如果创作类型小说，我偏好哲理小说。这一类型中给我印象最深刻的是史铁生的〈〈命若琴弦〉〉。
史铁生，残疾作家。他在残废以前，做过知青，能写出〈〈我的遥远的清平湾〉〉这类比较写实的小说。后来因为坐轮椅的关系，他跟外界的接触受到局限，继而从现实转向内在，对人生、宇宙哲理的思考。〈〈命若琴弦〉〉是他哲理小说的巅峰之作。
小说吸引我的有以下几点：
1，镜头感强。小说以老瞎子为重见光明急着去说书为主线，以小瞎子和兰秀儿牵扯为副线。两线对比交织，推动情节起伏发展。师傅惦记着弹断一千根弦的目标，内心又反反复复追问：值还是不值？徒弟时不时在心里一直唤着兰秀儿，那一份情窦初开，对美好人生的追求。尤其是师傅最后几晚去村里说书，没写他的动作和表情，而只写唱词，和前几次说书内容连贯，情节跌宕，激情四射。紧接着这边厢徒弟在小庙里和兰秀儿打闹嬉戏，那唱词和乱响的电匣子相呼应，仿佛是他们的主题曲，暗示少男少女互生情愫的必然，也预示着两人结局的变数。这里借鉴了电影蒙太奇的手法，镜头感十足。小说里的镜头感还表现在，人物回忆某件事，不作简单叙述，而去展现具体场景，场景中的人和事。这就好像影视剧中主人公回忆过去，观众接下来会看到另一场戏，看完后会明白：原来是这样。
2，环境描写别具匠心。小说人物不多，只有三个：老瞎子、小瞎子、兰秀儿。写人物活动时还穿插着环境描写，小说中的环境都跟随时间而变化，但变化中又有着不变的东西：萧瑟、荒凉，原生态，返璞归真。就算写到进村说书的大场面，“他人”这个元素也被刻意地模糊。作者似乎在告诉我们：去除浮华，快乐来源于自我，和他人无关。
3，来说说文字。《命若琴弦》把大量的铺陈放在老瞎子身上，小瞎子和秀兰儿的互动短句更多。皆因老瞎子老成持重，人生阅历丰富，面对快要弹断千根琴弦时，心潮澎湃，泛起层层回忆；而小瞎子单纯、活泼，好奇心强，短句的节奏更能表现出他机灵好动的一面。
4， 用第三人称写。主人公是瞎子，看不见东西，如果按第一人称写，外在的环境描绘不出来，情节推动就有障碍。故事发展到末尾，老瞎子发现药方是张白纸，内心那种绝望，以及回去找小瞎子路上悟出的道理，既有老瞎子内心的独白，又加入大量的旁白。有时独白和旁白混在一起，给人产生“你想的，也是我想的，看来大家都这样想”的认同感。
5，结构安排巧妙。头尾一样，中间起伏，这不正像小说主题的体现吗？小说像一把琴，前后牵着琴弦，作者是弄琴人，向世人娓娓道来一个精彩的哲理故事，告诉大家：命在琴弦上，弦系在两头，一边是追求，一边是目的，绷紧了才能弹响心曲。结局重复开头，师徒重新上路，走一条如河流般的人生路，说明目标是虚无的，但精神不死，前赴后继。而仔细看看结尾那段，比开头第一段多了“也无所谓谁是谁……”。读到这里，我们会恍然大悟：故事里的主人公原来是芸芸众生中的你我他啊!这让人不禁想起史铁生的散文代表作《我与地坛》，结尾那句“那不就是我吗？”，两者有异曲同工之妙。
