刘建彬诗歌||好好地谈一谈，清浊是非

左拾遗

      浔阳诗人刘建彬，在网络诗坛上，是一位十分活跃的青年诗人。

      诗人，成名难。一个诗人，你可以没有好作品，但不可以没有好人缘。如果你既能写出好诗，又有好人缘。那你不想成名也难。

      唐朝诗人贺知章，就是站在诗人舌苔上的大诗人。《全唐诗》收有他一首《回乡偶成》尚可。其他，泛善可陈。但其人与李白、杜甫是酒朋诗侣，关系不一般。杜甫一首《饮中八仙》将他排在第一，锦上添花，让他名声大噪，留芳千年。还有汪伦，是李白的粉丝，也是诗人，可惜其本人作品没有留存。李白一句“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，教世人硬生生地记住了他。这小子占尽便宜。

      建彬除写诗勤奋外，在诗坛走村串户。是极有人缘的诗人。所欠缺的是，要是有大诗人从旁再加已点拔，其人其诗，应“更上一层楼”。我这样说，不是说他诗有什么不好，而是，他的诗还可以更好。因为他是这块料子，是可塑之材。

      诗人和歌唱家一样，是需要掌声和鼓励的。我免为其难的为建彬写点文字，当作抛砖引玉，希望能得到更多的诗人对建彬的关注。

      说起建彬，我先想说九江。

      九江，古称浔阳，位于长江南岸。东临鄱阳湖，西抵幕阜山，向南就是庐山了。浔阳山水风光还不错，招惹了无数诗人骚客前来呤诗作赋。陶渊明、李白、苏试，白居易等等不是慕名而来、流连忘返，就是长期在这里生活，且留下了许多光辉的诗篇。

      我发现文人十有八九都十分贪恋九江的山水的。陶渊明是当地人，我们就不说他了。“采菊东篱下，悠然见南山”。他家就居在浔阳城外，平日一开门，不见南山见什么呢？说了一句大实话，大家都跟着认为好得不得了。诗人容易瞎起哄。倒是白居易、苏东坡一来这里，“人间四月芳飞尽，山寺桃花始盛开”，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”有问题。

　　离九江不远有座碧云山，又称坡山。山光秃秃的，一无是处。2002年，我在那里修建武九铁路，没球事的时候上去看过，下山时，后悔不迭。我就搞不明白，苏大学士怎么会跑到那里去看山看水，居然还看出名堂。题诗一首。云：“山中石广金银少，世间人多事事稀，相交不必尽言语，恐落人间惹是非”。到底是这首诗漏了天机。想苏东坡因乌台诗案被贬筠州。一路上心事重重。绕道此处，过了长江，山高皇帝远，终于可以歇口气。将诸般烦恼暂搁一边，开始疗伤，纵情山水，还是忘不了官场上那档事，犹馋畏饥。白居易在此做江州司马，也好不到哪里。他们在此间写下的诗歌或多或少都带有借助山水、淡泊明志、避祸出世的心态。

　　因而，九江的山水诗、田园诗远标独异。对后人影响也很大。

　　九江还是一个多寺宇的地方。随便数一数，东林寺、西林寺、云居寺等等，十个手指排不下。那确是“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。僧、道的清修给文人一种慰藉。这让九江的诗歌多了一份飘逸和禅悟之风。

　　王国维在《人间词话》里曰：诗有造境，有写境。有有我之境，有无我之境。今观九江历代文人留下的诗歌，多无我之境。诗人先作为“人”这个本体，次才是诗人。他们在生活中已经承受不起更多的荷载。他们需要超脱、解脱，忘忧。“小舟从此逝，江海托余生”。

　　今天的浔阳诗人继承了前人更多的山水诗写作传统。作为浔阳诗人群的中坚力量，刘建彬的诗歌非常有个性。他的山水诗《湖口水线》，深受同行好评。

《湖口水线》

长江和鄱阳湖握手

坐下来

好好地谈一谈

清  浊  是  非

　　没到过庐山的诗人，不能叫真正的诗人。读山水诗，最好是要亲临其境。一边欣赏诗中的风光本真，一边细致地感受诗人的独特发现和妙手偶得。这样，我们会受益更多。

　　湖口，在苏东坡写的《石钟山记》中，所说的石钟山那个地方附近。是长江和鄱阳湖交汇之处。浊浪滔天的长江水与清澈见底的鄱阳湖水在此融合，拉下一道泾渭分明的水线，颇为壮观。为浔城八景之一。

　　这首诗里的语境，应该借给苏东坡用。可惜，东坡来到这里粗心大叶，居然给放过了。东坡应当长久地坐在这里，和宋朝的官场，“好好地谈一谈/清浊是非”。

　　诗歌一沾上哲学，其味无穷。建彬“捡”了一句大自然鬼斧神工，散落在湖口如此现成的妙句，让他的诗歌创作有了高度。一个诗人，一生有一首名篇，足也。

　　建彬的诗是不宜拿着寻常的眼光来阅读或解读的。诗、书、画同源。书法家、画家都崇尚个性，反对雷同或拾人牙慧。居在青云谱的明画家朱大耳善画“翻着白眼”的秃鹫，自成一家。建彬的诗在接触网络诗歌之前，也多以山水诗为主，追赶主旋律。诗风明快，求真务实：“风晃了一下/树丢下一片黄叶/风晃了晃/树 扔下翠鸟的语言//树落下有无并不重要/关键是您纯净的心湖/要听到泉水溅落的回响”。

　　建彬的诗给人留下的印象多是温暖的。这是九江山水的造化。像当年接纳苏东坡、白居易一样。张开着博大的胸怀。我们看看他的下一首诗：

《春天离你不远了》

两棵树  一根线

架起一座座舞台

风拉着床单的手尽情地摇摆

被大雪围困多日的太阳

挂在蓝天白云间释放激情

哗啦啦的流水声

从屋顶上滑下

坠落的歌声插进花瓶

大街小巷如鱼一样游动着欢笑

风和日丽  鸟鸣枝头

如桃花一样美丽的姑娘

把自己端出院外

多彩的心情

晾晒在一根根红线上

　　这应该是建彬的近作，也是力作。写的是雪灾过后人们又开始生活和家园重建的自信。连续的雨雪天气，让家里的床单、衣服潮湿，女人们拿出去浣洗和晾晒。再多么大的困难或多么重的灾难，人们始终相信“阳光总在风雨后”，对舒适和美好的生活不仅仅是充满向往，而且是积极主动创造。这难能可贵。

　　建彬在诗歌创作上，提炼诗句力求浑然天成。不晦暗、不刻意，浅显、清晰。“如桃花一样美丽的姑娘/把自己端出院外/多彩的心情/晾晒在一根根红线上”。色彩鲜明、虚实有度。非一日之功，府拾即是。

　　当然，他的诗歌也有气滞、血虚之处。需要不断地积累创作经验去努力化解。

      最后，我祝愿建彬诗歌创作结出更多的硕果。