“一无是处的姐姐被杀死在公园里，结束了她无聊的一生。”电影一开始，寥寥数语为松子惨淡的一生画上了句号。

“生而为人，我很抱歉。”太宰治的遗言似乎就是松子短暂人生的写照——当过音乐老师、浴池女郎，做过别人的情妇，当过妓女，杀过人，坐过牢，做过理发师，最后一事无成，精神分裂，活成了恶臭的垃圾堆。

站在句点上回顾松子短暂的一生，果真是颓废、无聊又不体面的一生。

直到跟随阿笙的脚步一步步走近，我们才得以从她坎坷曲折的命运中，支离破碎的零星碎片里，逐渐拼凑出松子完整的立体形象。

如果有人遭受了不幸，那么以她（他）为中心，周围所有的快乐就都有了罪。我想松子大概也曾经这样想过。

其实，松子的快乐很简单，简单到可以用愚蠢来形容。但是在疾病缠身常年卧床的妹妹面前，这份愚蠢的快乐就显得格外刺眼。父亲把所有的怜爱都给了妹妹，留给松子的就只有无尽的凄惶和不安。

她想成为父母“喜欢的女儿”，可那是什么样的女孩子呢？伶俐的？聪明的？柔弱的？可爱的？然而这些都是松子所不具备的，恰恰相反，她生来就笨拙，性格懦弱，还有那古怪的一紧张就会冒出来的鬼脸。

松子的一生为了得到爱而盲目的活着。她向往爱情，憧憬幸福。同时，在他人眼中她也是最没有价值，最容易被舍弃的那一个。她讨好型的人格，决定了她会把所有罪责都揽在自己身上。这样无能又不灵光的脑袋又怎么会不被别有心机的人利用呢？

庆幸的是，就算是这样的松子也依然被爱着，总是被她逗笑的严肃的父亲，每天期盼着她早点回家的妹妹，还有一直爱慕着她的龙洋一——如果她能再聪明一点点就好了，如果她能早一点察觉到这些就好了。

龙洋一，导致这个女人一生悲剧的罪魁祸首。是他栽赃陷害松子偷钱，使她不得不辞掉教师工作，背井离乡，开始了长达三十年的颠沛流离。

在这三十年里，松子先后遇到了形形色色的人，郁郁不得志有暴力倾向的作家男朋友，通过占有松子获得胜利感的作家的竞争对手，碌碌无为的乡下理发师，坑蒙拐骗的皮条客……每一个曾经表示会爱她的人，松子都极尽所能给予了全部的爱意和体贴，可她却从未从他们那里得到过等价的回报，他们送给她的只有暴力，利用，背叛和欺骗。

尽管经历过一次次打击，松子从未因此放弃对美好人生的憧憬和期待。所以，当龙洋一再次出现时，松子依旧毫不犹豫的投入了他的怀抱——尽管他和其他人也并没什么两样。

有人说，松子是个离开男人就无法独自生存的人。或许是吧，但我更相信，杀人后从阳台一跃而下掉下去的瞬间，被鲜血染红的双手抓住栏杆的那一刻，她心中涌现的是对自己凄惨结束一生的不甘心。

“和这种人在一起，你迟早会堕入地狱的深渊！”

“只要是这个男人，地狱也好，哪里也好，我都愿意跟着去！”一个人是地狱，两个人也是地狱，两个人总比一个人孤孤单单的好。

松子的爱，强烈的令人眩晕，又卑微的叫人厌烦。她害怕孤独，于是不管不顾的把自己所有的一切都双手奉上，祈求换取所谓的“幸福”，果不其然，与龙洋一在一起后，松子身不由主卷进了黑社会风波，在泥沼里越陷越深，紧要关头，她毅然决然要陪这个经常打骂她，毁了她一生的男人共赴黄泉。

影片之外，多少人哀其不幸，怒其不争。但对头脑简单的松子来说，只要有爱就足够了。她一生渴望被爱，却从未真正“拥有”过爱。

出狱后，龙洋一将松子一拳打倒在地，在茫茫大雪中逃跑了。松子的爱情，太耀眼，太令人心痛，太可怕了。龙洋一在神父的引导下，终于认识到松子就是他的“上帝”，然而，他就是那样的人，从他污蔑松子偷钱开始，我们就知道，他从来就不具备“爱人”的能力，明明倾慕，却总是用极端的方式去伤害。松子倾尽所有的爱恋，让他感到恐惧，只能用更极端的方式去回应。

松子短暂的一生中曾经无数次被生活撂倒，每一次她都能重新爬起来转向新的希望继续前行，唯独妹妹久美，是她一生的意难平，久美的死彻底击垮了她。

遗憾的是，这一次她再也没能站起来，尽管好友泽村惠把重生之门再次摆在了眼前，松子却始终没能够到那扇门的把手——在一个没有月亮的夜晚，松子死在了那条“很像家乡筑川河”的荒川附近的公园里。或许这才是最符合松子风格的结局。没有死于坠楼，没有死于投水，没有死于黑社会追杀，却被几个青少年意外杀死在公园的草坪上。

“人的价值不在于从别人那里得到什么，而是自己究竟可以给别人什么。”松子把一生的热情都献给了她爱的人们，即使在生命最后的一刻仍然没有放弃对美好生活的向往。

照亮了所有人而不自知的笨蛋松子，永远是那个穿着红皮鞋，憧憬着幸福的少女。但愿川流不息的忘川河水将她仓皇出逃的灵魂带回家，回到那些她一直思念着的人身边。