田艺苗老师介绍《哥德堡变奏曲》的时候提到，如果对变奏曲这一形式感兴趣的话，可以听一听莫扎特的《小星星变奏曲》，就大概能基本把握变奏曲这一形式了。
于是饶有兴致地去“拆解”了莫扎特和他的这首《小星星变奏曲》。
Mozart: 12 Variations on Ah, Vous Dirai-Je, Maman, K. 265 Twinkle,
莫扎特：在上帝的硬盘中直接拷贝
之前听说过过严老师的一个比方：古典音乐这些作曲家，巴赫是大班长、莫扎特是学习委员、贝多芬是体育委员。
作为学习委员的莫扎特，四岁开始作曲，七岁就写了第一部协奏曲，十一岁第一部交响曲，十二岁第一部歌剧，而作为体育委员的贝多芬，二十九岁才写出一部像样的音乐作品。莫扎特是这样说自己的：我每次作曲的时候，其实并没有一个非常详细的思考过程，我要做的只是在谱面上把这个音乐抄下来而已。在他脑子里就直接听到了这个曲子，所以他第一个音就已经把所有乐器全部都写好，用垂直作曲的方式去作曲，这是一个罕见的天赋。
已有规则里的神童
莫扎特无疑是个天才儿童，但其实莫扎特作为一个神童，在很大程度上又是悲哀的。这种悲哀不只是说他从5岁就开始被爸爸带着到处演出，变成一个表演的机器而没有办法有正常的生活；从音乐本身来看，莫扎特是一个满分学生，一开始就很完美，到最后也很完美，一直被用“神童”鼓励和称赞着，所以他就一直在擅长的音乐中去做音乐，一而再再而三地强化他这部分的能力，对于那个时代大家所认同的音乐形式运用得非常娴熟，但你也不能期待莫扎特写出很惊人、很有突破性的作品。
可以这么说，学习委员管学习，可是他不管别人的学习，他只负责自己的学习，对于全班的平均分基本是没有什么帮助的。
《小星星变奏曲》
尽管莫扎特对于音乐形式的进步没有产生太大的贡献，但作为一个优秀的经营者，他可以在现有的框架之内把规律发挥到极致、发挥到顶点，所以听莫扎特的变奏曲非常的过瘾。听他的音乐我们也不得不感叹，在别人手里可能要花很大的力气去练习去思考的，莫扎特可以就这样写出来……
变奏曲
变奏曲是一种带有游戏性质的曲式，基本上是“我来变，哈哈你看我多厉害”和“主旋律跑不掉，啊啊放着我来找”的双向互动：一是作曲家带点炫耀性地翻着花儿地变，二是观众在各种变得不成形的段落里找最开始的主题。
主题旋律：0:00-0:53
《小星星》，虽然简单，但也要左手右手两个声部才组成一个完整的主题旋律。
第一变奏：0:53-01：23（左手主题旋律基本延续）
低音：保持原左手旋律没有什么大的变动
高音：将原单音的主旋律变为围绕主题的16分音符的快速音群
活泼跳跃
第二变奏：01:23-01:54（右手主题旋律基本延续）
低音：将第一变奏中右手高音的16分快速音群换到左手低音
高音：将原单音的主旋律变为多一点声部的和声，其实不仔细听基本和原主旋律一样一样的。
第三变奏：01:54-02:29（左手主题旋律基本延续）
低音：加了一点声部变为和声的左手，不仔细基本听不出变动
高音：改变节奏，将16分音符变为三连音
第四变奏：02:29-03:01（右手主题旋律基本延续）
低音：把上一变奏右手的三连音转换到左手
高音：主题旋律明显，单音加了一点声部变为和声。
第五变奏：03:01-03:41
前四个变奏都是交替改变左右手的平衡这一变奏则改变节奏上的平衡，像喝醉酒一样，打破稳定的节奏，让原来熟悉的每个一样长的音稍稍动摇一点，让它往一个方向偏斜过去，摇过来摇过去，摇过来摇过去……
最喜欢的一个变奏之一！
第六变奏：03:41-04:16
（1、2句）
低音：快速的波浪音群
高音：延续上一变奏的“摇摆”主旋律
整体有一种像是点状的旋律的声音铺在波浪状的低音上面这样子的效果，好喜欢~
（3、4句）
把1、2句的效果颠倒过来，快速的波浪音群到高音，低音用很沉的声音保留主题元素，与前两句形成对照
（5、6句）
回到1、2句高音点出主旋律，低音滚波浪的方式~
这整个的一段很华丽丽，算一个小高潮了，准备进入后半段的变奏。
第七变奏：04:16-04:45
低音：原左手旋律基本延续
高音：增加音阶及很对细小、高音、响亮的部分，让曲子加进了激烈的成分，断续向前的音也带有了一点往下听还有什么不一样的期待感
第八变奏：04:45-05:20
第一次做出大幅度的戏剧化的改变。将C大调的音阶转为C小调，自然产生了一种比较幽微甚至是悲伤的感觉，宗教音乐的纯洁天使难以逃避的宿命感。
另外，原来的变奏里基本上都是左右手是一个主音一个伴奏的关系，在这个变奏里主音消解了，高音的音段先出现，低音紧随其后，是一种影子一般跟随呼应的关系，同巴赫的赋格曲有一点像。
第九变奏：05:20-05:48
我们已经跑得很远了，快要找不到主旋律了，所以莫扎特又把大家拉回了最像小星星的一个变奏里。
第十变奏：05:48-06:16
充满了高度暗示性的一段，刚刚你以为我要回归主旋律然后结束了么？太天真……
高声部节奏带有断续性，渐次增加降低的音强，用不确定性引领往前，带来一种期待感，你个调皮鬼又在玩什么花招
第十一变奏：06:16-08:07
突然变为一个慢板，基础仍然是小星星，把节奏变慢，一个音上又加了好几个音。整体感觉是一种很优雅的抒情，和第八变奏相对忧伤的小调抒情形成呼应，同时也起到一个在最终变奏前徐缓乐章的作用（常用技法）
最终变奏：08:07-09:30
所有变奏中最长的一个变奏吧，高潮迭起，金色大厅辉煌万分的感觉，面临谢幕时那种兴奋慷慨澎湃的心情呼之欲出。
私以为前六个变奏主要是在原主题旋律基础上，纯音乐“建筑”式的结构改变
后六个变奏则有很多戏剧化的处理，改变调性啊大幅度改变行进的速度啊这样，有了很多情感的内容。
听这首《小星星变奏曲》的感受就是
一开始专属于童年回忆的小星星
然后1-4好吧你在玩花招，5、6就是越来越好玩，7以为这位神童应该够了，稍微激烈一下下就结束了吧，8就突然小忧伤了，宗教画面开始出现，小星星那种儿童的纯洁感宿命感紧紧抓住耳朵，快要沉溺进小漩涡里无法自拔的时候，9原主题旋律的欢快又冒出来，再次心满意足等待结束，10出人意料再来一波引领渐强，颇吊人……11再次慢板舒缓，12高潮收尾，一气呵成。
恩，如同过山车~
