花同样的钱，却少给了三分之一的屏幕，导演确实胆大。这样一来，看电影变的不那么像看电影，倒有点像拿着单孔望远镜偷窥，窥一番别人的家长里短。如此这般地搬出刘震云写的这样一个鸡毛故事，我觉得正合适。当然画面的形状也并非一圆到底，每当剧中人来到北京时，形状又变回了方形，只不过比例上与手机竖屏相仿，不知是否意味着乡村妇女来到了大城市，离我们近了，举起手机就能拍到，或是原来在乡村，大家讲的是圆滑处事，缺少规矩，到了大城市，得讲规矩。被黑色大量占据的屏幕终于在一切是非烟消云散之时，回归了正常，被限制了小两小时之后，视野终于得到舒展，得到舒展的不光是视野，还有憋屈了大半天的心胸。
就像刘震云写的其他故事一样，这个故事很鸡毛，虽然鸡毛，但是每根毛上都粘着理，只是官的理和民的理不同，你的理和我的理也不同，没法讲到一块去。每个人都只顾着讲自己的理，事就越闹越多。价值观的碎片化铸造了一个个牛角尖，越钻下去，能容下的人就越少，直到最后连自己也快容不下了。要说让人觉得憋屈，这应该就是其中的原因，还好这是别人家的笑话，大家都爱看。
电影里冯导风格的逗趣出现的不多，我觉得最有趣的是那一纸能换来“做那事”的人头清单，以及去隔壁家果园上吊的建议，自私的如此可爱着实让人动容。不过冯导的旁白念的还不错，能从中听出喉咙里的烟味。
要说明星还是偏多了点，最近的电影都是走这个路线，不一会便出来一个新的熟面孔，“这个不是那个谁谁谁”的寻思有时候会让人出戏，不知道电影的制作者们有没有意识到这一点。另外，对于这么一部新时代的秋菊打官司，画面，音乐，有时候过于清新，再加上范冰冰这张号称不需要动刀的脸，总觉得缺少些生活的气息。看来导演的胆还不够大，买票的人才是老大。
不过话说回来，电影负责表达，观者负责理解，至于理解成什么样见仁见智，用圆屏讲述这样一个故事，我觉得行。
