《贼想得到你前传》上映于2020年3月14日，是由开心麻花团队制作，它的完整作品改编自英国劳伦斯奥利弗的戏剧喜剧《he Comedy About A Bank Robbery》，是2019年最受欢迎的舞台剧之一。而前传主要是对整体作品的详细介绍。
这部剧虽然只有44分钟的时间，但是依旧延续了《贼想得到你》的幽默言语和紧张气氛。影片主要讲了四个来自不同国家、不同时代的主人公通过穿越，来到了1965年的布加勒斯特女子监狱，在这里他们要开启一段拯救世界的偷盗之旅。
在我看来，开心麻花团队的舞台剧一直都很成功，每一次的演出都会收获可观的票房和众多的粉丝，而这一切与他们对喜剧的独特理解是分不开的。因此本文将从《贼想得到你前传》入手，去深挖开心麻花的戏剧思想，从移情效应、结构冲突、剧本格局三个角度去分析这部舞台剧的魅力所在。
01、移情效应：观众的喜好是检验票房的唯一标准，凡是好的故事必能引起大众的共鸣
一部电影拍得是否走心，观众的票房和点映足以说明情况，而开心麻花的舞台剧可以说场场爆满，能拥有如此骄人的成绩，离不开开心麻花对观众心理的准确判断。在《贼想得到你前传》中，创作团队在其中加入了当前观众最喜爱的两大电影元素——喜剧和悬疑，因此也让这部搬上荧屏的舞台剧赢得了更多的关注。
①喜剧魅力：无厘头的对话，不能理解的行为，出人意料的回答，让喜剧效果渐入佳境
开心麻花的作品多是以喜剧为主，因此在《贼想得到你前传》中，整部剧的台词笑点、动作笑点和情境笑点都让观众眼前一亮。舞台剧刚一开始，就借助了飞天大盗杜奇的无厘头吹牛拉开了喜剧的序幕，杜奇经过一番胡说八道之后，被狱警强行制止并揭露其真相，让观众从不明思意到开怀大笑。
在动作笑点中有两处刻画地非常明显。一是寇思乐居然用勺子挖地道，当然结果肯定是挖不动了，但却不失为一个好的笑点；二是罗密欧神父两次将监狱牢门打开，大家却全无意识，让观众不禁认为，这可能是一群傻子。
而在情境笑点中，最令人深刻的要数由沈腾扮演的神秘人了，一通电话打来，罗密欧神父接起电话说：“你是沈？”神秘人回答道：“对，我是神”！在我看来，这可能就是开心麻花的高级笑点，演员即使没有卖力地去搞笑，仅凭一句出人意料的回答就吸引住了观众的眼球。
②悬疑推进：狱警的答案，典狱长的视频，幕后主使的电话，将悬疑剧情推向高潮
从本质上讲，故事本身就是围绕麻烦展开的，这其中少不了两位合伙人的助力：冲突和悬疑。因此这几年开心麻花团队的舞台剧不仅仅局限于喜剧本身，而是加入了更多悬疑色彩的剧情来博得观众的喜爱。
在舞台剧当中，典狱长的两次视频解说，第一次为剧情埋下了伏笔，不禁让观众产生联想，既然是监狱，为什么让犯人变得更加邪恶；第二次为接下来的动作做了铺垫，典狱长的一句：“他们的进度比之前的人提前了一周”，更是唤起了观众的好奇心。
4名犯人在做自我介绍的时候，发现彼此生活的年代和国家都不一样，因此他们叫来狱警确认。结果发现他们是穿越了时空而聚在一起，更重要的是他们看到墙上的挂钟是倒着走的，这让所有人都倒吸一口冷气，不知道接下来会发生什么。
正在此时，神秘人打来电话，告知他是幕后主使，将他们汇聚于此是为了盗取一颗钻石，这颗钻石拥有魔力，会让人丧失心智，因此需要他们联合起来毁掉它。剧情到此位置，第一阶段的悬疑序幕告一段落。在我看来，虽然这是一部改编的舞台剧，但是开心麻花团队能够将悬疑和喜剧恰到好处地结合到一起，没有深厚的拍摄功底和出色的移情能力是很难做到的。
02、结构冲突：开心麻花的故事结构是由冲突的起承转合而构成的，整个电影中至少要存在两种以上的冲突才能达到想要的结果
开心麻花的电影开发主管李正华曾在一堂公益讲堂上谈到：开心麻花对于结构的分类主要有三种，分别是人与自然的冲突、人与人的冲突以及人与自我内心的冲突。在一部电影中，应该至少存在在两个以上的冲突才能被入选。而在《贼想得到你前传》中也证实了李正华的说法。
该舞台剧中最明显的两个冲入莫过于主人公与环境的冲突以及主人公之间的冲突。在我看来，这两种冲突表现也将开心麻花的喜剧色彩和悬疑色彩表现得淋漓尽致，让观众在惊险中不失笑点，在欢笑中不乏好奇。
