刚读过《显微镜下的大明》，又读了《两京十五日》。连续阅读同一个作者的两本书，在我来说是极其罕见的，尤其是因为读完第一本认为非常棒，刻意找来了第二本来读。
读完第二本以后，准确的应该说是在读第二本的过程中，我就想好了一句话来评价：虽然风马牛不相及，我却不得不说，马伯庸，你真牛！
《显微镜下的大明》，是在充分占有史料的基础上，本着言必有据的精神，尽量还原历史上曾经出现过的具体事件，活灵活现，也纤毫毕现，让读者对明朝典章制度、人的行为方式、思维过程以及事件发生原因等，有了具体而微的了解。
《两京十五日》，也是在充分占有史料的基础上，却完全抛开了历史具体的真相，通过作者天才的胡编乱造能力，为读者展现了一副波澜壮阔的武侠世界。
从大的写作手法来看，我认为作者受到了金庸的影响，把具体想象的不曾发生过的小事件，放在了历史上曾经出现过的人物的大事件环境之中，从而营造出了一种似是而非、真假难辨、欲罢不能的阅读体验。
历史上（作者后记中也特意做了说明）因为朱高炽的短命，宣德皇帝朱瞻基的仓促登基，是一个真实事件。当时身为太子的朱瞻基受命去南京公干，但是刚到南京就接到了父皇驾崩的消息，于是火速回归北京，接受玺诏登基为帝。
在这个真实事件的基础上，作者天马行空，充分发挥了小说家的本职（质）能力，创造出了一大堆惊险刺激曲折离奇的情节，并且处处卯榫衔接，读起来合情合理，兴味盎然。
皇位历来是人世间最具有吸引力的东西，为了追求这个东西，无数人丢掉了性命。与外人的争夺也就罢了，仿佛可以理解，可是一家人，尤其是父子兄弟之间，彼此残害的例子，历史上并不少见。正是在这样的话语环境下，才让这本书中全部想象出来的情节，有了让读者“愿意相信”的思想基础。
永乐干掉了侄子朱允炆，打开了潘多拉魔盒。上行下效的结果，就是朱高煦的造反。于是有了铁公祠的背景，有了对朱瞻基一路追杀的可能。
借助大的历史事件做背景，通过小说家言营造有趣的故事，其实也是历史传统，比如射雕三部曲，鹿鼎记等，这样的风格，显然在马伯庸身上得到了有效继承。
要编好一个故事，离不开情节的合理性。合理性，不一定是符合我们常识的东西，比如郭靖的降龙十八掌，那个威力很明显属于超人范围，但是读者仍然认为在情节上是合理的。这个合理性，最重要的是自洽，也就是能够自圆其说，不能自我矛盾。
打造情节的合理性，也离不开细节的描述。在这一点上，马伯庸做的极其到位。书中不论是具体建筑物，还是自然环境，包括地理位置等，更不用说人物的穿衣打扮，房间的陈设用具，还有人物的社会属性等等，所有这些细节，都在作者笔下得到了精致的安排。正是有了诸多可信度极高的细节铺垫，才让情节的合理性，得到了极大的提升。
在合理性的基础上，“意外”的不断出现，是吸引读者一路跟着作者走下去的重要手段。这就是情节的曲折与复杂，包袱一个接一个，读者刚形成了一个具体认识，似乎已经找到了因果关系，结果马上当头一棒，360度大回旋，让读者发现根本就不是那么回事，不到最后永远也想不到书中人物的最终结局。在这样不断变幻的情节推进中，读者只会欲罢不能，被吸引着一直读完最后一页。
读书的过程，仿佛自己已经身陷其中，化身为其中的某个人物，随着情节起伏跌宕。在这个快节奏的时代，情节的紧凑与变幻，几乎成了衡量一本小说好坏的最重要尺度。
得到上读书，有一个批注功能，可以随时写下自己的感想，并且还可以看到别人针对某一段写下的想法。这本书的很多地方，都有读者的批注，这也能看出读者对这本书的推崇。有些批注，专门指出了写作方面的优点，看来也是一个学习写作的读者。
读书，一方面为了娱乐，更大的一方面是为了学习，既要学习里面的直接知识，也要学习作者的行文方法。这个间接知识，更有味道。
不管怎样，马伯庸的作品，是这个时代很重要的一抹艳红，妖娆，醒目，既是时代的点缀，也丰富了时代特色。感谢马伯庸，感谢时代。
