第一月小结
一八年的第一个月马上结束了，这个月，我活得很充实。人生第一次觉得这么有意义。
一七年底，老同学王忠讲，可以把笔起来。又告诉我有个简书平台，可以先从那儿找自信。
离开校园后，一直于社会里混生活，从事过七八个行业，失败的总是多于收获。
如今到了天命之年，忽然有了经常回忆。甜的美，苦的也有涩涩的美。那回忆的图景，就是相机从自然中抠出的图画，耐人咀嚼与回味。
于是，我在手机中下了简书平台。从一号开始，一有空闲便用手指敲字。到今天，有了这七万多字。
从最初的那个记忆，高水渠堆边的小茅屋，一直到现在的楼房庭院;从同花河畔，一直到长江以南，黄河以北;从稀里糊涂的校园，一直到跌跌撞撞的社会;从最初的恋爱，一直到愧欠家庭的现在;从族谱野史，一直到现在的盛世华章;从灵魂最深处，一直到芸芸众生。
脑中整天没有个停顿，有时竟成了障碍。仿佛小时候，去乡里电影院，散场时的无序拥挤与混乱。择一成文也便有了困难。这是痛苦的喜悦。
1 我是以练笔为目的，寻找校园时的感觉，基本以句子通顺为基础，在这上面写思想与感悟;人道，世事与世相。
对于思想与感悟，我力求不人云亦云。写自已真实的思考，尽管它有时会不完全，不深刻，但它是自己。
我不囿于现世的心宇风暴，以及现世的道德伦理体系，力求追根求源到人类之初，甚至于文明之前，站在遥远的那个点，看今天人的心宇风暴，以及人类社会带有历史阶段性的潜规则。
把一切属于灵魂的东西，一切属于现世的人必须遵守的潜规则，放到历史量变之初，从而引得人们去恍然大悟，原来一切都是人类本身自找的烦恼。如三言两语中《红与黑》，《白天与黑夜》，《欲望的根》
《三言两语之毁掉励志书》要表达的也是切身感受。如果真正与真实的励志，我并不反对，关键是这类书全走了励志的套路，那些作者为励志而励志，利用小空间外的大空间，人们无法去考证的漏洞，去欺骗人们的感情与认知。
事实上，只要稍有留心的人，只要走过了一段世事的人都有这种认知，看过许多励志书，却依然不成功。遵循过许多大道理，人生走到最后却依然悲惨。
还有众多鸡汤类美文，从佛门拾来禅定心得，用美丽词藻一摊，一篇篇轻逸没根的文章，就心安理得地躺在人们早晚的床头了。其实并不能解决灵魂的饥渴。
三言两语中的《人与人》，《世事》，《人道》，《世相》以及《修身与齐家》，企图从不同角度剖析潜规则。世事的根本，世道中的物道与人道，世相中的物相与世态，就是为了把客观与主观分开，好让人明白追求的层次与限度;人道艰深坎坷;世态言凉与百变。
散文与随笔，它既可以写人的恩想与感悟，更可以写景抒情，叙事抒情，托物言志。《望雪》，《纟村四季》，《姥姥家的杏花树》偏重于写景;《冬致母亲》，《姑妈的乡愁》，《校园》，《族谱》偏重于叙事;《草》，《灯泡》偏重于托物。
写景，叙事，托物有时是搅和一起，很难作个具体区分。而许多文类学者，把散文分成叙事散文与抒情散文，也是自有其偏重，以及标准。
散文的出发点是格物。格物致知人道，世态。通过人的碎片化的形象，显现人道的坎坷与艰难，忧愁与哀伤，思念与怀旧。物态与世态绞合成世相。妍媸巨微，人类与物类，蓝天白云，层峦叠障，狂风暴雨，电闪雷鸣，绛草露珠，惊涛骇浪，鳏寡孤独，男女老少，动车飞机等等，随时随地都可以应了你的心情与感怀。把它们完美结合后便是散文与感悟了。
2 散文随笔除外，还写了三十首左右的小诗。简单分为古体诗与新诗。我的所谓散文，小说，诗完全是凭感觉而成就。脑海中还有学校时的一点体裁，现在就依着这印象而去摸索了。年上回家一定要恶补一下。
关于诗，我的认识是顺口，押韵，有意境，有态度就行。古体诗好象是没有平仄要求，也记不清了。大概是古体今韵。这便比五言七绝来得容易些。《雪景图》，《老来乐》，《别后怪事》，《有感》，《革命夫妻》，《天伦》，《有感宋文治的〈江南三月〉》，《题画》，《偶成》，《又下雪 即兴》，《童趣》便是这种认识的产物。
