孤雁格：主要有“孤雁出群格”和“孤雁入群格”2种。那么如何运用呢？

      古人有时喜欢把绝句称为“两韵诗”，把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为，绝句只要有严格的两韵脚就可，律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说，古人把首句不入韵的五律视为“正轨”就是很好的证明。不过，为了音律的和谐和吟唱的悦耳，人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为格律诗首句押韵更容易记忆，吟唱时更悦耳动听，更赏心怡神。

      格律诗因为增加了一个韵脚，却增加了不少的麻烦。为了减轻负担，人们又想出了一个“偷工减料”的取巧办法，那就是：允许格律诗的首句和最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格” ，而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。

      为了行文的集中，本文只以律诗为例，谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用。、

      在格律诗的创作中，“孤雁出群格”是很常用的一种“格”（格律）。例如

七律 雪作（曾几）

卧闻微霰却无声，（庚韵）

起看阶前又不能。（蒸韵）

一夜纸窗明似月，

多年布被冷于冰。（蒸韵）

履穿过我柴门客，

笠重归来竹院僧。（蒸韵）

三白自佳晴也好，

诸山粉黛见层层。（蒸韵）

五律 访戴天道士不遇（李白）

犬吠水声中，（东韵）

桃花带露浓。（冬韵）

树深时见鹿，

溪午不闻钟。（冬韵）

野竹分青霭，

飞泉挂碧峰。（冬韵）

无人知所去，

愁倚两三松。（冬韵）

（现代人将一东二冬通押，那另当别论。）

      在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。例如：

七律 言怀（黄景仁）

听雨看云暮复朝，（萧韵）

谁于笼鹤采丰标。（萧韵）

不禁多病聪明减，

讵惯长闲意气销。（萧韵）

静里风怀玄度月，

￥边心血子胥潮。（萧韵）

可知战胜浑难事，

一任浮生付浊醪。（豪韵）

无题（鲁迅）

惯于长夜过春时，（支韵）

挈妇将雏鬓有丝。（支韵）

梦里依稀慈母泪，

城头变幻大王旗。（支韵）

忍看朋辈成新鬼，

怒向刀丛觅小诗。（支韵）

吟罢低眉无写处，

月光如水照缁衣。（微韵）

      在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。

      牛年春节期间，有一个吟友用手机发来一首《牛年祝福》的贺诗，全文如下：

牛年祝福

鼠岁神州苦后甜，（盐韵）

鸟巢凤舞写蓝天。（先韵）

牛年幸运家堆宝，

每日安康人似仙。（先韵）

零九太平加美酒，

三千喜事伴乔迁。（先韵）

开门识得春风面，

心境平和福寿添。（盐韵）

这首诗的意境如何，本文在这里不展开讨论。在这里，在下只讨论用韵问题。显然，这首诗五个韵脚，主体是用一先韵；但是，作者在此诗里同时使用了“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，首句和最后一句都用“盐韵”里的两个韵字作为韵脚，最终使这首七律的主体韵（一先韵）只剩下三个韵脚，以致“四韵诗”变得有名无实，那么，这首诗就不是真正意义的格律诗，因此，也就不能称为“格律诗”了。

      附带说明：有些人把首句借用邻韵，称为“孤雁入群格”；而把最后一句借用邻韵，称为“孤雁出群格”；这是本人不敢认同的。因为，本人采用传统的说法和大多数人认同的意见。