我印象中没怎么去电影院看日本电影，刚上映那天就去看了这部电影。这次是枝裕和又回到了自己擅长的领域，拍了这部《小偷家族》，并一举拿下了今年戛纳电影节的金棕榈大奖。

看是枝裕和的电影是一种很奇妙的体验，就像灌了几口温酒，酒不算烈，但比烈酒更烧心。说不上来啥感觉，但总能让人暖心回味。他可以把那些言语无法形容的感觉拍出来。

这部《小偷家族》可以说是一部是枝裕和作品的精选集，里面有着强烈的《如父如子》《无人知晓》和《海街日记》的影子。

他的电影没有太大的主题，主要就是拍家庭这个社会基本单位，这点倒是很符合日本的痴人精神，认准一件事，就一直做下去。

说到底人都是感性动物，对情感类电影最能产生共鸣，所以亲情题材一直是取之不尽的题材，不过很多电影都太注重情感层面。

但是是枝裕和超越了这个层次，他要展现的是一种被大多数人忽略的生活原力。

《小偷家族》依然是个家庭故事，仍是是枝裕和的家庭剧套路。但是枝裕和早已不满足于简单的家庭情感纠葛，或者是在温柔和残酷之间做平衡。

这次的家庭关系更加特殊，它不具备正常家庭最基本的元素：血缘。同时，而且还融入了更多的社会关注，也更多了些温情。

几个被社会遗弃的底层边缘人组成了这个没有血缘关系特殊的家庭，在这个看不见烟火的小屋里抱团取暖。

电影一开始就引出家庭新成员：阿治与祥太回去的路上捡到了小女孩由里，妈妈信代一开始不太想收养，但就在送她回去的时候，在由里家的门口听到了女孩父母的激烈吵架声，信代知道由里回去也仍然会被虐待，所以心就软了。

之前他们在各自的原生家庭里，都是被抛弃伤害的人，到后来组成这个碎片化的家庭。对爱与被爱对人来说，萍水相逢的慰藉与羁绊远比原始的血缘关系更能打动人。

是枝裕和精准地解构了这个家庭，在真相揭露后所有的温情和美好瞬间分崩离析，却又瞬间升华成了超越亲情的至亲至爱。比《无人知晓》和《如父如子》更加社会性，更有反思的力量。

在瓦解冷漠虚伪的传统家庭概念的同时，他呈现了萍水相逢的蛆虫之间可以有怎样真挚动情的爱。

这一家人虽然各有故事，但有个共同点，都喜欢，或者说习惯于偷东西。

电影没有很大篇幅的去表现如何偷东西的紧张刺激，在电影里的偷盗偷盗成了一种生活方式。

偷的不止是能填饱肚子的食物，更是一种能够让灵魂产生幸福错觉的情感羁绊。

电影里还有很多温情的桥段，比如祥太和阿治两个人躺在背靠背躺在床上默默流泪，还有后面追公交车分别的时候。

信代抱着由里说：“大人们说打骂你是对你好，这些都是骗你的，他们如果爱你，就应该像我这样抱着你”。

安藤樱在里面的表现真是太好了，最后那段长镜头特写非常见功力，没有声嘶力竭的呐喊，但安静的抹泪却更让人看的心碎。

当奶奶在沙滩上看着欢乐的一家人，嘴里默默念叨着“谢谢你们”，是这些没有血缘关系的人，帮她对抗了人生的孤独。

是枝裕和的作品都没有太强的戏剧冲突，需要沉下心来才能体会出人物关系间的暗涌，避开了冲突去呈现人物在当下的状态，把一家人原有的利己式的平衡打破了给你看。

看是枝裕和的电影，总有一种模棱两可的感觉。或许生活本来就是如此，有希望也有哀婉。好的坏的，都是原来生活最真实的样子。

整部电影虽然散淡如诗，但却又讲好了一个人情冷暖的好故事。每句对白结构成日式家庭的稀疏平常，就像海边吹来的风，让人看得闲云散雾。

最后总结一下，如果之前看过是枝裕和，那这部电影是必看，每个镜头每句台词，都是熟悉的是枝裕和。

/End

「更多精彩推荐，请关注"影像书生"」