电影赏析—《钢的琴》

这一切发生在东北这块老工业区上，耸立的钢铁森林，工人装束的人们，踩着自行车飞驰。眺望代表曾经工业辉煌的两根大烟囱。故事的男主角陈桂林是钢厂下岗工人，为了生活，做了手风琴手，自己拉个小乐队，专门跑红白双事的活动。当然不是最近非洲黑人先生的专业团队那么潮流，但在演绎风格上却是千变万化。

最近他遇到一件糟心事，妻子跟自己离婚，去往新地方。但却要带走他的女儿小元，都说女儿是父亲上辈子的情人，小棉袄。如果非要扒了桂林这层外套，那他是逃不掉东北凌冽的寒风。于是围绕谁能给女儿钢琴，带来更好的教育的矛盾冲突。陈桂林等人组织制琴小队，在钢铁工业场开始他的奋斗，展示工人别样的魅力。

《钢的琴》更像一幅画，一出歌剧。构图上的美是庄重整齐的，一丝不苟，却另有趣味。比喻成一位西装笔挺的博士在跟我们变魔术是最贴切生动的。就开头奏乐一段是风趣的幽默。陈桂林的乐队在演奏俄罗斯曲目，在沥沥淅淅的小雨中，悲伤的音符飞满了画幕。但此时一个画外音利索地切开这层情绪，“停停，这个曲子听着太痛苦了。”原来这是老人的送葬仪式，但家属希望老人欢喜地离去。要求乐队奏出欢快的氛围来，画风随之一转，乐队搞出唢呐的流氓味。镜头憋着不切，俏皮地横移，露出身穿孝服的亲属，还有炫目杂耍表演，喷火，头破酒瓶，好不热闹。我眯着眼，瞄出中华传统喜丧的劲头，在我印象中庄子“鼓盆而歌”也算同款，对逝者带有乐观豁达的眼界。我爱在它悬念的设置，开头的欲擒故纵，鼓励大伙竞猜。之后进来画外音也不急着切镜头，配合长镜头的横移，解开了谜底，前后对比，甩出白事中的悲喜。克制而不呆板，带有坏坏的幽默劲。

在78：47，此时钢琴制作在紧张地进行，但陈桂林却陷入了个人的低谷。他在游戏机前玩着超级玛丽，熟悉的音浪冲进耳蜗。可在桂林的落寞身影下，我却总少了童年的嘻哈。紧张地等着，画面回应我的呼唤。在室外他曾经的妻子带走了女儿圆圆，超级玛丽声音告诉我桂林还在不断克服困难，不停地跳跃。但切回室内时，镜头爬过桌上的玻璃，亮出赫赫有名的人民法院传票，通过上面的中文，我明白留给桂林的时间不多了。马力欧死亡的音效传来，拖动滑稽的长音。桂林在这段影片中什么都没做，不哭不闹，借助游戏的音效展开叙事。因为桂林最近对钢琴的投入，致使心上人（不是离婚的老婆）跟自己的朋友抗美走的越来越近。胸怀醋意，麻溜酸酸。加上前任带走女儿的离开，于他而言都是巨大的打击。贴着超级玛丽的音轨，挑动观众的情绪，用包裹糖衣的荒诞，炸开悲伤的情绪。

在95：44，钢琴终于制作完毕了，前妻带着女儿来了工厂会见桂林。淑娴爬上长长的钢铁楼梯，鞋跟磕碰在每一节台阶上的回响。她用吊臂拉起那台钢铁制作的钢琴，从人们的头顶上飞过，人们仰望着它，捧着升旗时的肃穆庄严，桂林指挥着把琴卸下来，摆上小板凳，让小元弹琴。所有人安静的听着，镜头像个终于意识到自己失礼的陌生人，带有不舍的余光，拉着我们远去。戴着仰视的眼镜，看着钢琴的空中搬运，总是升腾起莫名的严肃。我意识到玩笑结束了，小元可能不会留下，但此时的钢琴粘连了太多人的感情（我在讲述中省去了其他人在钢琴上对于自我感情的赋能），不止桂林的。不管结局是悲是喜，大家做出了自己想要的。

群像刻画深刻，活生生，真切切。主角陈桂林，父亲是希望他想桂林山水一样甲天下而得名。他是下岗的钢厂工人，对生活带有真善美的期望，对女儿的教育具有朴素的浪漫主义，别人家的孩子的所谓才艺，就是宣纸上的丹青，可他不。给女儿选择了昂贵的钢琴培训，为了女儿可以学琴，四处筹钱，再不行就深夜去学校偷琴。一计不成，又生出自己造钢琴的想法。他有个人的很多缺陷，太过大男子主义，对身边的人关心不够多，为了目的会用不正当的手段。但他是个实在真心的父亲，对妻子的感情流露在对孩子出生体重的争辩上，没有印象中的一地鸡毛，不显山不漏水，慢慢渗出，或许爱过吧。对于淑娴他是亏欠最多了，所以当经历父亲离世，朋友入狱，情感背叛种种后，他终于缓缓说出：“我现在可以娶你了。”

其他角色同样精彩，但我的文字干瘪骨感，描绘不出他们的身形，希望你们可以亲自去尝尝。

《钢的琴》在故事有另一条暗线，就是烟囱的拆除，那是曾经的地标，过去的图腾。人群眼光中它的倒影是寄托的修辞。但随着钢厂的改造，东北工业基地的势微，它在人们的注目下爆破坍塌。我只敢呼号一句：“大人，时代变了！”

电影中对故事采用“犯笔”的技巧，在相似的情节上有不同的处理方式。同样的葬礼上，开头的喜气洋洋，对照桂林父亲去世时的无声无息。对比各自女儿的境遇上，桂林朋友的女儿未婚先孕，大家围堵上去想整治搞事的男生，朋友却无奈地让肇事者滚蛋，让女儿成为单身母亲，未来的孙子成为黑户。而桂林的女儿小元，大家虽都全力帮忙造钢琴，但最后可能也阻挡不了小元离开。在普通人民眼中或许就有如此多的无奈吧，在预感可能没有希望的边缘上，描绘激情的光点，可爱又可惜。