文/不晚安
图/网络
在三毛的众多代表作里，我最喜欢的反倒是这本她称之为“懵懂幼稚”的《雨季不再来》。
从百度上搜索《雨季》（简称，下同）的相关简介，它会这样告诉你：《雨季》以三毛的生命历程为主题，记录了三毛17岁到22岁的成长过程……
《雨季》的确不是三毛文笔最好的时候，正如她所言：这只是一个从二毛到三毛的故事。
众所周知三毛是流浪文学的初创者，一个开创了流浪文学先河的传奇女子，在她的文字里，我们最常看到的是她的潇洒怡然，但当我看《雨季》的时候，却仿佛看到了她内心的那种尚未蜕变成潇洒的柔和和脆弱。
三毛从来不是一个真正潇洒的人，尽管她游历过各个国家、也在沙漠中度过辽阔、欣然的生活，字里行间有着茫茫的快意，但是在她的人格之中，依旧隐含着一种绝对脆弱的东西，那种敏感使她成为了一个十分容易受伤的女人。
《雨季》与其说是成长，到更不如说是在成长期间的一种愿望：愿雨季不再来，从此阳光明媚。
在题目中我也说过，她的内心一直都是湿漉漉的雨季。她从小便被家庭培养的很好，在性格尚未成熟时期已经阅读过海量名著、诗词，内心和脑子里的东西都是美好却又沉甸甸的。
因此在“《雨季》—吹兵”中：“讲完那天，哑巴用他的大手揉揉我的头发，将我的衣服扯扯端正，很伤感的望着我。我猜他一定在想，想他未曾谋面的女儿就是眼前我的样子。”；包括在“《雨季》--约会”中：“我十三岁了，不知将来要做什么，心里忧闷而不能快乐。”、“而我，也想有一个愿望，我对自己说：将来长大了，去做毕卡索的另外一个女人。”；以及在“我的三位老师”中：“那是我今生最后一次见他了—我猜。分别时，向他微笑着，日本女子似的微微弯下身，轻轻讲了一声:老师，你是我的恩人。说时，台北的华丽之夜簌簌地落下小雨来。”都可以看出三毛内心细腻且极富仪式感（在她自缢之前，她将“遗信”夹在自己的最后一本书《滚滚红尘》之中、第一次见了一直喜欢的漫画《三毛流浪记》作者张乐平也可以看得出），以及她内心对艺术美感的憧憬，犹如像爱情理念一样执着。
生活在那片蓝天下的三毛，虽是特立独行，却也是至情至性的。
《雨季》虽算不上是三毛的顶好作品，但那份干净和成长蜕变过程，也实在不让人不心动。
她在“当三毛还是二毛的时候”便参悟生而为人的种种可为不可为，仿佛是一种无奈，却又透析着一些光亮，她说：“人之所以悲哀，是因为我们留不住岁月，更无法不承认，青春，有一日是要这么自然地消失过去。而人之可贵，也在于我们因着时光环境的改变，在生活上得到长进。岁月的流失固然是无可奈何，而人的蜕变，却又脱不出时光的力量。”
在这条长长的生命之河之中，我们也都愿意化作一片云，潇洒自在，可以随意流浪，即便是流泪也能成为一场酣畅淋漓的雨。只是这雨只在三毛心中自己下着，没人看的见，也没人摸得着。
在许多人眼中，三毛一直是一个有着“游历人生、不枉此行”的豪情壮志的女子，但事实上她游历国外，与荷西相爱、在撒哈拉生活都源自于内心对于真善美的追求，这在她美化自己与荷西的爱情之中也可以看得出来，她渴望打造的，是一种理想的状态。
这种理想，你可以说是做梦，也可以说，是一种追求—一种渴望灵魂安静、远离喧嚣的理想。
《雨季》其实讲述的就是三毛还是二毛时候的故事，而后来成为的三毛，都在还是二毛时期的《雨季》中找到答案。很多人认为三毛拥有着一个绝对乐观又绝对悲观的矛盾人格，因此她才能创作出流浪文学的潇洒，尽管她有着严重的自闭和心理问题。
但其实人生中的悲观与乐观，都是很客观的事情：“乐观与悲观，都流于不切实际。一件明明没有希望的事情，如果去乐观的处理，在我，就是失之于真，这跟悲观是不一样的不正确，甚而更坏。”三毛一直是一个追求真实的人，她宁愿和一个棱角分明的人携手，也不愿与一个油滑的人并肩。
在她和荷西感情裂痕中也能看出，她要的、爱的就是一个真实的人格，而不是一个美化后的角色。
三毛一直矛盾吗？我认为不，她虽然追求美好，却更向往真实。但在理想与现实之中，在低谷与痛苦的时候，很多硬要撕开她的文学区解读她的隐私和生活的时候，她的心总是被眼泪淋得湿漉漉的。
“真正的快乐，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主观地来说，它是细水长流，碧海无波，在芸芸众生里做一个普通的人，享受声明一煞那间的喜悦，那么我们即使不死，也在天堂里了。”—《雨季不再来》
