因为前面有文章单独讲过苏轼、辛弃疾以及二人在词牌史上的贡献和成就，这里就不再详述，只针对问题说说两人在词风上的不同。
豪放派自苏东坡始，苏轼对于词牌最大的贡献就是打开了晚唐五代直到宋初词人被禁锢的眼界。
在他之前，词就是用来宴乐，是文人士子表达个人小情调的作品，是上不了台面的。即便是经过南唐二主对代言对象的改造，将原本歌女代言体升级成为文人抒发自身情感的工具；即便是柳永做出了大量长作品的改造，让词牌得以叙述完整事件；即便在晏殊、欧阳修等人大力推动下，上层文人踊跃参与创作，词牌终究只是以闺阁之怨，羁旅情思作为题材。
到了苏轼手中，万物皆可入词，万事皆可入词。词牌的表现空间瞬间扩展，真正成为可以和诗并肩比高的文体。也正是因为以诗入词，所以苏轼的文风偏向粗狂豪放。
这正是豪放派的由来。
辛弃疾自然也是豪放派，但是和苏轼是有明显不同的。苏轼是开发了词牌表达层面的另一层空间，将粗豪诗风打入词牌。但是由于时代局限性，苏词有一个非常明显的特征。
那就是苏词有豪放、有婉约，但是不兼而有之。
就好像他同年两首《江城子》，一首《密州出猎》，豪情天纵，一首《十年生死两茫茫》，相思婉转，可在同一首词类很少有有豪放、婉约两种词风共存的时刻。他的豪放词大约四十来首，远少于婉约词作，同时泾渭分明，互不侵犯。
辛弃疾的作品不一样。他是个打通了词作豪放、婉约两派的人，类似于气功高手，打通了任督二脉，气韵周天运行。他的作品，在细致动人和豪情大气中切换自如。他这种兼而有之的词风，能在他的大部分作品中得到印证。
打个比方，豪放是红色，婉约是蓝色，那么苏词的颜色一看而知，红蓝分明。而辛词，没有红蓝之间的隔阂，水乳交融，五光十色。
所以我们说辛弃疾是宋词的顶峰，就是指他的文学价值。
你要说对词牌贡献最大的人，当是柳永、苏轼、周邦彦，其中又以苏轼对词牌主题的拓宽最为重要。
但是宋词中写得最好的，当属辛弃疾。
