在过去的十天内我近乎屏息凝视看足了两遍片长达三个小时的中国电影《地久天长》第一遍是在该片2019年3月12日的首映礼上，那日高朋满座，离场时本想与些熟识的友人寒暄再见，却不忍打上一声招呼，能感到五味杂陈的内心里有千头万绪在梳理着的不只我一人，那就让胸中的嗡嗡作响再震荡一夜吧，这是文艺佳作能够给同类人带着来的一丝精神默契。第二次观赏是北京某影院的提前点映上，我强拉上了一位闺蜜，她是当今中国电影界一位举足轻重的大制片人，在商业领域屡创票房奇迹在严肃电影方面也连续制作了凯歌导演三部电影，我相信她的专业水准。她本有公务在身奈何我压迫性的发了一句『同为电影人，你应该去向这部电影学习一下』她说『可我答应了晚上回家陪女儿，能不能过几天去看？』我回了一句非常可爱的微信『电影也是你的孩子』于是乎她提早结束了工作来到了影院，大概在影片进行到两个小时，她用最抑制的声线极轻声的对我说了两个字『纸巾』
王小帅，中国第六代导演中的代表人物，独立电影领域中一位承前启后的重要电影人。多次入围欧洲三大影展，曾以《十七岁的单车》获得2001年柏林影展银熊奖，凭借《青红》问鼎2005戛纳影展评审团奖，今年携又新作《地久天长》把男女主演王景春先生和咏梅女士双双送上了国际影帝影后的宝座。沉重的时代责任感，从关怀与救赎的角度去剖析小人物在洪流中的命运轨迹是他鲜明的电影特征，自《青红》开始小帅导演的电影视角越发广阔深邃，传递的作品情感越发成熟包容。用镜头俯瞰岁月流逝的痕迹，用剧本勾勒出一代人心灵上的皱纹，用多层次的叙事手法探讨浪潮与沙子之间的宿命关系。直至贫民史诗般新作《地久天长》他把这种写实凛冽却极度克制的风格发挥到了极致，让我观后不禁慨叹帕斯捷尔纳克说过的一句话『没人知道时代如何变迁，就像没人知道草是怎么一点一点枯黄』历史的演变是那样的凌碎而缓慢，正因如此伤痕往往很难被当下察觉，总要有人坐在长满苔藓的角落去静静记住这发生过的一切，这双眼睛叫王小帅。
影片《地久天长》讲述了改革开放四十年中两个工人家庭之间两代人命运从憧憬到枯萎的过程，在本片一大功臣泰国剪辑师Lee Chatametikool鬼斧神工的光影剪刀下，返城知青进入国家工厂建设四个现代化，计划生育一对夫妻只生一个娃，充满烟火气息的职工筒子楼里飘着炒鸡蛋的香味，你所在的那个城市里每个暑假都会淹死小孩的大水库，下岗大潮中工人阶级们绝望无助的眼泪，故乡冬季白雪上蒙着的一层煤灰面，夏日老少爷们那被汗渍浸透了的白背心还是要洗了又洗，背井离乡去南方寻找出路时的人造革行李袋，南方海滨小城骑着摩托车叨扰了寂静的不良少年，总感觉载满了生离死别的长途小巴，那许久无人用过的塑料压力暖水瓶里装满了父辈们的温度，母亲永远围着一个已看不见年轮的菜墩…开心与绝望都不会停止的切着土豆丝，那刀起刀落的节奏就是无数中国女性一生的喘息。这一切的岁月印记是那么的熟悉，刻骨铭心却恍如隔世，昨日的中国被导演用洋葱式的讲述方法呈现给观众，一层一层剥落，剥到最后芯里结局是你不知不觉落下的那滴眼泪。
我不想因剖析过度而剧透影片全部内容，首先是我认为本片最宝贵的体验不是刺激的结构形式，而是你看完之后萦绕在你心中的气息与湿度，也许你会带着对往昔的眷恋和感恩想念父辈们那一代人，无论他们已远在天边或近在咫尺。其次，我想遵从男主角那句台词『只要活着，就永远不要说』这句话寓意深远，因种种因素不便详说，观影后你们自会明白的。
