我心里有座山洪，它把我的感受和记忆冲遍全身，我试着将他们写下来，就像是放血的功效一样。
所以写作是一个奇怪的过程，当文字脱离大脑流露到屏幕上的时候，就与母体失去了任何的联系，我回头再看我写过的文章，有时候会不记得那是谁写的，或者是我的第二重甚至第三重人格所作，但那绝对是我心里最想说的话，是篆刻在我灵魂，记录在我血液里的前世记忆。
有些朋友说，你写的文章可能不大会有人看。这没关系，一时一刻没有人看并没有什么不好的，我相信有意义的文章可以经得起时间的锤炼。
写作本来就是为了寻找知音，哪怕知音再难觅，我也绝不会写那种东拼西凑，所谓博人眼球的东西，完全没有营养又违背了写作的真义，那种文章宜即刻忽略，阅读下去只会有浪费生命之嫌。
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敦煌在中国，敦煌学却在海外，有很多我们自己民族文化中的瑰宝，我们却不懂得珍惜。
就好像我们弃之如旧履的电影，也是要外国的导演先发掘，世界同行先认可，然后我们才去跟着叫好，这多多少少也有点悲哀。
费穆的诗意电影《小城之春》也是由几个意大利影评人从电影资料馆的废墟中发现，然后才有了香港电影人的修复，和如今的享誉世界。
我们做为一个普通的观影者，能去发现电影之美，发现导演的艺术成就，也算是对中国电影、中国文化的一点责任了。
好莱坞著名导演昆汀·塔伦蒂诺在疫情期间写了九篇影评，介绍了很多经典的中国武侠电影。他在影评里不吝笔墨的赞赏王羽：“在李小龙之前，香港电影界最有名的武打明星是王羽，在美国被称为吉米·王羽（Jimmy Wang Yu）”。
昆汀是绝对懂中国功夫片的，他与中国功夫片有解不开的情缘，他的电影也全都渗透着中国式的侠义。我追随着他的脚步，看了王羽的《追命枪》，观赏感受极佳。
《追命枪》上映于1973年，是一部渲染民族精神的电影，历史背景是宋末抗元的事。电影的故事情节并不复杂，人物也不多，但它却是有史以来最暴力的电影之一，而这部暴力血腥电影的导演高宝树也是武侠类型电影中唯一一位女导演。
王羽饰演的龙戴天，是一个顶天立地的汉子，王羽很知道要怎么演成一个英雄。
龙戴天本是一个无拘无束的游侠，他曾在一次决斗中用他的追命枪击败了马家庄的庄主马辉。
数年后，他无意中救了一个小乞丐，小乞丐拿着一个竹筒，说这是一个陌生人临死所托，求他送到远威镖局给一个叫马腾的人的。
龙戴天决定陪他走一趟，没想到马腾正是当年马辉的儿子，他认出了龙戴天，不由分说要替父报仇，用他的马家刀刺伤了龙戴天的脊背。
龙戴天负伤逃走后发现竹筒里面是一封抗元的英雄名单，他随即知晓了马腾抗元的身份，要再次把密册送去。
小乞丐吃惊的问：“你还要去？你背后那一刀好像不是他砍的？”
龙戴天说：“除非你想一辈子做个叫花子，否则一个人活着总要做一些人做的事。”
电影里的台词并不多，但是却有几句话感人肺腑，这就是其中的一句。
他们去一家小酒馆养伤，这酒馆的主人是小乞丐唯一的亲人燕姑娘，燕姑娘是由焦姣饰演。就像上一篇文章里面治好了我的抑郁症的《女侠黑蝴蝶》，焦姣总能带给人一种岁月静好，现世安稳的感觉，哪怕是在这样一部奸人当道，风雨飘摇，毫无安全感的电影里，这种反差却显得尤为强烈。
元兵步步紧逼，他们趁夜包围了酒馆，逼迫龙戴天把密册交出去。
燕姑娘说：“龙壮士，你伤的这么重，不如趁天黑我扶你从后院出去避一避”，
龙戴天说：“不能避，天下间有很多事硬挺着也许就挺过去了，一避就什么都完了。”
这时小乞丐突然要去给龙找刀伤药，龙说：不许去，一出去准会死。”
小乞丐反驳道：“龙大哥，你说过，除非我想当一辈子叫花子，否则一个人活着就要做一些人做的事。”
龙戴天不再说话，像他这样的人禁不起别人对他好，对他的一点好，他都要以死相报。
寻药途中，遇到了马腾，小乞丐对他讲明了龙欲送密册给他，被他刺伤后遭围困酒馆的事。
马腾后悔不已，他潜进酒馆，看到龙的一刻他问：龙朋友，不知道你还肯不肯受我的刀伤药？”龙戴天只回了一个字：“来！”
霎那间一股英雄气魄冲破屏幕，此时任何私人恩怨都已无立锥之地，只余生死存亡的民族大义。
经过彻夜的商议，龙决意让马腾逃出去送密册，而他一人则留下来破敌。
这时天已亮了，燕姑娘吹熄了蜡烛，叹了一口气，她说：“这一夜，好长啊！”
我们每一个人都经历过这种无眠的漫漫的长夜，都知道黑夜可以有多么长，而这是在一个被敌人重重围困的酒馆里，一个英雄决意慷慨赴死前的最后一夜。
电影的最后一个小时里，王羽单枪匹马血洗了整个军队，绝杀蒙古第一高手，打斗动作堪称武侠电影的典范，最后更是直立而死，宁死不倒。
这种杀破肝胆的气概让人热血沸腾，王羽虽然死了，但却死的痛快淋漓。
昆汀说：“我从小就喜欢中国武侠电影，随着年龄渐长，对它的好感愈发增加。对行外人来说，它可能看起来很滥俗，但对于一个武侠片行家和影迷来说，这是只有品鉴家才能欣赏出门道的葡萄佳酿！”
参考：
《演而优则导的超级巨星王羽》 昆汀·塔伦蒂诺
《追命枪》（1973）—-主演：王羽
