——听吴青峰<那些花儿+望春风>有感
最早听的是范玮琪版本的<那些花儿>，与这首歌一同纠扯在记忆里的，是<一个像夏天一个像秋天>。
我的十岁，是被春天彻底晕染的年纪。那抹桃红，那五个女孩子，槐叶下的笑与歌，长久地定义着我世界里的春天。那是“友谊至上”的岁月。时光是最好的滤镜，我不敢说我的十岁在我的记忆中没有被美化过，也不敢说那时候的一切仅仅是一厢情愿。但我还是感到幸运；那片桃花源，那个永无岛，我曾经拥有过，它们也一直都还在时光的深处，等待、接纳着我可能的返航。
说回歌。不同于朴树自带的沧桑与距离感，范玮琪的声音是一种柔软的邀约与包裹，极适合少女的回忆。
那片笑声让我想起
我的那些花儿
在我生命每个角落
静静为我开着
我曾以为我会永远
守在她身旁
今天我们已经离去
在人海茫茫
其实这首歌的指向是极为宽泛的，不同的人唱出来，都是不一样的<那些花儿>。我不知道朴树是否仅仅唱的是爱情，范玮琪唱的也许是友情；吴青峰唱的或许是苏打绿时期，台下那些真挚的女孩子，那些从苏打绿充满青春幻想的歌曲中走出去、然后成为了社会和家庭中无色暗影的女孩子。大概核心就只是“怀念”而已。一百个人，有一百种怀念的对象和方式。
她们都老了吧
她们在哪里呀
我们就这样
各自奔天涯
她们已经随风吹走
散落在天涯
怀念是分别的后遗症。聚散浮沉，是我们必须学会的课题。倘若不曾分别，是否就不存在怀念了呢？突然加入歌中的<望春风>，把“分别”这个前提一笔注销，引导我们去怀念一些我们不曾遇见的东西。
独夜无伴守灯下
清风对面吹
十七八岁未出嫁
见着少年家
果然标致面肉白
谁家人子弟
想要问伊惊歹势
心内弹琵琶
歌者说，他是在怀念那些他不曾相逢的、关于他母亲的青春岁月。在大多数人心中，母亲是一个与青春绝缘的形象，我们不曾去打探她们的过去，只知道她们本就该如此苍老。那些往昔，她们极少向谁提起，而我们也无意去倾听，因此就失散于沉默的嘴角，成了被遗落的回忆。但无言之物，仍然真真切切地存在于那里。
她们的年少，也有过清风中的遐想，有过人面桃花的故事，有过不曾被经验烦忧的率真与羞涩，有过稚嫩的敏感。她们的欢乐悲喜，甚至比我们的青春更加生动鲜活。
当我们用两首歌，搭建起一个新的逻辑链条，我们就可以打开尘封，看到我们没有看见过的事物。
这是艺术的使命。找到那些未被言说的，然后用某种艺术形式去表达人们内心深处的郁结、拾起那些失落的言语，告诉我们：
你好像丢东西了呢。
我今年回过老屋。老屋旁，那个原本应该长着一棵桃树的地方，空荡得很突兀。那片遗失的空白让我惊惧起来，我是真的错过了很多东西；比如它们的离去。我甚至没有好好送别过它们。
那些春风中的花儿，曾经固执地守望着什么，但最终也无奈地放弃了念想、放弃了自己。
我们就是这样，被时间抛弃，也在时间中相互抛弃。
