之前一直没听过是枝裕和这个名字，后来经不住别人的安利，于是上网搜了一下，发现他有三部电影进入豆瓣TOP 250，分别是：《无人知晓》9.0分，排名193；《步履不停》8.8分，排名226；《海街日记》8.6分，排名233。这几部作品都是关于家庭、生活和孩子的，情节简单，镜头平实，节奏缓慢，感情细腻，也是他的一贯手法。而今年的戛纳电影节上，是枝裕和带来了他的最新作品《小偷家族》。
电影中是枝裕和试图提及残缺的家庭和没有血缘关系的亲人关系，虽然这已经不是第一次了。这是是枝裕和在影片中提出的命题，也是表达意图所在，此次将非血缘关系引向了负面结局，以一种悲剧性笔触来刻画这组萍水相逢的陌生人的归宿。只有靠犯罪才能维系关系的一家六口背后，是一次对传统家庭与社会在观念上的反观。
《小偷家族》讲了一个并不复杂的故事，并无血缘关系的祖孙三代六个人：柴田奶奶、大治叔叔（爸爸）、信代妈妈、亚纪姐姐、祥太哥哥、玲妹妹，由于各种机缘巧合，组成了一个临时家庭，围炉夜话、溜溜吃面好得跟亲生的似的，靠着各种上不了台面、朝不保夕的打零工、老人退休金（很可能是冒领）、援助交际、偷盗贩卖为生。所以其实片名“小偷家族”四个字已经道出了全片的故事梗概。
电影始于一场偷盗。在一个东京的冬日，擅于窃取财物、成日游手好闲的“父亲”柴田治带着“儿子”祥太在超市搜刮家人的日常用品，随后在回家路上“捡”来了小女孩由里，把她带回了家。因为由里的原生家庭对她进行虐待，一家人把她留了下来。
这个家残存在一个破旧平房里，还住着年迈的奶奶柴田初枝，柴田治的妻子柴田信代，以及“信代的妹妹”亚纪。他们依赖“养老金”（也可能是奶奶前夫预存的离婚赡养金）过活，当这笔钱不够用时，就会各自找活做，偷窃、临时工，甚至是在风俗店表演。
电影中的一家人，表面上是普通真实的家庭秩序，其实是个抱团取暖的边缘人组合，亲情一直处于后天培养的阶段，每一组人物关系都不是稳定的，都在不断发生微妙的变化。
安藤樱离开洗衣店，是受到同事的胁迫：若不走，就将友里的秘密公之于众。安藤樱做出了抉择——她对友里的感情已经从最初的嫌弃、同情，发展到母子般的互相依恋。而接下来，她再次暴露惯性的恶习，好吃懒做，希望通过坑蒙拐骗谋生。
影片看到结尾，我们才意识到，维系这个“拼凑”家庭的核心人物是安藤樱扮演的信代。正是在她的主动“构造”下，她和柴田治才得以加入老太太初枝和继孙女亚纪的家庭，并在弹子房外的红色汽车里，“捡”到了还是婴儿的祥太；也正是她，在最后一刻，拦下柴田治没有让他送还小女孩由里，将后者留在了身边，最终组成了一个男女老少长幼齐全的家庭；当然也还是她，坐在监狱探视室的玻璃窗后面，将祥太的身世源源本本告诉了他，彻底浇灭了柴田治想要继续做父亲的最后一丝希望，同时也把她此前拼尽全力想要维持的这个“临时家庭”彻底瓦解。也正因此，她才是这个家庭的亲手缔造者、精神核心和最终毁灭者。
《小偷家族》里的一个情节很让人难忘——小男孩祥太带着妹妹在玩具店的一次“顺手牵羊”后，店主爷爷主动多给他们几个棒冰，并嘱咐以后不要这样了。祥太愣在那半天，偷窃时的几分惊险刺激早化作云烟，被发现后那种巨大的羞耻感，无疑正遍布全身。明晃晃的日光照下来，如同把他钉到人格耻辱柱上。他丑陋不堪地站在街口，仿佛从那时起，开始从头到脚地看低自己。
由于很多原因，许多人会暂时离开家庭，甚至暂时远离社会，但他们无法永远与世隔绝，他们终将回归社会，但还是要感谢，他们出走途中，那些接纳过他们、温暖过他们、陪伴过他们成长的陌生人。
