写作来源于素材的积累

阳光之下,没有新鲜事。写作也是一样,看似平地起高楼,洋洋洒洒写出大量的文字,其实都得益于写作者日常的积累。

写作时难免要用到各种素材,比如需要回忆某个场景,或者需要用到一本书上提到的观点。临时再把书翻看一遍很是浪费时间不说,还可能一时半会找不到那个论点在哪。如果平时有做读书笔记的习惯,找起来可能就方便和准确得多,这就是素材的积累。

写作中的素材可分为两类,一类叫作直接素材,包括通过耳、鼻、口、眼等亲身感受获得的素材、采访素材和日常笔记素材。

另一类叫作间接素材,包括通过读书笔记获得的素材和快速查取资料获得的素材。

在所有素材里,最容易积累,但也最容易被忽视的就是亲身感受获得的素材。

眼睛看到的素材

我们经常说某人的写作很有画面感,好像作者描绘的场景就在眼前,这种超写实的感觉其实就得益于写作者借助眼睛细微观察。

能写出有画面感的文字,靠的往往不是文笔而是观察。

记住某个东西或场景我们可以采用照片法。

所谓照片法,就是说眼睛要像一架照相机,把当时的情景拍下来,印在脑子里。记住,不是只记住某个元素,而是把所有细节全部照下来。

因为只有你可以完整地还原画面,别人才能有画面感,也才能设身处地地体会你当时的心境。

生活中如何用眼睛搜集素材呢?

一是看主体,要记住人物的样子、穿着打扮、当时的状态,才能如实的描述。二是看环境,事件发生的时间、地点、周围的人、周遭的环境等。三是看人物的肢体语言,很多时候细微的肢体语言往往能传达更多的信息。

耳朵听到的素材

通过听觉主要搜集两方面的信息,一是周遭环境的声音,通过感知某种信息,实现更细致的观察。二是因为某种声音产生某种感受,从而有感而发。

周遭环境的声音包括环境噪声、自然界动物的鸣叫、背景音乐、人物对话和其他耳朵能听到的声音。

为了积累写作的素材,我们可以锻炼自己的耳朵,让耳朵能更敏锐地感知声音。

刻意用耳朵辨识声音:任选生活中的一个场景,可以是喧闹的大街,也可以是夜深人静时候的房间。放下手头所有事情,闭上眼睛,集中注意力去听周遭的声音,每抓住一个就顺着这个声音去找,并记录下声音的内容,然后忽略原来的声音,再转入下一个。如此往复,记录下这个环境里的所有的声音。

用耳朵搜集素材的第二种情况是通过声音产生某种感受。

让人流口水的不是牛排,而是煎牛排时的吱吱声。

声音也是如此,我们听到的声音,除了作为声音本身的意义之外,很多时候还会让我们产生某种奇妙的感受。这是因为,对声音的感受很容易融入情绪的因素。

就像我们的歌单里总有那么几首歌是无法割舍的,在那些旋律的背后,大都有着我们难以忘怀的故事。

所以,试着把藏在旋律背后的故事和感受写下来,那些都是你独有而珍贵的素材。

嗅觉与味觉

《舌尖上的中国》作为美食纪录片,产生了巨大的影响力。是因为它不同于一般的美食纪录片,虽然它是从食物入手。但它从食物写到人,从人写到家乡和故土,从故土写到情感,最后的落脚点在人与食物的关系、人与人的关系上。

用嗅觉和味觉搜集写作的素材,看起来是感知和品尝。但这个过程调动的不仅仅是鼻、舌,更是全身的感受,甚至是内心深处,由食物带动的特定情感。

吃饭是每个人每天必不可少的事情,所以可以借由吃饭或者品尝美食完成一次由鼻、舌到情感深处的联想。

用叶圣陶、夏丏尊在《文心》一书里的说法,可以叫作“知”“情”“意”,“知”为知识,说明一个事物是什么,与别的事物有什么关系。“情”为感情,说明对一个事物的喜怒哀乐。“意”为意欲,说明要把它如何处置。

感知和意念

身、意强调由感知到想法的思维过程。靠身体感知,靠意念思考产生可以用于写作的素材。这是积累素材的高级形态,因为知觉和思考更加接近文章最终呈现的形态。

写作中如何靠身、意去搜索素材呢?

一个最简单的办法就是倾诉法,通过即时快速的倾诉,记录下情感、情绪最喷薄的状态。

既然是倾诉,也就不必拘泥于形式。可以想到一点写一点,这样积累无数的碎片,渐渐就能拼凑出一个完整的内容。而这些碎片,就是写作者第一手的素材。

这些碎片里,有对事件本身的反应,有对下一步的思考和安排,也有对自己的反思,也有上升到哲理层面的思考。

生活中,处处有写作的素材。每个人身上自带着上述这些雷达和感应器,很多时候,不是它们不好用,而是我们经常忘记使用它们。

今天你认真观察了吗?

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