兴起，掰了几根，然后......

记者：您是说，研究所的实验香蕉田吗？

黑猩猩本人：是的，变成这样，我算是完了。他们说是为了培养健体香蕉，吃了人的身体会变得强壮，可是，你们看，现在的我全身都是毛，脸上、腹部、腿部，甚至连脚底板也长满了毛，你见过脚底板长毛的猩猩吗？每天就像走在地毯上一样。

记者：听说您要求巨额赔偿，有具体回应吗？

黑猩猩本人：他们告我私闯民宅。

......

媒体相当于公众平台，它面对的既有书中的观众，同时也有书外的读者。

举例2）：

检察官：你是否偷了老人家的驴？

被告：没有！

检察官：那老人为何要起诉你？

被告：冤枉啊！驴子自己跑我家来的。

检察官：法官大人，这是驴子身上的套件，大家看，足足有八公斤，八公斤的铁块套在驴子身上，被告居然说是驴子自己跑的！真可笑。

被告：你们没有证据。

检察官：证据？驴皮在你家找到的。

被告：一定有人陷害我。

检察官：你觉得是谁？

被告：就是那老头，两年前，老人家的驴子闯进了我家的白菜地，一条腿被我打瘸了！他一直耿耿于怀。

......

法庭上的争吵更具理性，争辩中有明确的对立双方。

举例3）：

长老：你认罪吗？

忏悔者：我接受一切惩罚。

长老：你犯了什么罪？

忏悔者：我昨天踢了一脚自家的猪，它一定很痛苦，我伤害了它。

长老：那是昨天的罪恶，今天呢？

忏悔者：今天，我把邻居家的杂草全锄了！

长老：那是善事，何来罪恶？

忏悔者：他们说，地里的是韭菜。

长老：主一定会原谅你的，阿门！

......

小说需要有故事性，多方场景的引入有助于具体情节的丰富。

第三者——合理推进情节。

相声分为单口、双人、群口，为了段子更加精彩，群口演员的加入能塑造更多的真实形象，类似小品，却截然不同，仍以语言为主。

当遇到故事说不明白，或者细节难以交待的情况，最好的办法便是引入第三者，它可以是幕后黑手，也可以是某个好奇、多事或从事某类特殊职业的人。

关于第三者的对话十分重要，他通过走访、调查，最终帮助读者揭开故事的真相。

举例1）：

捉妖师：这里发生了什么（在此之前，村里发生了一系列的怪事，大家可以自行脑补。）

村姑：老师傅，村里很多人的头上长了角。

捉妖师：多久了？

村姑：半年多，自打那件事以后......

捉妖师：什么事？

村姑：后山有座土地庙，赵家请风水先生看过，说庙所在的位置风水最好，于是他们拆了庙，建起了新的宗族祠堂。

捉妖师：其他人参与了吗？

村姑：一开始，大家都反对，赵家财大气粗，不仅给村民发东西，同时承诺，但凡参与祠堂修建，每日领双倍工资。

......

第三方的介入能解决普通人无法解决的问题，同时为读者寻找隐藏的部分。

举例2）：

流浪汉：救救我。

警察A：怎么了？

流浪汉：有人要害我。

警察A：先坐下，慢慢说。

警察B：胡言乱语。

警察A：听一下也没什么坏处。

流浪汉：别过来，别过来。

警察A：说吧！

流浪汉：那天......那天......我看到了，他们杀了人，杀人了！啊啊啊啊.......

警察A：什么人？

流浪汉：一个孩子，这么高！对，跟我坐着差不多高。

警察A：行凶的人呢？

流浪汉：四个！不！是三个，都骑着摩托，旁边地上还躺着个男人......我当时正在纸箱里睡觉，他们看到我，开始追我，我跑啊！跑啊！一直跑！

......

故事继续展开，流浪汉是谁并不重要，他的出现只是引子。

举例3）：

女孩：喂！

男孩：怎么了，不开心？

女孩：没有......

男孩：看来事大了，我马上去陪你。

女孩：你......不用，我们分手吧！

男孩：亲爱的，别说傻话。

女孩：看一下你的邮箱，如果还要脸，就永远不要联系。

男孩：真搞不懂。

女孩：跟你鬼混的那个女人出现在了我的朋友圈，懂了吗？要我陪你一起看照片吗？

......

对话里似乎没有第三者的参与，如果细心，不难发现，朋友圈的女人便是线索，她的戏份很少，但却是整段对话的起因。

此类引入比较常用，故不做强调。

能留下来的传统文化皆属精品，望各位多多珍惜。

相声里讲究说学逗唱，本文主要浅析了“说”的部分。

学——模仿与研究。

逗——讲独立的段子，文中多次用到。

唱——语言的艺术形式，美声、流行、戏剧等。

每一种手法都可以引入到小说创作之中，为了阅读方便，文中对话没有动作、神态、内心戏等补充部分。