①主人公与环境的冲突：4个男人醒来之后，发现莫名其妙地躺在女子监狱，一通神秘电话将他们引领到新的环境
舞台剧一开头，主人公从昏睡中醒来，发现自己在布加勒斯特女子监狱。此时四个人一脸懵，突然怀疑自己的性别是否有变，检查之后询问狱警为什么他们四个男人会在女子监狱？狱警解释道，该监狱的名字叫布加勒斯特女子。得知答案后，才让主人公们放下疑惑。
在我看来，主人公的性别与监狱的奇怪名字形成了鲜明的对比，这也让人与环境的冲突更加强烈。而开心麻花的冲突描写极具特色，即使在紧张的气氛之下，也不忘加入搞笑元素来缓解观众的情绪。
神秘人的一通电话让所有人都都恍然大悟，3个江洋大盗是被召唤过来完成任务的，只有罗密欧教父是作为通信员来打酱油的。而神秘人没有透露自身的真实姓名和所处位置，只是将犯人从一个场景引入到另一个环境中。神秘人的电话是场景切换的转折点，同时也标志着该舞台剧正式进入主场景。
②人与人的冲突：他们彼此猜疑、彼此试探，但又彼此信任
4个主人公在相互介绍之后，发现所说的内容千差万别，因此罗密欧神父开始怀疑这其中肯定有人在说谎，于是他们相互猜疑，试探彼此真实身份的同时，一直在强调自己所说的是实情。当有他们异口同声地说出自己所处国家时，大家发现每个人都不一样。
此时剧情开始翻转。他们放下怀疑，而是根据大家的言辞一起做出推理，慢慢地揭开事情的真相，当下他们相互抱团取暖，共同思考逃出监狱的对策。
在我看来，舞台剧通过刻画主人公之间的冲突，从他们一开始的相互怀疑到后来的团结一致，剧情的不断反转，让真相一步步浮出水面。这也凸显了开心麻花的喜剧思想，冲突的不断升级，让这部舞台剧的节奏变得更紧张，更具吸引力。
03、剧本格局：让主人公自由地穿梭在不同的时间和空间之中，将观众带入全新的视觉和听觉体验
开心麻花团队在剧本的格局上有着自己独到的见解，他们认为一个大的电影格局可以容纳更多人物的出场，有从古至今的时间跨度，有升天入地的空间跨度，剧情场景可以自由伸缩，给观众更多视觉和听觉上的不同效果。而舞台剧《贼想得到你前传》很好地体现了这一点。
①时间上的格局：4个人来自不同的年代，不同的国度，钻石是将他们联系在一起的唯一线索
本片四个主人公来自不同的时代和国家。杜奇来自1996年的伦敦，山姆来自1981年的马德里，寇思乐来自1940年的巴黎，罗密欧来自2019年的罗马，而他们所在的地方却是1965年的布加勒斯特女子监狱。而他们的唯一联系是其中三个人都盗过爱德华王子的钻石。
在我看来，这部舞台剧成功地展现了开心麻花团队的时间格局，时间跨度长达79年，而地域上的跨度更是千差万别，但即使差异巨大，也依然不忘将他们通过一个物品而紧紧连接在一起，让这部舞台剧在混乱中找到线索，在迷茫中找到方向。
②空间上的格局：从狭窄的监狱到宽广的舞台，穿越时空，上天入地，无所不能
而在空间上的跨越，开心麻花更是信手捏来。4个主人公在做自我介绍的时候都会进行场景切换，从舞台表演到RAP说唱，使得每一次切换都恰到好处，彰显自如。在接到神秘人物的电话后，环境又从监狱转到了舞台，而这一次切换也让前传介绍进入到了故事内容，自此他们踏上了偷魔钻拯救世界的道路。
在前传的最后10分钟，也是舞台剧正式开始前的简介，多个场景自由切换，十几个人物的关系混乱而复杂，有些让人摸不着头脑，剧中夸张的动作也让观众大饱眼福。虽然前传仅有44分钟，但对于开心麻花来说，这是一次从舞台剧到线上播放的创新挑战。
在我看来，《贼想得到你前传》第一次搬上线上荧幕是一次很成功的尝试，它不仅让观众一饱舞台剧的眼福，还为观众带来了欢乐和放松。更重要的是这部舞台剧将开心麻花独有的电影算法体现地淋漓尽致，像我们展现了作为喜剧的金字招牌，他是当之无愧的。
总结一下：
《贼想得到你前传》是舞台剧的前传介绍，因此没有涉及到更多的剧情本身，但是悬疑和笑点却足够夺人眼球。对于开心麻花来说，每一次尝试，每一次践行都验证了他们独有的电影算法，也正是因为这样，开心麻花的舞台剧场场爆满，好评不断，积累了大量的粉丝和忠实观众。也希望大家能有机会到剧场去一品该剧的风采。
