临摹是书法学习的重要手段。“千里之行，始于足下”，书法学习之始，始于临摹，而临摹之始，始于摹帖。摹帖中双钩和单钩又是书法学习者常用的两种学习方法。双钩，又名“双钩廓填”法。唐代人摹帖用“硬黄纸”，也就是用极薄的皮纸，熨上一层薄薄的黄蜡，使原来柔软而薄的白纸，变成较为透明、略硬，且不渗水的黄纸，以此蒙在字帖上，用极细的线条勾出空心字，再用毛笔濡墨填写。
起初，双钩之法是为了复制古代名家作品，以易于传播学习。此法盛行于唐宋，宋濂说：“摹书至难，必钩勒而后填墨，最鲜得形神两全者，必唐人妙笔，始为无愧如此。”王穉登也说：“宋人双钩最精，出米南宫所临，往往乱真。”唐以前书法墨迹，大多散佚，唐宋双钩之法，在印刷术还没有发明之前，为我们留下了许多珍贵的书法摹本。如大家所熟知的《兰亭序》摹本，以唐人冯承素的双钩廓填本为最好。还有唐摹《万岁通天帖》是武则天命人双钩廓填的，钩摹极为精妙，清人朱彝尊曾说：“钩法精妙，锋神毕备，而用墨浓淡，不露纤痕，正如一笔独写。”双钩廓填，让我们今天得以有机会窥见王羲之精彩的书法。后来，双钩成为书法学习的一种重要方法。当对原帖进行双钩之前，必然熟读原帖，让每一个细节都了然于胸，双钩之时，才不至于盲目。正式双钩时，把每一个细节都钩摹出来，再用毛笔濡墨填写，一气呵成，不可太瘦填不满，也不可太肥越过双钩界线，刚好填满，是为最好。双钩的目的，一方面是在培养对字帖细致的观察能力，“察之者尚精，拟之者贵似”。对帖中的细节，观察和掌握得越多越精细，收获就会越多越丰厚，在以后书法创作中，表现的技巧就会越丰富。另一方面是在规范用笔和结字。双钩后的空心字，对点画都已框定了界线，用规范的用笔，濡墨书写，不多不少，对点画的练习，十分有效。双钩后的字形结构十分精确，濡墨书写，反复练习，让字形结构深入人心。双钩虽然费时费力，但所得收获却十分丰厚。对于初学者来说，双钩是一种十分有效且重要的学习方法。“毛笔字临十遍，不如双钩字描一遍。”
来源：笔舟小筑
