“喵～”
猫，顾名思义，一种会用爪子挠人的心有多窍又喜欢拨开草丛看世界的动物。
好吧，我承认，这是我个人的十分自负和不完整的介绍。但是对于我个人来说，这种解释十分恰当，因为它可以描述出猫这种东西的许多特质。
一声不吭，她嗅你身上的气味，你的手上是香皂味，脖子上有被子的味，衬衫领子上还有一股烟草味。
她望着你，你的眼睛很大，圆圆的，眼梢下垂，非常温柔。你的嘴唇很薄，鼻子很高……直到她望明白了你。
她从远处绕过去，从你的视线里一猫腰，转到背后去看你。
它要观察你的每一个角度。
它弓起脊背，向你靠近，越紧背上的皮肤就越收紧，因而洁白的毛发慢慢的竖了起来。
是不是和你阅读的时候很像？
我们都能像猫一样，审视一部经典作品，可是更多的时候，我们从作品的印刷物上略过，心里什么也没有留下。
记得有人说过，我们现在这个时代，书本的价钱极低，花很少的钱，就能在精神世界里活的像神仙眷侣。
当然我想说的不是对阅读习惯虚浮的批判，而是一种对美感感官的向往，那种面对文字时而皱眉，时而微笑，时而泪流满面，时而愤然站起的激动。
就像猫，好奇地解开一个皱巴巴的纸团，然后发现里面……
阅读是喜悦的，是需要用心去反复寻找和感受的。
有些作品，生来具有赏心悦目的躯壳，自然而然的给读者送去美。比如《瓦尔登湖》，而有些作品中充满了现实意义的奇幻色彩，比如《额尔古纳河右岸》。这些作品，是对所有人开放的，不具备高门槛的，非常愉悦的。
但是有些作品，其美的部分被作者小心翼翼地隐藏起来了，在恶毒的语言背后，在丑陋的容貌之下，在恐怖的环境之中，在懦弱的选择之后，甚至被低俗和违法的外衣包裹着（对于后两种，我想你已经知道是哪部作品了。）。
但是，这些作品，常常具有更大的阅读价值，和更澎湃的阅读快感。
在《城堡》中，那些议论纷纷的村民；在《变形计》由格力高变成了巨大的甲虫；在《白鲸》中，用鲸鱼骨做成的客店；在《红字》中，整日捂住胸口的牧师。
发现洞察的反讽、残酷的现实、纯粹的善良和勇敢、付出生命的忏悔和用时间谱写的坚韧时，任何一个读者都能长叹一口气，久久不愿从这些文字构造的深邃神秘的世界里出来。
作者循循善诱地把一系列意蕴丰富的细节展示在读者面前，也就构成了一系列线索，引领读者去寻找最终的宝藏。
读懂细节和其背后的意义，才能算是读懂了这部作品。
在《包法利夫人》中，农业促进会一章非常精彩。
罗多尔夫带着艾玛，来到镇政府二层会议厅，去听议员讲话。他说了什么？他的目的是什么？
“……有些心灵在不断地受到折磨？他们有时需要梦想，有时需要行动，有时需要最纯洁的热情，有时又需要最疯狂的享受，人们就这样地投身于各种各样的狂想和蠢事。”
罗多尔夫把自己说成一个内心丰富而不被理解的人。一个充满了热情的狂想却被世俗看成愚蠢的人。他表面上在试探艾玛对他坏名声的态度，其实在向她宣言，告诉她，你面前这个男人其实是眼光独到、心地澄明的，是诚实的，是有良心的。就像利欧万赞美祖国一样，虽然有一些问题，但掩盖不了它的伟大。他的语言里充满了蛊惑，让艾玛觉得他像一个身经百战的探险家，非常有吸引力。
接着，罗多尔夫又说：
“总有一天，当你已经感到绝望的时候，它会突然被你遇到。于是，天际微微张开，仿佛有一个声音在叫喊：‘这就是！’你觉得需要对这个人倾诉你生活中的所有秘密，把一切交给他，为他牺牲一切！彼此不用解释，就可以猜出对方的心思，你们曾在梦中见过面。”
情感饱满地登上一个新的台阶。他告诉艾玛，她是多么美好，让人向往、沉迷。他用一种特别的视角，既给艾玛留出保持庄重的空间，好像是在说他自己内心煎熬的事，又会让艾玛这个别有用心的爱慕者，理解到他深沉的爱。哦，当然是花言巧语包裹住的虚假的深沉的爱。
他热烈地表达了对艾玛的情意，也通过对责任二字的批判，给自己以后摆脱艾玛准备好了后路。
多么狡猾，多么可恨。
罗多尔夫表白的同时，与他二重奏似的也在说着话的，是省议员利欧万。
他赞美国家和政府，颂扬农业，倡导负责任的态度。但全都被罗多尔夫巧妙地利用，成了他获取美人芳心的工具。
一场农业促进会，促进的不仅是农业发展，还促成了一次被伪装成爱情的填补欲望的捕猎。
像那个在同一个农场服役52年的老农妇一样，艾玛单纯而善良，却不得不接受一个魔鬼契约。老妇人想要把奖项送给本堂神父去做两堂弥撒，而艾玛只能一次次地欺骗自己的丈夫，挥霍金钱，慢慢地走向死亡。
为什么会这样？难道艾玛没有起码的理智？因为她就是那样的人——一个即使被丈夫深爱，仍觉得寂寞的人，一个对世界有好奇心并且虚荣的人。