近年来网上流行一句泛滥的吹捧叫『演技在线』因太多演技从不在线的人常常恬不知耻的用这句话来买热搜…也只有演技不在线的人才会对表演艺术缺乏基本的敬畏之心，认为演技可以是一种重复三千遍就能以假乱真的谎言。一些年轻人久而久之被模糊了好演技的标准，当然！也许好的演技并没有一个明确的标准，但它一定有一个明确的门槛，过了这个专业的门槛是各花各眼的偏好问题，过不了这个门槛…那只是个不专业的问题而已。何为专业？我认为本片的集体表演者们，此次发挥接近神仙打架之境界，观影较多的观众很容易的就能看出，这群演员在《地久天长》中的发挥用的是内功，如果说外放的大招需要极其精湛的技艺，那么内功需要放下众神的独门法器，把修炼多年的体悟与沉淀拿出来，招数不可伤人体肤却要穿透心脏，要让旁观者感受到强大的气流而本尊近乎原地不动。
王景春先生本次将一个极具时代特色的中国工人，父亲 ，丈夫形象塑造到人戏难分，从形体动作到神韵状态再到台词节奏，做到了彻底忘记自我进入角色体内活上一段他人的一生，许多细节的处理绝非设计所能达到，那必是演员自身沉淀与感悟折射出的动人华彩。如果非要用溢美之词形容，他在本片的表演已是经典教科书级别。
王丽云是一个典型的中国传统妇女，咏梅用无痕迹的控制力把所有情绪收在体内，表面的平静下藏着无数细腻的暗涌，对苦痛的隐忍，对岁月的麻木，对生命的无望，全盘包裹在一个贤惠的躯壳内。极其贴切角色形象的声线，缓慢而统一的刻画了那一代中国女性的缩影。
茉莉是一个并不讨喜的角色，她扮演了男主角一生中唯一的一个小三，但她让男主角的一生因此完整。一直被低估的文艺片女神齐溪小姐（我夸赞她与她是我闺蜜并无关系，仅因：她演的每一部作品并非都是好戏，但我发现齐溪从未演出过一个烂角色，无论把齐溪放在哪里，她总是有能力让角色鲜活生动）她在本片中收起了她最为擅长表演爆发力，而选择了另一种更为内敛的表演方式把这个角色处理的极具说服力，尤其是坐在宾馆那场戏，镜头不算短，台词不算多，但你能在她的神色中看见遗世独立和风情万种并存！你能理解她的存在为男主角苦涩的一生奉献了一个奢侈的遗憾！可惜柏林影展并没有设置最佳女配角奖项。
李海燕的职业是八十年代的一个计生办主任，这是影片中最为复杂的人物角色，心里的变化跨度巨大，严格说她是特殊时代和人性之间的一座桥梁。老戏骨艾莉亚一出场就用她的到位准确表情把观众拉回到了三十年前，每个中国人都至少认识过一个李海燕，一个铁面无私行使权利最终敌不过灵魂拷问的基层干部。盯着艾莉亚老师的表演你会出现一种质疑，这个角色除了她还有谁能演？好像也真没有了。
王源的戏份不多，对于这个演员似乎一般人也不敢在流量时代过多评价。但客观的讲刘星这个角色成长背景导致内心过于复杂，夹在一群老戏骨中的王源完成度自然谈不上精彩，但也能感觉到尚且稚嫩的他尽力而为了，我相信本片给年轻的王源所带来的锻炼和营养是宝贵的，这也是一个很高的起点。用粉丝们的话『祝，未来可期』
这几天我想起一位曾在过去几十年的中国娱乐圈里呼风唤雨的大人物…某次参加重要会议时说过的一句话『拍怎样的电影才能无愧于这个时代？』我想若无愧于时代...首先要真诚的直面时代。近些年来反映改革开放的影视剧题材不在少数，但大多有着一种似有似无的献礼气息，不是说献礼不好，而是悠悠岁月我们究竟该献给谁呢？用诚意推荐电影《地久天长》这是唯一一部让我真实的闻到了久违童年滋味的作品。
