对于一个一年时间，只写出了十六篇小说，散文，游记，以及七万多字连载的人来说，写一份年终总结，实在是乏善可陈。
承蒙陌上红裙妹妹的极力推荐，我被壁炉前的猫咪拉入纸上电台群。很惭愧的是，壁炉前的猫咪多次私下邀请我做纸上电台分享，后来，徒步独行简书也私下邀请我。这里一并跟两位妹妹说声抱歉，不是我拿腔作势，实在是水平有限，怕误人子弟。
我是一个随性的人，不喜欢给自己设置一些目标，或者一些条条框框。我写文章，是我发自内心的喜欢，没有任何的功利之心。
我在简书上只写三种体裁的文章，游记，散文，小说。写小说是我的最爱，也是我目前能够驾驭的，虽然写得不好。
严歌苓说过，她写小说，故事是虚构的，情节是真实的。我很认同她的这个说法。也许是我的脑洞太小，我写不了虚构小说，我的小说，都是非虚构的。
故事虽然有原型，可是，不能照搬到小说里，要有提炼和升华。所有的情节必须是真实的，情节真实了，读者才有共鸣，才有身临其境的感觉，才能吸引读者看下去。
陈忠实说过，我给自己定下一条规矩，必要的自然风景描写，必须是我曾经见过的景致，必须写出独自观察中的独特发现来，否则，宁可不写。这种观察，无需花费时日，也不必正儿八经地迈着八字步专门去做。随时随地留心一下，日积月累也就够了。
这老先生说的多好，金玉良言。
我写的故事，必须是我熟悉的领域，闭门造车，我做不来。我写东西很慢，一方面是工作忙，另一方面，是我要在心里酝酿很久，怎么开头，怎么布局谋篇，怎么让故事里人物出场。这个人物出场，必须要有他的作用。如果不是长篇小说，人物切记太多。故事的进展，是用心理活动还是用对话推动。等等，我都会在心里反复斟酌。
福楼拜说过，要确切地描写事物，应该做到准确地用一个名词来作为称呼，用一个动词来标志动作，用一个形容词加以形容。因此，应该设法从无数的单词中选择这个名词，这个动词，这个形容词，而决不满足找个近似的来应用，决不应该蒙混。即便是高明的蒙混手法也不该采取，不要利用语言的戏法来逃避困难。
看看，这就是大师跟一般作者的差距。
我是最近几年才有写作的冲动。我每次动笔要写这个故事，我都要问自己，我写它到底想表达什么？也许是阅历的关系，我写东西，总是想在作品的背后告诉读者点什么。我要把我人生的感悟，经验，教训，通过作品传达给大家。我是抱着严肃的态度，而不是游戏的态度。
朱自清说过，文学的生命在实感，能够将自己的实感充分表现给观众，便是好文学，便能使人信，便能引人同情。
不得不说，写作使人愉快，写作也使人痛苦。有时候，苦于找不到一个切入口，或者不能很自然很恰当地把事件交代明白，恨不得跳出来为人物说话。这个时候，就很痛苦，就会打退堂鼓。心想，何必呢，又没有人逼着你非要写作，是你自己自寻烦恼。
丁玲说过，我写作的时候，从来不考虑形式的框框，也不想拿什么主义来规绳自己，也不顾文章后果是受到欢迎或是招来物议，我只是任思绪的奔放而信笔所之，我只要求保持我最初的，原有的心灵上的触动和不歪曲生活中我所爱恋与欣赏的人物就行了。
当然，丁玲是大作家，吾辈是小作者，不可同日而语，我们可以借鉴，学习她的这些经验。
有人总结出了这样一条套路，要想写好一部小说，只要按照豹头，虎肚，凤尾，这个框架往里套就可以了。这些我学不来，我只是朴素的我手写我心。
叶圣陶说过，结尾是文章完了的地方，但结尾最忌的却是真个完了。这句话说的很好，一篇好的小说，结尾不能是总结式的，也不能是否定式的，要给读者留有空间。
拉拉杂杂说了这么多，回过头来看，实在有点自说自话，水平有限，只能这样了。