人心其实就是很复杂。
那只小猫也觉得你很复杂。
为什么你要穿着棉布的裤子，却踏一双散发着苦味的皮鞋？为什么你就站在那里一动不动，怎么不吹一声口哨逗一逗她？
猫咪喜欢灵动的东西，我们读者喜欢变化多样的文字。
所以写作时，也要多样化。这就是我想对同时作为读者和写作者说的话了。
许多人在开始的时候，都只会用一两种句式，比如主谓宾结构的句式。每一段都是主人公穿着什么衣服，在什么地方，做了一件什么事。哪怕句子很长，场景很美，句式也是一样的。
这种句式的罗列，会让读者在阅读时感到很烦闷，可是就不知道问题在哪，时间一久自然就读不下去了。
文字让人觉得枯燥无味的原因还有很多种，比如词语匮乏、结构不明、人物扁平、情节拖沓……
我们来看看经典之中是怎么解决这些问题的。
在《白鲸》里随处可见这样的文字：
我走了进去，看到旁边围坐着许多年轻水手，借着昏暗的灯光细看着各式各样的“解闷手工”。我找到房东要一个房间，他告诉我说房间已经全客满了。“不过，别急，”他敲着脑门又补充了一句，“跟一个鱼叉手合睡，你没意见吧？我想你既然是去捕鲸的，最好还是先适应一下这种事情。”
看“解闷手工”，水手们是有多热爱生活？那些在我们看来可能毫无趣味的东西，对他们来说是难能可贵的。这是水手与我们不同的地方，因为他们在海上看不见。
“跟一个鱼叉手合睡”还要“适应一下这种事情”东家这种安排也实在不同寻常。可是水手就是这样随遇而安。
善良的东家如此安排，让主人公认识了可爱的大块头隗魁，这在后来让主人公觉得非常幸运，甚至幸福。
从时间安排的角度来看，这是一个具有“美好回忆”式的描述，在隗魁出现之前，就埋好伏笔了——也许并不是作者故意埋伏笔，而是他充分理解人物后，第一人称笔触下，情感的自然流露。
在这一段中，用客店老板的语言来直接说出要与一个鱼叉手合睡，很巧妙地避开了读者的质疑。
他就是那么说的，你就相信吧。作者一把就把你拉进水手的世界里了。
只有隗魁，他大咧咧地坐在桌子的上席，令人不敢恭维地挥动着鱼叉，叉起桌子对面一块又一块牛排，全不顾随时可能捅破一大堆脑袋。不过这件事他干得不慌不忙，于是竟也显得举止文雅起来。
“坐在上席”写的是隗魁不谙世事，根本不管别人的看法。
“挥动鱼叉，叉起桌子对面一块又一块牛排。”写出隗魁的强悍。捕鲸鱼叉，至少是个金属的长东西，一般理解力的人都能判断出它的长和重，隗魁却用它来吃饭。
吃饭？用鱼叉就不卫生了吧？可是人家隗魁就要这么干！因为他是野人，食人生番。他真的吃过人！
所有水手都各自继续吃饭，全然不理隗魁。太淡定了吧！这就表现出他们长时间身处危险，并且见惯了各种不同种族的野人的从容不迫。
“不慌不忙”体现出隗魁对自己的态度：自信。你一个野人，穿梭在文明世界，却那么从容自信。这就是隗魁可爱的地方。
后文对此有一个说明。隗魁是他的国家里的王子，有优良的血统，勇敢的使用计谋，闯出丛莽，孤身一人来到文明世界，而且想要回到家后继承王位，给家乡带来文明。他绝不是一个小人物。
这一段虽然看起来是写隗魁，其实还写出水手的真实性格，和真实生活。
一系列描写，虽然让人觉得难以置信，但严密的逻辑和紧凑的场景却不容置疑。这是作者长时间的练习和反复打磨修改的结果。
不久，我们进入了温暖如春、百鸟争鸣、让人心旷神怡的气候带。亚哈也似乎渐渐地神清气爽，忧郁全无了。当四月和五月这两位面色红润、舞步翩翩的少女回到森林时，连那绿叶全无、树皮粗糙、惨遭雷劈的古橡树也抽出了几枝嫩绿的新芽时，亚哈的唇角也不时露出含苞待放般的笑容。
季节的变化让失去一只腿的船长亚哈枯木逢春。这一段没有大量的词藻堆叠，但是让任何读到此处的人都觉心旷神怡。
一个老伤兵，在盎然的春天里恢复了生命力，这本身就具有感染力。
“树叶全无、树皮粗糙、惨遭雷劈”这不就是大自然中的另一个亚哈嘛！“不时露出含苞待放般的笑容。”与自然景物一同出现在一段文字中的断腿老亚哈，轻轻一笑，让花朵不再仅用来指代美人，还能用来指一个相貌丑陋，脸上横亘一条长疤的水手。真是神来之笔。
上面举出的三段，都是用很小的段落，写出丰富内容。
说到这里，我用举例，大体谈到了几件事，其中包括：审查细节、更多思考、使用多样的句式、言语精炼和反复打磨。
虽然有些内容我还没有详细的展开，但是我想你已经累了。思考是不能停止的，不过暂停一下，可以让它走得更远。
“喵～～”
读完了我的这篇文字，也许你想再读一下我的小说，这里正好有一篇：无声的语言 06 玫瑰茄
