虽然时代瞬息万变，但是经典如醇酒一般越久越有余味。
01
《月亮和六便士》一书留存的本质问题的思考例如理想与现实，个性发展与道德束缚等时代主题还是经久不衰的。
毛姆在这本书中通过一个作家的视角来叙述整个故事，并且这本书中的主角是以法国印象派画家高更为原型进行创作的，书中涉及到的大量景点诸如巴黎、马赛、塔希提等场景的描写也是现实生活中真实存在的。
在我看来作者的高明之处在于试图以作家客观中立的态度对每个人物进行刻画，对于其社会背后隐匿的关于各种矛盾的选择不妄加评价，而是给运用大量留白手法，给读者自觉想象和思考的空间。初时读这本书，我的内心是深受其震撼的，觉得荒诞不经却又合情合理。
02
敢于把喜欢的事做到极致的人是一件很了不起的事。
斯特里克兰在中年时期终于听从了其内心的召唤在“月亮”和“六便士”之间毅然决然地选择抛弃中等阶级舒适的工作，投身于艺术的怀抱。在他的绘画生涯中即使他常常过着食不果腹、衣不蔽体的生活，甚至一度多次差点死掉，他也无怨无悔，因为他的精神已经超越了一切物质生活，对艺术的追求到达了极致。
我记得在书中有一段描写着实令我毛骨悚然，但是更多的是惊叹和肃然起敬。
这段话大概描写的是斯特里克兰在晚年得了麻风病，脸部扭曲得畸形，五官感知能力逐渐丧失，顶着生理上的剧痛，却仍在死前一刻忘我地绘画，创作出了一部又一部为后世所震撼的作品，但却在死前逼着土著人妻子把他用毕生痛苦画下的那最后一幅作品用火烧掉。
这是多么骄傲，多么执着于内心所爱的 真的无在乎世俗眼光的人才会做出的选择，所以他愿意接受死亡，因为他知道他已经完成了目标。
03
斯特里克兰不免让我联想到生活中的你我他常常抱怨自己做了多大多大的努力却毫无收获，然后以各种各样的借口“也许我天生没有这方面的天赋、谁谁谁之所以做得好就是有背景……”心安理得的放弃。
自我安慰地选择放弃，呆在自己的舒适区，不愿继续努力，这背后不仅是懒惰感在作祟，更是害怕失败不敢献出精力去全心全意的心理。
如果我们渴望成功，渴望有所建树，却不愿意、不敢去勇敢地付出，那么又怎么指望命运之神会眷顾呢？我喜欢的一个舞者金星曾经说过一句话令我很是佩服的话，她说“在别的事情上我都可以将就，但是在我喜欢的领域我一定要争第一，做到最好！”
若想要把喜欢的事做好，就要有破釜沉舟的勇气，坚持把事情做到极致，不要畏惧不前害怕一无所获，其实最差的结果不过还是碌碌无为的过一生。
05
我们每个人生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，只能靠一些符号同别人传达自己的思想；而这些符号并没有共同的价值，因此它们的意义是模糊的、不确定的。我们非常可怜的想把自己心中的财富传送给别人，但是他们却没有接受这些财富的能力。因此我们只能孤独的行走，尽管身体互相依傍却不能在一起，既不了解别人也不能为别人所了解。
一一摘自书中语录
交叉在作品中令我感触最深的一个点就是不要随意评价他人，因为你永远不知道别人发生过什么，经历过什么；也永远不要小看一个人，因为他永远比你想象的要强大。
即便如斯特里克兰夫妇彼此生活了几十年的夫妻，也未能真正地了解对方，直到斯特里克兰死去他的前妻以及与前妻的子女仍然未曾了解过他，只是凭着自己的臆想和外界的流言蜚语断定斯特里克兰是出轨贪图美色，才抛弃妻子的恶俗人士。
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”这句话无疑在很好地警示我们对待任何一个人都不能随意断章取义，就连作家毛姆在经过反复考究，大量的研读后对人物进行的评价都不敢轻下妄论，而是尽量保持着一种客观的态度。
06
写到这便想起一位女作家张爱玲，世人只知她在是多么传奇的女子，津津乐道于她的感情八卦，又怎知她曾经受过怎样的苦难，生于衰落的家族时期，父亲和后母每日过着放纵奢靡的生活，却舍不得拿出钱给她缴学费，还经常遭受后母和父亲的毒打，而亲生母亲黄逸梵给了她爱的希望，却亲手掐断了它。
作家在他笔下的世界百媚娇生，多姿多彩，一旦脱离了纸张，却变得像一纸人，脆弱得不堪一击。
童年的黑暗给张爱玲留下了太过沉重的阴影，以至于在她以后的作品上也大多笼罩着一种挥之不去的悲伤色彩，她曾在作品《倾城之恋》中写到：“如果你认识以前的我，就会原谅现在的我”。当我读到这句话时，内心是多么怜惜这个褪去光环后的奇女子。她在她有限的时间和作品中，开出灿烂的智慧，这朵花如此美丽、生动恣意，却又衬得开放后的苍凉无比。
《月亮和六便士》这本书真的给予我一种灵魂的震撼，让我真正得以安静下来静静地思考平时忙忙碌碌的生活下被我刻意忽略掩盖在意识层面的问题。也许我们无法做到如斯特里克兰般抛弃所有，甚至于抛弃道德底线，但我们仍然可以在自己的一片世界里坚持所爱，自由翱翔。同时在这个舆论喧嚣的时代，保持一片理智的净土，坚持自我。