《题画》来自王真的摄影，所谓新诗的《水墨画 冬》也是。《有感》来自左红霞的马拉个币，觉得有趣。《天伦》，《童趣》来自张晓华的与子游。郑加伦不知何时跑到了新疆，他的新疆风景画，尤其是那雪地中的柳树，分明是记忆中，长在同花河畔的，怎么就跑到了新疆，不知一同消逝的知了狗与黑蝉，是不是也到新疆去了。原来祖国地大真好，一个地方失去，在另一个地方还能找回来。
所谓新诗，我的感觉是它应还有节奏。在顺口，押韵的同时，似乎还应讲究节奏感。《黑色幽默》，《年轮》，《门见证》，《无题》，《同在蓝天下》，《母亲》，《守候》，《面具》，《圆圈》，《游丝与清露》，《水墨画 冬》，《孤标》，《冰》，《考题》，《历练》，《设有自已》，《全在书中》，《自问》就是这种感觉下形成的。
这些小诗，完全是忽然而至，没有预约。唯一要做的是，现在我也要写诗了。有了这种准备，有时候，看见一幅画，读了一句成语，听了一首歌便能忽来灵感，就写下来，成了所谓小诗。
对于诗，我的看法是顺口，押韵，有节奏，有意境，有态度就行。如果一首小诗读了有画面，有形象，有感受，有启示，那怕不同人是不一样的，也算成功。
我不追求离奇古怪，晦涩慌诞。不以人读了凌乱，不知所云为追求。小诗还要在大众中，那些要把它券养在温室，或者说小圈子自娱自乐的，不是我追求的目标。
写文章不能不写诗，曹雪芹，琼瑶等人就是我的榜样，否则，文章写久了就平淡了，诗与文结合，让文中人写诗才是将来的出路。
3 小说与故事，有时难以区分。我的感觉是故事偏重于叙述，过分强调巧合，离奇与悬念。小说也看种叙述，但描写很重要，许多情节中的场面是不能离开描写的。它的语言强调个体个性与形象化。
小说的情节结构也有悬念巧合，但尽量以生活真实为标准，总不能写出来让人一看就是故事。从而不随人物情绪变化而波动。
小说以剧情感人。长篇与短篇之别，我觉得主要是架构。短篇结构要紧凑，范围较小。长篇架构要大，要大开大合，不局限于一家之事。-
小说要有地域，要有特定的群体，要有特定的历史时段，否则没有出路，也达不到高度。
小说要有恩想，一定要是作者自已的思想。这种思想不能大众化。通过对世事，人道，世相的深刻思想化去挖掘灵魂深处的东西。
小说剧情要有推进，剧情推进要自然。这在长篇中尤其重要。还没有写长篇，就谈长篇事了。
我写了《陈医生》，《黄家待嫁女》，《淮海琴书》，《校长》，《相亲》，《人祸》共六个短篇小说，试图展示社会的荒诞，如《人祸》;社会的逐利以及逐利中突兀的不合时宜，如《陈医生》;社会婚姻中的奇货可居，如《黄嫁待嫁女》;社会文化遗产流逝的阵痛，如《淮海琴书》;社会基层不务正业，丑态百出，如《校长》;刚出校门，初入社会的迷惘与请高，如《相亲》。
这在现实中有影子，但主要还是虚构。象这类半实半虚的还有很多，有待进一步落实。
《婚烟》儿戏试图用对话完全成就小说，其实不是。真正短篇是叙描对话一体，没有过度偏颇。不过，他被收入对话小说，与剧本。《哭丧》，《抓典型》，《恐惧》，《门旁》，都是微小说。微小说是通过显示，从而暴露人的灵魂深处。
这一个月的成绩，全在于此。它们试图用不同武器，用不同的恩想去世相中，去人道中，去世事中。不过还力有不逮，做不到意到笔到，从而力透纸背。我想只有通过短篇，小诗，散文不断练笔，才可能有随心所欲的一天。
明年要写长篇，只有长篇才能有所改变，。我现在写作，与过去相比，有了许多优势，如生话，如思想都深刻与成熟起来。接下去通过不断写练，一定会有所斩获。没有犹豫，容不得迟疑，那怕前方刀山火海，也要前闯，作为对自已这生的交待。只有看见，才有方向。
