有人问到”：范仲淹的《渔家傲·秋思》豪放在先，为何却说苏轼开创了豪放词？
前言
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
范仲淹的这首《渔家傲·秋思》的确是一首豪放之词，不过他的词作品并不太多，没有产生苏轼那么大的影响，因此一般认为苏轼对于豪放一派有开创之功。
其实除了范仲淹以外，在苏轼以前，也有不少豪放雄伟、以诗为词的作品。
一、五代词人鹿虔扆《临江仙》
最早的词都是伶工之词，创作者和演唱者也大多是伶人乐工， 中晚唐时，文人写词渐渐多起来，其中温庭筠、韦庄是其中写词最多、对后人影响也最大的词家。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代 18位词家编成《花间集》，这就是花间派的由来。
花间词以旅愁闺怨、合欢离恨为主，大多局限于男女之情。但是其中也有不同的声音，就是鹿虔扆的《临江仙》：
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。
鹿虔扆(yǐ)作为后蜀进士，累官学士，后加太保，人称鹿太保。他与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡等词人供奉后主孟昶，这几位名声不是太好，被忌者称为"五鬼"。
鹿虔扆虽属于花间一派，但是词中多感慨之音。这首《临江仙》有花间词中少见的豪放之风，全篇摹写亡国后境界，有《黍离》、《麦秀》之悲。颇有后来苏、辛“以诗为词”的豪放特点。
二、李煜亡国之词
李煜在亡国以后，词风一变。所谓国家不幸诗家，后来的南宋词也在靖康以后发生了巨大的变化，苏轼的豪放词就和李纲、张元干、辛弃疾的豪放词便有不同。
李煜后期的词，题材有了变化，多了故国之悲，思想也越发的深刻。
例如《浪淘沙》放入南宋词中，也可与陈与义、张元干等人为伍：
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶，一桁珠帘闲不卷，终日谁来。金剑已沈埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
另有《破阵子》，起句豪迈雄壮，可惜虎头蛇尾，越往后气息越弱。
四十年来家国，三千里地山河。凤阙龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是苍黄辞庙日，教坊独奏别离歌，垂泪对宫娥。
王国维对于李煜词的变化和贡献一言以蔽之：
“变伶工之词而为士大夫之词”。《人间词话》
三、柳永八声甘州
柳永是婉约词的一代宗师，人称：凡饮井水处，皆能歌柳词。 但是他常常因为“词语尘下（李清照语）”而被士大夫们瞧不起，张舜民《画墁录》曾经记载：
柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：‘针线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。
苏轼当年也揶揄秦观填词效仿柳永，《高斋诗话》：
少游自会稽入都，见东 坡，东坡曰：'不意别后，公却学柳七作词。'少游曰：'某虽无学，亦不如是。'东坡曰：''销魂当此际'，非柳七语乎？
但是柳永也有雄浑豪放之处，例如这首《八声甘州》：
潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
对于这首羁旅行役之词，苏轼也为之折服，甚至赞赏：不减唐人高处。
人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。《侯鲭录》
四、张昪 离亭燕/宴
张昪(992年-1077年)，字杲卿，他比晏殊小了一岁，在大中祥符八年(1015年)进士及第，当时的苏轼还没有出生。
张昪只传下来两首词，其中一首是《离亭宴》：
一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隐映竹篱茅舍。
天际客帆高挂，门外酒旗低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚危栏，红日无言西下。
在三国演义开篇时，我们可以看到杨慎的《临江仙》下阙写到：
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
从中可以看出张昪这首《离亭宴》的影子。
五、苏轼《江城子·密州出猎》
1075年（神宗熙宁八年），苏轼在密州（今山东诸城）任知州时写过两首江城子，一首诗悼亡词：十年生死两茫茫。另一首就是这首《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
熙宁年间（(1068—1077年)，西北边的西夏一直是北宋的心腹之患，北宋执行“熙河开边”的战略，和吐蕃、西夏屡次发生战争。因此苏轼有“西北望，射天狼”之语。
苏轼这一首抒发爱国之情的豪放词，无论题材还是意境方面都具有开拓意义。苏轼做完这首词以后，曾经问一位精通音乐的优人：“我词何如柳耆卿？”人家回答说：
“相公词，须用铜将军、铁着板，唱‘大江东去，浪淘尽千古英雄。’柳学士词却用十七八女儿，唱‘杨柳岸晓风残月。’”坡为之抚掌大笑。《尧山堂外纪》
苏轼曾经写信给好友说过：
近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”
从此以后，苏轼又创作了《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》等一系列豪放旷达的作品。从此奠定了宋朝豪放词派的基础。
结束语
上文中提到的鹿虔扆词和李煜词具有亡国以后的黍离之悲，柳永在羁旅行役词中写出了盛唐的气象，范仲淹是边塞词，都有以诗为词的迹象。
到了苏轼时期，原先只做诗不填词的苏轼，借鉴前人的作品，在婉约词盛行的词坛另辟蹊径。他拓展了词的意境，并以诗为词， 创作了大量的豪放之词，并且对当时的文坛产生了巨大的影响，这是前面词人所没有达到的数量和高度。因此苏轼被认为是豪放词的开创任务。
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