水墨画兰法

一、右撇叶

画兰自撇叶开始，向右撇叶，谓之顺笔。执笔之上端，中锋悬肘，以臂力自左向右一笔而成。

先练习短叶，渐至长叶。短叶刚直，长叶或上吊，或平舒，或下弯，略呈弧形，须清劲而自然。

二、左撇叶

向左撇叶，谓之逆笔，顺笔易为，逆笔较难。初学时逆笔运笔时每觉颤抖，练习日久，始能挥运自如。

撇叶须左右同时反复练习不辍，以求平稳发展。

三、右折叶

撇叶练习至流畅后，进而写折叶。短叶不折，长叶则随其形势而转折。叶之上举转而下垂处，即可作折叶。叶子因风飘举，叶端垂而复往上飘扬者，亦可作折叶。亦有叶本左向而折叶回转向右者；叶本向右而折叶回转向左者。

折叶，先撇一笔，另接一笔，须连贯、顺势，笔意自然。

四、左折叶

左折叶较右折叶为难。

折叶接笔处，不可距离过远，过远则有不相连续之现象，但如笔意连贯，谓之“意到笔不到”，无妨。

叶之正面色深，背面色淡，故深笔画叶接淡折叶则系正叶折背叶。淡笔画叶接深折叶，则系背叶折正。如不分深淡，则在观者意会。

折叶之接笔在上在下，视其形势而定，不可一律，笔法以多变化为佳。

五、叶势飘举及下垂式

兰叶因风飘举，名为风兰，又因地势偏高，生于石隙危崖处，使兰叶有踞高斜出下垂之势，乃属奇观。

画兰位置平正，有庄重端正之感，但取法奇崛，或作临风摇曳之态，亦有韵致。

此法须笔力劲挺，有回转矫健之态势，始称妙笔。

六、短叶 断叶 兰根

短叶为新叶，断叶、残梗位置常在根边。凡短叶、断叶，皆可调节丛花密叶，使之疏密得宜。

清时人画兰多作“露根兰”，宋元人无此法，或与岩石为侣，或植于盆盎，或如郑思肖之作“无根兰”。后者虽无坡石土壤，视之盈盈如生，较“露根兰”远胜矣。

写断叶宜干笔、钝笔，写新叶宜润笔、锐笔。著于根周，聚而不结，多而不乱。

兰根肥圆多鬃，有湿润感，故须以淡墨湿笔为之，画之虽乏佳趣，但亦应知其画法。

七、加叶穿插及墨法

一叶部位既定，然后次第加叶成丛。所有兰叶俱从根处向外撇出，须有长短、粗细、疏密、穿插、交叠，以构成种种姿态。

穿插兰叶有如下之禁忌，应予避免：

1.两叶同长而平行，如筷子。

2.三叶交叉于一点，如鼓架。

3.四叶平均交互，如井字。

4.三叶平行，如川字。

5.编织如篱笆。

6.如鸟之双翼。

7.如手之五指平伸。

8.如螳螂肚子。

9.如池塘边之小草，柔细而无力。

用墨须分干、湿、深、淡，则所加之叶向、背、老、嫩自见。

又墨色自深至淡，至少须有五种不同之层次。

细审部位，斟酌形势，笔随意转，守严谨之法度，抒心灵之快意，而达“气韵生动”之要旨。

八、花茎、苞壳

春兰花茎著花一朵，故花茎短。先画花及小梗，次画花茎，最后画苞壳。

夏蕙花茎著花二朵至十余朵不等，故花茎特长。先画花茎，次画花并连小梗于花茎四周，最后画苞壳。

画花茎自上一笔而下，有圆浑而饱含水分之质感。可作直立状，亦可稍有偏倚，以布置形势。

长花茎，连笔至中段，可稍停顿，以稍黑白，并蓄笔力，如此始强韧而有姿态。画苞壳与花茎有合抱之意，左右两笔合成，其形短而阔，落笔处离根寸许，自上画下，亦有多至四五层者。

九、点芯笔法

花瓣写成，而水墨未干时，于花之中心以浓墨点之，使深墨渗入淡墨之中，名为“破墨”，有含露华滋之妙，花之精神，全在于此。

此墨点即是兰花之“唇瓣”，水墨写意画，以简略之笔法为子，有书法笔墨之趣味。

一点适用于微开之花。

二点，于花之中心点一小点，此是“唇瓣”之基部，然后点一大点于花瓣之外，此即“唇瓣”。

三点，中有花瓣相隔之故，断笔处笔韵应相连贯。

十、花瓣笔势之点花各式

兰花有五瓣。凡画兰花瓣，皆由瓣之尖端向花之中心画去，故先熟练单一花瓣之笔法，然后组成花形，自花蕾微绽、半开至盛放，一一练习至纯熟，默记于心，日后随意点染，得形取神，方有佳构。凡花瓣墨色宜淡，亦有在淡墨笔尖蘸少许深墨，使花瓣略有深淡，饶有生意。

十一、兰花著茎各式

图列春兰自未放花蕾至盛放各式，其程序为画花，连花下小梗，点芯，接花茎，画苞壳。

花下小梗向左者，花茎可略向右弯；花下小梗向右者，花茎可略向左弯，如此可取得佳势。

花梗、花茎勿过长，掩映于密叶丛中，始有情趣。

十二、蕙花著茎各式

蕙花花形与兰花同，惟花茎有二花以上，至十余花不等。其程序为：

1.立花茎。直立及向左倾画者，一叶自上往下画；右倾者自根部向右方斜出。此顺笔较易运动而有劲力。

2.著花。有一茎全是花蕾者；有一茎已放未放花各半者；亦有全茎满放花者；视画面需要，斟酌布置。

3.点芯。因花形之不同点于不同位置。

4.苞壳。与花茎有合抱之意，并有平衡作用。

十三、水墨兰花成作示例

熟习以上各法，可进而写完全之水墨兰花。主要所欲表现者，在于意境、技巧，以至自此而来的个人风格。意境出于作者个人思想、感情之所寄，而基于平时学问、修养之砥砺。技巧须取法乎上，并作长时间之锻炼。技巧熟练，个人风格自然形成。欣赏或创作，须注意此三者，生命蕴蓄于内，美感洋溢于外，内外相因，形神兼备，称为佳画。

十四、水墨蕙花成作示例

夏蕙花多，姿态不一，自含苞至盛放，位置最忌均等，须有顾盼回旋之妙。蕙花之写作程序如下：

1.撇叶。2.立花茎。3.著花列成花序，并连小梗于花茎。4.点花芯。5.画苞壳。

兰蕙宜与拳石、盆景、松根、翠竹、悬崖、石壁，以至枯枝、荆棘，合构成图，更有意境。

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